月夜【唐】杜甫 今夜鄜州月 閨中只獨看 遙憐小兒女 未解憶長安

大美詩書畫 筆墨中國風 大家好 歡迎收看詩書畫 我是寧海榮 夜幕中的那輪明月 自古就寄託着人世間的各種情思 月下把酒寄遠客 幾分相思幾分愁 而說到這明月下的相思與愁苦 最繞不開的便是杜甫的那首《月夜》 月夜 唐杜甫 今夜拂舟月 歸中只獨看 搖簾小兒女 未解意長安 香霧雲還溼 清灰欲避寒 何時亦虛晃 霜照淚痕幹 剛纔爲大家朗讀的是 唐代詩人杜甫的《月夜》 在唐詩中思念妻兒的作品也不少 但多數都是從詩人自己的角度出發 而這首《月夜》卻是從妻兒的視角落筆 在前兩年中詩人說 今夜拂舟城中的那輪明月 只有閨房中的妻子在獨自遙望 雖然有兒女陪在妻子身邊 但天真幼稚的孩子 又怎會理解母親對長安城中父親的掛念呢 在這裏詩人有兩處暗筆 首先是手簾中的獨看 今晚的明月是妻子一人獨看的 那麼我們可以想象 或許以往的夜晚 都是夫妻二人在亭中共同賞月的 這樣的對比更令詩人心如刀割 其次詩人在錦簾中提到了一句 未解憶長安 孩子們嬌憨懵懂未解相思 更加突出了妻子對丈夫的牽掛想念 接下來的兩簾詩人寫道 入夜後的涼霧 或許此刻已經沾溼了你的鬢髮 淒清的月光 更使你潔白如玉的雙臂感受到了寒意 每每想到這些 我就不由地問自己 究竟什麼時候 我們才能再並肩倚在帷帳前 在這明月的清灰下 爲彼此擦乾淚痕呢 其實福州月也是長安月 詩人表面上寫的是 妻子一人望着福州的明月 而記掛長安的夫君 但當時實際的情況卻是 詩人獨自看着長安的月色 而思念福州的妻兒 兩條情感線交織在一起 更加凸顯了詩人與妻子深厚的情誼 大美詩書畫筆墨中國風 獨在異鄉的漫漫長夜 總是有很多委婉曲折的情緒 會藉着微涼的月光洗上心頭 如果此時再有一曲 悠長婉轉的笛聲 那麼思鄉的感情 更是會化爲眼底的熱淚 那是李白此夜曲中文折柳 何人不起故緣情的懷念 是李毅不知何處吹爐管 一夜徵人靜望鄉的憂愁 月夜和笛聲總是會交織成鄉愁的底色 清代畫家虞之頂就曾繪製了一幅 《月波吹笛吐》 表現畫中人月下思鄉的情感 這幅畫是虞之頂 爲同一時代的另一位畫家朱坤田 所繪製的一幅風景肖像畫 畫卷很長 我們從右向左來慢慢地欣賞 首先映入眼簾的建築是浙江嘉興的月波樓 這座小樓筆法細緻嚴謹 在蒼松垂柳的演繹下顯得精緻典雅 又在水上瀰漫的煙波中 增添了幾分顯得飄渺的意味 畫卷中間有一輪遠空中的明月 爲這深沉的夜色增添了一抹幽淡的光彩 而這幅畫的主人公則被放置在了畫的過尾 他身着布衣 頭戴斗笠 打扮成漁翁的樣子 坐在船尾獨自吹笛 這樣平淡恬靜的畫面 自然而然給人一種笛聲散入清風中的聯想 那與這幅畫一起裝裱的 還有朱坤田的幾首題詩 其中有兩句是 朱坤田其實就是浙江嘉興人 畫中的月波樓就是他故鄉的景緻 而且浙江屬吳地 詩中出現的吳歌 還家這些詞彙 再結合他在畫中如同江主於橋一樣的穿着 更是表現出了畫中人思念故鄉的心情 這幅畫的作者宇之鼎 是清朝非常有名的肖像畫家 清朝的時候西洋繪畫早已傳入中國 不少肖像畫家在國畫傳統技法的基礎上 又吸取了西方繪畫的技法 豐富了中國肖像畫的表現方法 宇之鼎就是其中之一 我們以這幅月波吹笛圖中的人物爲例 畫家採用了當時非常新穎的創作方法 先用墨筆勾出人物面部的輪廓 再在眼眶 鼻樑和兩頰的顴骨微微蘊染 表現出一種帶有素描意味的立體效果 以西方筆法繪東方畫卷 這兩種不同的藝術碰撞在一起 給我們一種疊開生面的藝術效果 但美中不足的是 畫家只把這種素描的感覺留在了人物的面部 因此人物的開臉和畫中其他的部分 就結合得略顯生硬了一些 縱觀全畫 畫面膚色輕力精妙 筆法靈活流暢 足見畫家嫺熟的技法和深厚的功力 路從今夜白 月是故鄉明 明月那宛若水波般流淌的清暉 恰似人世間剪不斷的煩憂 而那些走在夜路中的異鄉遊子 每每抬頭都會望向這天下與共的明月 只可惜人在這頭 故鄉卻在那頭