16而桂質本 識不緣慶 陰符經聖教序

而筆畫好久沒有伸長,伸長的話裏面就要縮短了。 剛纔有寫過 有些字寫過一定要有印象,怎麼寫它的 本以前都是叫大石,現在是串起來了,不過以前都寫大石。 上面的橫畫不要伸長,不伸長的話看起來會覺得字比較扁, 如果你把它凸出去就會覺得這個字長高了,量了也看不到了, 看不到自己編了,寫輕輕重重重重輕輕, 這個一向它都可以扭得很大,撇你要捺跟點都可以。 上面不要太長,你會覺得說好像縮頭烏龜, 可是如果要把字寫扁就只能這樣。 來入28頁了,寫到現在目前一切順利,還沒有重寫過, 有時候我覺得重寫有點浪費時間, 寫一個東西怎麼可以錯呢?錯了要浪費時間改, 所以盡量練到不會錯,練到不會錯的方法就是熟嘛, 熟門熟路就不會錯,如果你跟毛筆越來越熟悉的話, 毛筆就會聽你的話,你久久看你的毛筆一次, 毛筆當然不認識你,你也跟它不熟,它也不用賣你面子, 毛筆跟我比較熟,我每天都在跟它寫字。 剛好我們一直都寫上面寫得很長, 事實上這上面是可以寫短的,並不是說不能寫短。 讓它稍微做一點扭曲。 寫得夠多字,你就知道很多書法家對某些字的配法是怎麼配的。 姬姬母親的摺我是不太喜歡,因為老是頭很大縮得很窄, 習慣上勾我是都不學它。 這個要降低,不降低的話它這裡的空隙會太大, 所以它必須要降低,筆畫素比較少。 再來大牛洞,做粗細。 藍葉片。 扭得有點多,像這樣子跟這樣就有點太多重複了,那怎麼辦? 把它連過來,讓那個重複感消失。 反正有時候在創作的時候會發現好像設計得不太好, 你要看能不能改,如果能改的話就改一下,不能改的話就重寫。 主要是這裡弧度不大,故意弄一個很大的弧度。 這樣就刻意地寫得很密。 這樣就可以再張開了。 這個字點畫特別多,這兩個一組,可以稍微扭一下, 讓空間感有趣一點。 這裡不用特別長,因為等一下心會比筆畫還長。 空間是夠的。 點交錯,心歪一邊,往右邊歪。 折。 做一個大的連續動作,擠出去。 折。 勾。 折。 勾。 輕 略重 搖動一下 輪內可以輕盈 我的鉤都不像他 附近的鉤我真的不行 剛剛寫過了 剛剛寫的是重的 寫輕的 累 不能 哎呀 漏了一個字 寫這麼久終於寫錯了 好了 這個是弄漏漏的 知錯能改善莫大焉 一時失察 算了 給他一個點子 這也是弄顛倒咯 不重錄哦 沒有必要 人生嘛 總是多少一點缺陷 我對於完美的追求 沒那麼嚴重 我寫字沒有潔癖 我是可以融下沙子的 所以差一點點自己想辦法 他這個也扭的蠻大的 所以儲碎梁本來就很會扭 我買個輕盈的木 注意交錯不是在這個十字路口上面 有時候很多人都喜歡把筆畫交錯在同一個位置 這樣子會讓那個字看起來很擠 這也出現很多次了 這扭的很大 我就橫畫就不得了 這可以寫的稍微放硬一點 至少有扭過的 曾經扭過的 不能一直扭 記得過與不及都不好 過了就矯情了 這個點可以往外張 往外張的原因是因爲想把這個背塞在這上面 如果你往下走就會卡到這個背的肩膀 所以有時候在寫結構的時候 要想說這個等一下會不會怎麼樣 寫個輕輕的試試看 寫得很長 其實這個撇照有時候應該穿透 不過在雁塔裏面他寫都是這樣 習慣這樣寫 出現了非常多次 在寫這個兒的時候都會刻意注意 這個長橫跟這個下面不一樣長 然後這個書法每個都要不一樣長 記得不一樣就是寫書法的宿命 所以既然要學不一樣 你就必須要學很多種書法 你纔有纔有辦法變 如果說你就一招 你變變變變變 第二個字你就完了 通常這個撇是這樣就結束了 當然現在是兩點 以前都習慣寫中間寫一個撇就好 繼續寫重 主要原因寫這麼重 是因爲下面那一個字 呼啊 可以稍微拉長一點點 細 細最能表現輕盈 但細要有彈性 如果細到沒彈性 那個字就沒意義了 筆畫線條就不好 線條不好 那個字怎麼看都不好 我們這邊是中宮 所以往這邊靠 這個就不用拉出去了 讓那個字看起來好像在中間集中 在這邊集中 這個拉出去的 是修飾的一個筆法 竹筆畫 每一個字 其實都有竹筆畫跟赤竹筆 偶爾會有雙竹筆 下面的字開始殘缺不全了 殘缺不全 你就自己想辦法 要連要斷隨便 這個要寫窄一點 因爲有三個部分拼在一起 所以所有的空間 都分配的非常的狹窄 唯一能伸長的就是這個竹筆畫 撇不要太低 這邊中宮所以往上面一點 布 布通常是拉長的 但是不拉長的情況下 撇啊 點啊 就可以拉開 他不拉長他就可以拉長 下一個字是 嵌 嵌有捺的話 那點就算了 就點 如果下面沒有捺倒是可以捺 有時候捺太多 看起來 捺的明顯度太高了 每一個字啊 都在捺捺捺捺捺 你就會發現 哇 好多那個捺很重 看起來不舒服 所以越明顯的筆畫 又要小心 寫的不好越明顯 缺點越大