古琴斫制工藝 Guqin Making

我是個南海人 實際上呢 上海是一個從開埔到以來 就是一個老開放 引用了上海的嘻哈文化 所以古今實際上 還是來到了這個時代 作爲一個老重要的文化和項目 可與這位古今中年子弟 實際上內心還蠻開心的 關於跟古琴的結緣 其實我覺得應該還是 跟中國傳統文化的結緣 小時候我覺得沒有區別 反而是年紀越大了之後 它沉澱下來之後 你會覺得就是古琴當中的那種 淡淡的哀愁 淡淡的欣喜 好像更符合我們傳統的 文人的那種要求 所謂君子溫潤如玉嘛 中國的古人 古琴製作本來就有兩種形式 第一種就是他自己又是影作家 他又是一個製作者 那麼這樣的話 這個是最好的 那麼第二種古代也很多 古代的文人自己他懂古琴 但是他沒有動手能力 用他的審美來指導別人做 我覺得作爲一個當代人 也是一種機會吧 可以用相對來說科學量化一點 去看待一個古琴的結構 用遊標卡尺去卡下凹的那個曲度 一張古琴它涉及到木工 它涉及到器工 它涉及到裝配 但是更重要的是古琴的共鳴腔結構 我爲什麼要自己做琴 無非是作爲演奏家來說 你當然希望有更好的樂器 能夠讓自己滿足 製作因爲它是一個非常長的過程 你要完全按唐代工藝做 它可能需要兩三年時間 它要做木胚 它要足夠的穩定 然後它要和琴 它要裱布 布裱完了之後它要上灰胎 灰胎好了之後要打磨 有很多家長是希望孩子學一個音樂 或者學一門玩的東西 我也有孩子 所以我也希望給孩子們 帶來快樂的東西 傳遞一些快樂的東西 這是第一個 第二我也希望他有一個 非常好的伴侶 這個伴侶可能是音樂 看到嗎 你彈這個C的時候到九徽 這個remi你老是在這個地方 所以你這個音就高了 藝術來源於生活 但是高於生活 我們古琴有一句話是 琴是彈給自己聽的 你通過一張小小的古琴 跟自然去溝通 跟古人去對話 去跟自己去對話 完成自己內心的這種自省 那我覺得是 真正演奏藝術的一個方向