編劇大師課 編劇篇10：通過商業劇本要素來進行創作訓練

大家好,我是文俊 繼續談怎麼寫一個電影劇本 當然我們有想法,有人物 也懂得去鋪排這些劇情 但是一般編劇他們先要面對 不是把劇本寫出來 而是說我們還要去找投資方 老闆要看一下 所以編劇的工作很多都是文字上的東西 在這個階段一般我們就會給要求 寫個故事代鋼,寫些人物小傳 其實也是必經之路 我對寫故事代鋼是經常存在疑問 因爲我的經驗是經常看到一些不錯的故事代鋼 我估計很多電影公司的策劃 他們都有這個經驗 明明故事代鋼不錯 但是爲什麼劇本交回來 完全不是那麼一回事 因爲只是故事代鋼跟到真正能用得上的劇本 這條路還非常長的 在好萊塢他們一般要敲一個電影公司的門 他們有幾個階段的 第一就是能不能一兩句對白把你的後想說出來 我曾經講過就有個電梯時間 就是你跟老闆進一個電梯 從一樓到十樓中間那麼一段時間 老闆那麼忙的時候 你在他後面匆匆把你的想法說出來 這個電梯時間 但是更多是在飯桌上或者某些機會 你的故事說什麼了 你不能就打算發表十幾分鍾 你總是要很快就把你的要點說出來 就一兩句話的 所以你要懂得怎麼去開闊 寫一些東西來看 一般我們是要求先寫個五百字 因爲這是能讓你把你要說的故事 要寫的劇本的重點 在五百字裏面寫出來 因爲有時候原來寫五百字 比寫五千字更難 因爲你要決定 那五百字是重點 是有內容的 所以這五百字的關鍵點就是 考驗你的判斷跟選擇 再來就是要寫 有可能是一個代槓 故事代槓一般是在兩千字上下 有基本的情節 有基本的套路 人物的個性 有一點點的背景 所以整個也要看你如何去表達 但是故事代槓呢 一般如果讀書的時候寫 文章寫得不錯的人呢 故事代槓都應該寫得不錯的 但是因爲故事代槓呢 它不是按拍電影的要求來寫的 它是按說故事的方法來寫的 說故事的方法是可以 我先說A 她從小在惡人谷長大的 所以她訓練就是 見人就講鬼話 見鬼說人話 這些本事 終於她遇到一個美少女改變她 後面還遇到一些正義人士 終於就大家一起去完成任務 故事代槓就一般是 她爲什麼會遇到這個女孩呢 這個女孩我一直在客棧的時候就遇到她了 所以你就按寫小說的方法 所以你看的時候毛病不大 但是到劇本是什麼呢 劇本是將來你要給導演拍成電影的 有個時序的 先看什麼再看什麼 因爲你用了頭兩分鐘 寫這個男主角出場 這頭兩分鐘你就不能兼顧這個女主角了 是不是 所以好了 是女主角在剪兩分鐘之後出現呢 還是反拍先出現呢 還是她遇到一個高人回賞告訴你 你全家給壞人幹掉了 你要報仇 你就必須要決定 因爲觀衆將來進電影院是 按你給他的時序去投入你的情緒 所以跟代槓不一樣 代槓因爲兩千字 無論如何讀完都有個整體的感覺 所以整個代槓到變成劇本 中間就還差一個叫分場的 也是我最早說的 有構想 有人物 有情節 就要到分場 到分場就是我剛剛說的時序 分場裏面有很多有評估積蓄的 有結構性的 比如說我舉例後來的我們 就是現代跟過去平行的 我的《京城巴西一號》 也是同樣的人物 兩段時空 一個是現代的 現代林心如演的那個女作家 從臺灣回到京城巴西居住 她的男朋友都是個出版商 但是進入這個鬼屋之後 我另外一條線 在二三十年代 原來林心如是一個青樓的歌妓 他們一家的三個少爺 就喜歡她同時並行的 什麼時候是現代 什麼時候是以前的時空 這個交叉 這個平衡 就是分場的學問 因爲你不能全說完現代再說以前的 也不能先說以前再說現在 因爲你沒有按你的故事的情節需要 跟人物的情緒的需要 去把它結合起來 所以分場的重要性就是這樣 但是在分場之前 其實我們一般會做一個 也不需要寫對白 也不需要把很多細節寫出來 但是有一個叫帶分場 就是階段性的情節 比如說先寫有一幫好漢 他們來自不一樣的背景 就有大部分的人物出場了 第二個情節的帶段落 就是有個富翁 他有個遺產就必須要找回他的兒子 所以他就出一個條件 誰能替我找到兒子 我這個錢就給他了 第三段那個兒子在哪裏呢 是兒子出場 也有可能有些各路人馬 收到這個之後 他們每個人的表態終於出發 你可以把這個兒子到最後懸念 你可以一來就告訴觀衆 這個兒子早就死掉了 所以這個寶牌遺產的 所以這個帶情節分出來之後 就知道這個時間段了 這個時間段大家過了 導演過了 我們就把它變成 這樣一場一場的分場 因爲這個帶分場的 其實沒有對白 沒有細節 因爲細節 比如說他們各路人馬 要做到一個入門的任務 才能去拿到這個上京 這個任務是什麼呢 這個細節我們後面再想 但是必須要完成一個任務 就是我們這個帶情節裏面需要的 到小分場的時候 我們就再慢慢試探 小分場之後我們再寫對白 當然這些對白跟情節的設計 反過來就是因爲 我們曾經把這些人物 都想得很好 誰是有口頭禪的 誰是捐腸什麼的 誰是身高一米九的 所以他就負責什麼 誰是個子小的就負責什麼 這些人物就在前面 我們塑造人物的時候已經有了 現在情節也有了 到故事大綱也有了 帶分場我們這個時段 時序有了就一分一分 這個帶分場帶情節之後 我們就把它變成小分場 當然在這個分場裏面 就是體現了這部片的結構 因爲以前當然我剛說了 有平衡時空的剛舉例過 也有一些不是平衡時空 但是結構性 結構性是什麼呢 不是跟主角一個 不是跟一個主角或者兩個主角 去編輯情節的 好像林浩的《瘋狂的石頭》 就是多線說的 他的ABCDE 同時ABCDE都同時在進行 到最後在某一點聚會 所以他的故事不是以誰是主角 你可以說郭濤是主角 可是道哥也是主角 可以說黃渤也是主角 但是他們是群體是主角 主角是那個瘋狂的石頭 所以只是多線說的 也有一些結構性是什麼呢 就好像我也曾經舉例過 昆丁的危險人物 當年在加納90年代中 他是一名精人 大家都驚呆了 居然可以用這個方法去說故事 他先來在餐廳裏面 兩個男女綁匪 要說要綁架誰 然後川普和黑人就出場了 這一場之後 再給大家看那兩個執行任務的 在拆分佈魯斯·威爾利 這個拳手跟他女朋友 他的結構是時空亂放的 什麼先什麼後也是亂放的 但是看到最後 你會把它看完 原來就是一個循環 一個循環 然後整篇再看 怎麼完整 所以也是另外一種新的結構 後來其實也有一些 我們內地的人在學的 譬如說新迷宮 就是一個低成本的前兩年 就是齊玉坤的一個新片 他是用這一種結構 就多先說到最後 拼圖出來 原來是那麼一回事 當然如果我們是一個 新入行的編劇 起步了 這些我就先不要學 就等於是說 爲什麼人家可以都不按規矩 當然我們知道最著名的畫家 畢加索 他晚年拍的畫 每個人都說 我家的女兒也是這一種風格 都是眼耳口背都是亂放的 都是耳朵在前面 眼睛在上面 是 但是畢加索都亂放 他在十二三歲已經是 畫什麼都是最厲害的 人家有個基礎到最後 現在的階段 當然是畫什麼都值錢了 你女兒就是亂畫 就跟畢加索沒法比 所以寫劇本也是一樣 你不是說我也學他的套路 你連基本功都還沒學好 就不要學哪些套路 還是學最基本的 怎麼把故事人物塑造好 情節鋪排好 把分長大家看明白 因爲我們這個線上教的是 大家看明白的商業電影 而不是在那個金字塔頂尖 大家看不明白 然後呢 懂得欣賞的人也少 懂得拍的人也少 我們是第二三層的 還是回到那個 所以我們都是要通俗 在通俗裏面 我們也意圖多放一點 我們的想法 我們的方式 我們的內涵 我覺得就是我們 做一個稱職的編劇 必須要做得到的地方 所以故事太高 到我剛說的情節的小分長 大概應該寫出來 大概是在5000到8000字左右 好了 我們一個電影劇本是什麼呢 我們一個電影劇本 要知道聽說好萊塢 他們收的電影劇本 他們覺得我願意看 是在90頁到120頁之間 太短的他們不要 太長的 他們覺得花成本也不要 所以爲什麼是90到120頁呢 因爲我的經驗 我們有一種原稿子 無論是500格的 或者400格的 我從電視臺寫劇本到現在 我們的習慣都是 一頁只一分鐘 120頁等於120分鐘 所以我們教劇本不要教太后 就是大概有20到25號 因爲有時候你沒有寫多一點 有些對白就只有兩個字 反正一頁只一分鐘 好了 對白是什麼呢 對白一部電影90分鐘裏面 大概是800句到1200句是最多的 要不然都是囉囉嗦嗦很多對白 我們寫電影劇本的關鍵就是 我們電影是用畫面來表達的 所以有些對白能不寫就不寫 跟電視臺不一樣 電視臺是要寫的儘量寫 就要寫的清楚 因爲他們是沒有限制 就一直玩的就第二集 所以電視臺必須寫的要全寫 電影劇本是能不寫就不寫 因爲電影劇本里面 或者電影裏面只有很多人都忘了 有兩個字 就是留白 留白最明顯的意思 就是我們看王家衛的《一代宗師》 就是一個留白的學問 有很多情節 不需要明確告訴你的 因爲大家都有 看電影有思考的空間 都大概知道 難道我經常舉例 我要打算請一個殺手去殺哪個人 好了 第二場就是整個人去找殺手 殺手答應他 就殺手去跟蹤他 然後殺手去行動 然後哪個人終於逃掉還是沒逃掉 這都是理所當然的 但是如果你留白的空間是 我請一個殺手去殺誰 下一個階段 這個誰已經受傷 到他的情人家裏了 他如何給殺 如何受傷 可以留白空間的 電視劇全都要做出來 電影因爲如果重點不是 重點是原來整個人受傷之後 如何跟他的情人幫他忙 所以我們電影劇本 選擇要什麼 選擇什麼對白很重要的 所以我們經常有時候看到一些 叫來的劇本 導演都不懂 我說導演你要那麼多對白 你先讓你的副導演 就按這些對白念一次 因爲文字還沒有停頓 你找演員去唸 有可能一頁紙就唸兩分鐘出來了 我說你剪一場戲已經兩分鐘 我問你 一個電影九十分鐘 你打算剪一場戲 剪多少 已經兩分鐘了 你還有 你整個劇本交給我 有一百五十場 你是不是將來超預算 超時間 將來可能要剪 你幹嘛要做這個事情 請你剪短 還有 編劇 你一進來 每一場戲都是 男主角進門 開門 看他的老婆一個人默默在吃飯 他走過去 大概也在他對面 你剛吃飽了 我有事情跟你說 在電影裏面 是不容許這一種的 電影的節奏 跟不需要說的對白 都可以不說出來 因爲觀衆肯定都明白 所以節奏是 我們從帶缸到帶分場 小分場 到對白 是另外一個學問 爲什麼我老是有時候看到 或者有些電影公司的策劃 看到交來的故事帶缸還是不錯 他們的想法不錯 到具體變成劇本的時候 是不好看 因爲有可能太囉嗦 有可能沒有精彩的對白 有可能沒有場面設計 有可能只是一個套路 等於前一陣子 有個新導演 要找我當監製 他說我要拍 一個特工 一個殺手的故事 我是要向香港片寄進 我要希望拍一部片 大家看完之後會起立鼓掌的 我聽完之後 我已經 因爲他是發微信 見面之後他第二天發微信給我 我就不留情面 就是教訓他了 我說我認識那麼多代導演裏面 沒有一個導演敢於說 我要拍完一部片 最後結局大家起立鼓掌 時刻無語聲涼 都不敢怎樣說 是不是 你憑什麼 因爲很多人是自我感覺良好 覺得我一定能做得到 但是有一條路你只是有個想法 只是我希望怎麼樣 劇組拍電影不是你希望 拍電影是工業 商業行爲 工業行動 就是要配合很多的 資源 資金 人脈 動員時間 對不對 來變成畫面 還有後面有後期調色 配音 音效 集體勞動出來的 所以不是我想怎麼樣就怎麼樣的 所以 但是無論如何 把一個劇本 電影劇本 能拍成電影的 可看性的 可拍性的 可行性的 把劇本做好 是第一步 所以我也希望這一步 我們大家朋友努力 然後呢 也有人問 那我呢 讀書的時候 寫文章都是最低分的 我沒有 我不懂 很美麗的這些文字技巧 我不會什麼形容詞 都不需要的 只是你要把這些環境 人家的動作 到位的對白 有些不一定是文人的對白 因爲對白還要配合這些角色嘛 對不對 賣豬肉的人 難道跟你滿口都是成語嗎 對不對 你要把這些對白 生龍活虎 寫出來 不在乎你的文字技巧的 我們的香港的編劇會 第一屆的會長叫南燕 她就說 我這就出人一個 我不會寫文章了 但是我們奉她爲會長 爲什麼呢 她的人生閱歷絕對豐富 所以我們就請她當會長 所以你文字技巧好壞 跟你是不是一個好的編劇 是沒有關係的 好 今天到此爲止