山水畫技法，美術老師分享臨摹溪山清遠圖的竅門，看看都是什麼。

大家好,我們一起來看這張《西山清遠圖》 這張作品是南宋的經典之作 出自南宋釋迦之一夏歸之手 是他的得意之作 我們來看這張作品 它整體給我們感覺就是特別的清雅 特別的乾淨 讓你一看的話心情就特別舒坦,對吧 畫面平易近人 它不像北宋像范寬他們的那個作品 范寬他們是以這種 豐碑式的這種構圖方式 給觀衆有一種壓倒式的感覺 這個就沒有 但是這個也不是那種空曠宏偉之感 相對而言我會更喜歡 我個人會更喜歡這類的作品 同時我們再看畫面 它似乎是畫的不多 筆墨用的不多 但是整個畫面的內容是特別的豐富 有點四兩撥千斤的這種感覺 這個畫也是我們平時學畫的時候必靈的一張作品 耀林這張畫我們要用到斧劈村 斧劈村用線要乾脆 像這樣 就像那個斧頭劈東西留下的這種痕跡 都是比較硬朗的線條 它裏面還用到一些 像用這種側鋒輕輕往下挑的這種技巧 這裏也是像用斧頭去劈物體留下的痕跡 同時還出現這種掃筆 它用到墨水分比較多的墨 掃完之後再用硬朗的線勾邊緣 這種方法在畫面裏面也是經常出現的 還有它在水分未乾的情況下 在裏面再勾線 又讓水破墨 留下了這種效果 所以它裏面這個技巧特別的豐富 而且也很講究 我們之前學畫的時候 靈這張畫又愛又怕 因爲實在是太難了 以我的經驗就是 這張畫難的不是那種線條比較多 畫得比較實的那些地方 而是這種實臺 這種虛虛實實的這種 變化很豐富的這種地方是特別難畫的 我稍微給大家畫一下這個局部 當然我畫的效果也不是很好 僅供大家參考 我們可以用側鋒 用筆尖沾一些重墨 筆度水分多一點 就先勾出實臺上面的邊緣這部分 墨色比較重的這部分 勾完之後 我們再用水比較多一點 掃中間 然後再勾邊緣的線條 因爲這個我們之前擰的時候 用的是熟靴 或者是用絹來擰 那個效果呢 還是比較好把握一點 現在我們用的是生靴 所以畫起來 可能效果不是畫面的那種感覺 因爲宋畫很多用到的是比較熟一點的紙 勾這些線條是比較硬朗的 比較肯定的 這些線條不能夠脫塌 一脫塌就沒法看了 然後呢 我們再用這個水比較多的一點 沾的筆度 掃中間這部分 這樣掃 掃的時候也是要肯定一點 在它未乾的情況下 點一點點墨 在掃裏面 掃完之後呢 我們要勾外面的這個線條 這些線條勾一定要注意力度 要肯定 給人感覺就是用斧頭劈過的這種感覺 其實上面這部分還不算很難 最難是側面的這些若隱若現的這些穿法 那些穿起來 如果我們畫得太實就沒法看 如果畫得太虛呢 又太弱 又不像畫面原畫的這種感覺 所以這個度要拿捏得很準 凌這張畫 如果您有耐心 認認真真的凌一遍下來 進步會非常的大 但是凌這張畫也是特別的痛苦 並不是一件享受的事情 這種地方特別難穿 既要有力度 又給人感覺若隱若現 虛虛實實的變化 銜接得要非常的恰到好處 其實畫畫裏面 畫實不難 畫虛難 因爲實在的東西 我們看得很清楚 取捨不用太多 看到就直接把它畫下來 虛的地方很考究 什麼地方該留 什麼地方該去掉 虛要虛到什麼程度 虛中要實 要實到什麼樣的程度 這一點是很難把握的 這種穿虛裏面 又不能夠讓線條很拖沓 這樣一點一點去穿 我們可以適當把筆頭弄得稍微爛一點 散一點 生鮮的效果和這種熟一點的 潤開這個墨式 墨潤開這種效果是不太一樣 其實凌這張畫 還是有一些緊張 因爲控制不好的話 就會畫毀了 好 這部分呢 基本上就是這樣 希望大家看了後 給大家能有一個借鑑的作用 再點一些點 好 整體效果就是這樣 如果側面這裏再畫的話 就會畫過了 現在感覺已經有一點點過了 好 那這段視頻就先到這裏 如果大家有什麼疑問的 可以在評論區留言 或者有什麼建議 對林夏歸的作品有什麼好的方法 也可以在評論區留言 我們一起來交流學習