03 影调-李濤講攝影

歡迎關注梁志鼠 這次我們討論的話題叫做影調 之所以挑選這個話題是因爲我發現很多影友在做後期處理的時候 尤其在控制的時候對影調的重視程度不夠多 那這樣導致的直接結果就是在處理圖像後期的時候顯得漫無目的 或據換句話來說有點像做碰運氣 就是說我並不知道我自己想要處理出一個什麼樣的片子 只是隨意的去調 那麼實際上我想說影調在於後期裏面的重要性是非常重要的 那麼這個話怎麼說呢 其實攝影中的影調實際上是照片的基調 如果不去確定這個影調和基調 就很難通過黑白虛實色彩純度去表現這些畫面之間的關係 那你就體會不到這些所謂的韻律和節奏的視覺美感 那我們就來說說影調是怎麼回事 影調實際上取自於音樂 這個詞是從音樂裏面轉移過來叫做tone 那麼如果我們把這個字拆成兩部分情況下 實際上剛好代表了音樂中的節奏和韻律兩件事情 那麼影我們把它叫做節奏 調可以說是韻律 那平常大家在聽歌曲 尤其在交響樂的時候 大家會明顯感覺到 那麼一些歌裏面是有節奏的 那種節奏有歡快的 有快速的 有慢的等等一些 那麼旋律的韻律的情況下 也會有各種聲音的樂器會有跟它相配合 所以一層一層一層的音樂和樂器交織匯聚而成 形成一幅好的作品 那麼同樣影片的這種畫面感 也必須具備節奏和韻律的這種特徵 那麼我們來看一下影調對於後期處理片子中的一些影響 好比說我們平常看到一幅照片 比如這張照片 這是一個澳大利亞攝影師叫做比爾亞克斯拍的 那麼他自己的女兒拍出了這種復古的這種效果 全且不說小女孩的表情有多麼的豐富 但是整個畫面是被一種近似於文藝復興時期的影調所籠罩着 所以這張片子的影調直接決定了這張片子的氣氛 也就是它的基本作用叫做創造色彩 那麼其次影調的作用還有什麼呢 比如說Wisdom的作品裏面大家可以看得到 它會加大片子的表現力 會強調片子的主體 這也是我們經常調片子需要注意的 經常調片子你這張片子的主體到底是誰 到底是哪一個部分都是通過影調來進行控制的 在渲染氣氛上影調也會起到非常好的作用 這張Eugene Smith的作品大家也會非常熟見 那麼這張《後花園》這種氣氛被影調渲染得非常的到位 當然像Jefferson這種叫做斑馬裸體的這種風格 一下就能體現出自己的個性 也是影調中常會出現的這種作用在裏面 最後它也是對塑造人物形象會起到一些非常好的這種幫助 說到這裏大家可能會關心 是不是影調只對於黑白片起作用 不是的 但是我確實想拿黑白片作爲影調的切入點 爲什麼這麼去說呢 因爲我發現大家對於色彩的認識 並不像黑白這麼容易理解 好比我舉個例子 大家可以看左邊這些顏色 我們說一個顏色稱之爲顏色 至少有三個屬性 叫做色相 明度和飽和度 也叫純度 我們對於色相是很直觀的感受 通過赤橙黃綠青藍紫色彩名稱馬上就可以體現得出來 但是我要讓你去區分紅顏色的明度 爲什麼和它緊隔一離的黃顏色明度相差一倍 你就很難去體會出這個問題了 所以你可以看到在明度值上 紅是4 而黃是8 它從何而來 明度上你好像迷你遠遠的感覺 但是如果我們把它轉成黑白的情況下 你就會豁然開朗 原來紅顏色和黃顏色在明度上真的是差了一倍的這種感覺 那麼如果我們單純的只是在明度上去考量一個片子的這種層級關係和影調的情況下 是很容易掌握的 只有在黑白色調的基礎上掌握了影調的確切表現方法 然後再施加於它的純度和色相 我們才能夠有效的控制顏色 換句話來說 如果我們連黑白片的影調都控制不住的話 更何談去控制彩色片的影調 因爲在黑白片中我們只需要控制亮度信息就可以了 但是如果在彩色片中還要考慮到純度和色相等等一系列的問題 那舉個簡單例子 如果你是要去指揮一個樂隊 那最好從剛開始先從一個三四個人的小樂隊開始組織和管理吧 那麼等你能量很大的情況下 再去指揮那些交響樂團 我覺得是更容易的一件事情 所以這是我的觀點 如果你想學片子的後期調整 應該先從黑白片開始 那麼這也符合攝影的發展史 先從這些地方最容易的地方入手 慢慢過渡到色彩環節裏面去 所以這節課咱們不是在講黑白 但是在通過黑白來理解影調的關係 那麼如果說到黑白片 我們不得不提的一個人就是亞當斯 沒錯 這位大師級的人物直接提出了關於分區曝光法的這種方式 對我們從他的角度理解影調和之後的直方圖都非常的有幫助 那麼來看一下他的這種影調關係在裏面 首先我們可以看到他 他非常聰明的把整個全息的影調簡化爲11階 那就是從0到10一共是11個區域 那我們叫做整個的區分 對於這個區分的關係裏面 我們重點要看到如下幾個環節 那他是怎麼認識這11個從黑到白的顏色區別關係呢 10到7這些暗色的地方稱之爲低調值 654這些灰部的顏色稱之爲中調 而把3210這些亮的信息稱之爲高調 那在你心中有個印象 就是暗的叫低調 灰的叫中調 亮的叫高調 除此以外 他也提出了一些紋理幅度的變化 好比說如果你要在整個11階裏面 要想表現出樹啊岩石這些紋理 純黑和純白是看不到紋理關係的 那麼分別是從2到8這樣的這個級別裏面 表現紋理關係就非常的好 所以灰度是用來表現紋理和質感 這是我們都是公認的 當然在有效幅度裏面就是說除了印刷範圍以外 那麼10和純白的0和純黑的10 實際上是非有效範圍 就是他可能不能夠看到這些細節的東西 所以我們認爲1到9是有效 當然包括了0到10 我們認爲是一個全影調的範圍 那麼會有這麼幾個劃分 說完亞當斯情況下 我還要說另外一個人 當然你知道這個情況下 那麼這個人叫做門塞爾 他提出的方式跟他非常的接近 他叫做低明度中明度高明度說的是一回事 其實我們剛纔說就叫低調中調和高調 OK 但是我們想在這個基礎上 再給大家加一套信息的值在裏邊 那就是說如果我想表現一幅作品的情況下 從0到10 整個色彩關係的這些基調都可以用得到 沒錯的 我們現在就是這樣在調片子 但實際情況是 我如果只用這10階裏面的任意3階 我也可以表現出一個片子 只不過就是沒有那麼豐富的細節和繪度 那麼但是這樣的片子是存在的 我們把這種任意3階出現的這種片子稱之爲短調 就是說我不用這麼多的信息去表現一張照片 只用345任意的3階去表現一張片子的信息 我們叫它短調 那在這個基礎之上 我們再擴大這個信息範圍值 我們用到5段左右的信息 我們管這個叫做中調 這叫做中調的片子 就是說我不用全長的 當然如果是我把0到10這期間 所有的顏色都在我的片子上體現到了 那我就可以把它叫做長調 所以請看諸位 現在我們有兩種對它的描述方式 一種是通過低中高 一種是通過長中短 我希望你沒有暈掉 但是下面我們會看到另外一個有意思的表格 如果我們把低中高和長中短分別作爲一個座標軸的縱向值和橫向值的情況下 它們兩兩交替 我們大概一種可以得到9種色調 那分別是什麼呢 分別是低長調 低中調和低短調 以及中長調 中中調和中短調 以及高長調 高中調和高短調 我們只需要字和字兩兩對應就可以得到9種 我們把顏色關係套進去給大家看一下 大家就明白了 所以低長調是什麼呢 就是這個片子裏大面積都是暗素 但是呢 它也有黑和白 它的表現跨度非常的長 所以我們說它是一個很暗的片子 它是一個低調 但是它的表現的力度很豐富 叫做低長 那麼低中呢 一樣的 暗部爲主 但是呢 沒有兩端的極限的顏色 但是它是用中間這些灰調就可以表現它 以及低短調 就是片子很暗 而且用很短的這些顏色就把它表現出來了 沒有非常亮的這種明暗的差別關係在裏邊 OK 中長調也是這樣的 那麼它是以片子的灰度爲中階 片子有亮 有最亮的也有最暗的 實際上你會發現 我們平常調片子 大部分的片子都屬於中長調 就是我們大部分會把片子調成中長調 那這類片子的特徵就是有大量的中部的細節 也有非常亮的高光和非常暗的這個陰影 但是大部分中間是灰的 但是這個只是我們九個調性中的一個調性 那麼中中調呢 也是一樣 以中調爲主得到的片子沒有那麼大 極亮和極暗 但是畫面依然有層次 那麼中短調就是層次沒有那麼分明 那實際上你如果在霧霾片中拍攝的片子 就應該是中短調的片子 那麼高調的片子剛好是以亮部爲主 那一樣 它是以亮色爲主 但是都有 那麼高中調呢 跟剛纔一樣 高短調也是用很短很短的亮色顏色 來體現這個片子的關係 OK 我們現在在一個片子裏面有九種可能性哦 還有另外一種可能性 我們管它叫做全長調 那麼在全長調裏面就沒有灰度值的介入 只有純黑和純白和兩種關係在裏面 那麼實際上我們一共有十種顏色關係在裏面 那麼我們平常都用哪些方式去調呢 我剛纔說只用中長調就奇怪了 爲什麼有這麼多的調性的可能性 但是我們只認一種調性呢 所以這些參考給大家去看到 就大家知道我們一共有兩種解構方式 一種是通過強度 一種是通過這些調性 低中暗來去區分它 一共得到有十種這樣的調解方式 那我是不是隻是說說而已 大家沒有看過立圖 OK 我們來看看立圖 在看立圖的時候 我特別想請你們關注的一點是直方圖 經常有人會跟我聊的話題 就是說哎呀 這張片子的直方圖是不是不對呀 或者說這張片子的直方圖是不是不夠完美呀 直方圖只是對這個片子起到一個數值上的表現 所以並沒有一個所謂完美直方圖這樣一個說法在裏邊 我們只能看到不同的影片會體現不同的效果 好比這張我們認爲它是高長調 好 大家來看 它大面積的顏色是亮部 只有少數的暗部 但是它一樣有整個片子的這個關係在裏面 在直方圖裏面 大家可以看到亮部細節都已經溢出了 溢出並不代表不好 經常有人會說 這個直方圖都被切頭了 是不對的 這是一種完全是無稽之談的一種說法 那你可以看到這是肯納的作品 是大世紀的作品 沒有什麼它對直方圖的這種要求在裏面 但是片子所傳遞的這種意境 它是非常的到位的 那注意看沒有純黑純白 沒有純白的顏色在裏面 但是也非常看到非常細膩的這種空間關係在裏面 那叫高調 但屬於長調 那麼除此呢 我們還可以看到叫做高中調 高中調在理解上範圍說 沒有純黑純白的這種筆畫東西在裏面 沒有純黑的東西在裏面 但是我們可以看到這張片子的理論上來說 並不能算是一張高中調 那如果你要是去理解的話 你就知道因爲有大面積的黑色出現 那如果要把它變成高中調 實際上我們要裁一刀的話 就會變成高中調 但那就不是大師的作品在裏面 我們只是給大家理解一下 調性上如何去認識這些片子 那麼如果再往下看高短調 有沒有人會去做呢 真的有人會做得出來高短調 我們只用了678三種顏色 畫面中沒有純黑色 也沒有純白色 甚至連灰色都非常的少 只有非常短的一段範圍之內 也出現了這種作品 那麼如果你去查一下 那麼這也是日本 也不是日本 是世界級的大師山本博斯的作品 那麼這是收藏級的作品 一樣可以出現這種片子裏面 只要你的意境表現到位 高短調也是可以被做得出來的 好 我們繼續往下看 來看看我們最常見的中長調 沒錯 亞當斯的 亞當斯的作品裏面 中長調和暗調用的比較多一些 那麼在畫面裏面 我們可以看到 在直方圖裏面有最暗的部分 也有最亮的部分 然後大量的信息集中在灰度裏面 那麼是以中調爲主 但是兩段所有的信息都被鋪滿了 這是我們平常最常見的片子 但並不代表我們所有的片子 只能調成這一種風格在裏面 那麼在中短調裏面 大家就會看得到 中中調 不好意思 那就可以看得到 在這個片子裏面 我們的直方圖很清晰地看到 沒有純黑 也沒有純白 但是集中在了中部的區域 相對來說比較長一點 而在中短調裏面 那就用更短的顏色範圍之內 也可以達到非常好的意境的體現 威斯頓的作品也是大世紀的作品 好 再來看看現在比較流行的 低調的這種片子 現在低調的片子 在收藏機裏面會比較多一些 亞當斯也經常會做一些這樣的片子 那麼畫面以暗部爲主 然後用一些長調的片子來現象 這叫低長調 如果我們使用中間更接近的情況下 那麼就叫做低中調 以及我們說的這種短調 低短調 那麼現在大家應該有一個 非常清晰的認識 就是短調的片子應該是比較難做的 因爲我們可能只有很少的顏色可以使用 但卻要表現出其他一些 豐富的層次來說 那就是需要做練習 那麼今天的練習 我們就會做一張這種短調的 並且是柔調的片子 那麼再看看全長調的片子裏邊 那就是我說的 它一般的直方圖 就是以U型槽的形式來出現 畫面被集中在暗部區域和亮部區 而中間灰的區域非常的少 那這就是我們平常見到比較多的 這種全長調的這種片子 多說無益 我們動手幫大家調整兩個片子 但是因爲篇幅所限 我們沒法把九種色調給大家演示 我們只來演示一個低長調和低短調做法 短調相對來說比較難一些 可能會開到Photoshop 但是長調的話 我們可以通過Bridge就可以實現它 既然我們是要調一張低長調的片子 我們順便向亞當斯老師致敬一下 選一張在優山美地的圖片好了 那麼這張片子打開之後 如果我們用以前的 就是不專業的色調去考慮的話 可能人第一個反應就是說 我如何把天空調的更藍 樹木如果調的更綠 實際上這都是進入了一種誤區 這種誤區就是在沒有整體觀的時候 進入了細節的誤區 這實際上是非常害人的 而對於我要確定的影調來說 我就知道我要做一張低調的片子 所以我這樣片子應該整體的壓暗 但是同時我想突出我片子的主體 那麼這張片子主體是誰呢 這張片子主體是這座山峯 所以任何的細節這裏面的東西 都是爲山峯來服務的 樹 天空 包括雲彩 都應該退回去爲主體來服務 有了這個確定思路之後 我們就會理解 原來我們不是說去動這些脂肪圖 說脂肪圖亮度不夠 給個自動脂肪圖就出來了 那其實片子也沒法去調 所以我們正確的思路是定影調 我們把它轉換成灰度 來看它的影調關係 當確定了影調關係之後 我知道現在天空明顯的方式是不夠暗 因爲它沒法把我這個山峯的主體凸顯出來 所以我需要把天空壓暗 同時我要讓樹木的關係 跟它也要拉開關係 現在畫面中應該有三層 天空作爲背景是最後一層 然後中間是主體 是畫面的山峯 然後最前方是這些樹 我要讓三層關係出來 但是同時不能夠躲我的主角 確定完這個關係的時候 我們先來做天空的細節 天空最好的方式 我們一般是通過漸變濾鏡 用灰鏡去拍也是可以的 那麼一般情況下 我們來降一下它的曝 比如說降它的一檔的曝光 然後把天空拉下來 那麼這個濾鏡做天空的好處 就是說大家可以看得到 它會有漸變的這種層級關係 會產生非常豐富的這種細節過渡 除了你在這裏可以調這個曝光之外 你也可以直接回到原始屬性裏面 降低藍顏色本身的明度 來達到這種效果 兩個方法都是一樣的 大家可以看得到天空被壓下來了 這張片子正式進入了一個 暗低調的一個範圍之內 那好處是什麼 大家可以看得到 這個好處就是山峯被凸顯出來 那就是我要的這種感覺 要的這種感覺 山峯被凸顯出來的時候 只是在層級關相被出來了 再看前面這層山 這個顏色 山峯的主體顏色和這些樹的顏色 接的也是太近 我希望讓樹的顏色繼續加深 然後保留我這部分 作爲主體的作用 那麼我就可以用另外一種工具 比如說用畫筆工具 以新建並且降曝的這種方式 來把這張的曝光降下來 因爲它是不規則性 所以我可以很容易地 按照樹邊的形狀 把這個東西畫出來 所以這樣畫完之後 大家可以看得到 整個樹的層級關係 又被壓暗了一層 好 如果我定一下 這個片子的主體色調之後 就像現在 如果定完這片子主體色調之後 我現在就可以很清晰地看到 這張片子的色調 已經被確定爲D的調子 而且是一個長調 我如果想這個時候再去添加細節 纔是纔去進入細節環節的時候 這細節的時候 大家會發現 我想突出山峯的細節的話 我們就可以再新建一個畫筆 那麼在這個新建畫筆裏面的情況下 我們可以提高它的對比度 和它的清晰度 因爲在山峯主體裏面 會看到很多紋理的關係 那麼清晰度實際上是 調節這些東西最好的一個工具 所以我只需要在山峯的主體上 畫出這些關係 那麼同時它的曝光 也會產生一丁點的變化在裏面 這都是清晰度的數值起到的作用 如果再不夠 我們再新建一個 我們讓這個畫面中 山峯主體的亮部和暗部 也產生非常明確的這種關係 我們稍微再這樣加一點點曝光 以及在它的陰影部分 再新建一個 減一些曝光 如此反覆之後 我們通過細節的控制 讓這個片子的主體坐實 如果再想在雲層中做一些效果的話 同樣可以選擇畫筆 比如說在清晰度和對比度上面 把雲層的這些效果稍微施加一下 總體來說 這張片到現在爲止 基本上就按我們的思路就調好了 大家看一下脂肪圖 它是一個以低調爲主的 一個低長調的這張片子 畫面中有黑有實 但是最關鍵的一點 是畫面的主體山峯被突出出來了 這纔是我們作爲影調來說 控制片子的一個節奏 但是同樣這張片子 我們可以換另外一種調性去調節它 你可以在事後再做其他的練習 所以說亞當斯的分區曝光法 實際上我們現在已經完全理解了 因爲它是在拍攝前 已經預想到了畫面的結果 所以在拍攝前 分別對那些亮部區域 重新產生曝光 然後突出主體 產生影調的氛圍 而我們現在通過後期 只需要通過這種畫筆工具 重新分佈畫面中各個物體的曝光值 就一樣可以達到 所謂分區曝光的這樣一個結果 但是話說回來就一件事 就是說我們如何通過影調 來把握整體氣氛 達到我們想要的這種整體感覺 再進入細節 纔是我們調片子的一個主旨思想 我們確定以後 我們看一下這張片子和原片的比較 可能更容易讓大家體會到 彩色片這種顏色多級管理和黑白片 只需要管理明度關係 在影調上的處理方式 所以這是我主張大家的 可能先從黑白片上 多做一些影調的練習 對你將來再調彩色片 纔會有一定的幫助 看完了這個案例 我們再來嘗試做一個短調的照片 因爲大家會發現 長調相對比較好處理 但短調就比較難一點了 我們這次找一張人物的片子 給大家看一下短調如何來調節 那麼在大衆世界雜誌上 我們已經提供了全套的 如何把這個圖像 通過亮部區域 暗部區域和灰部區域 統統選中之後 不同的降級 來達到我們想要的 這種暗調處理的效果 那麼在視頻裏邊 我們給大家提供 另外一種額外的方法 算作福利 那麼看這張片子 最大的問題就在於 人物的表情實際上還蠻到位的 但是背景就很嘈雜 包括衣服上有線頭等等一些東西 都會削弱對於主體的這種關注 所以來說 這張片子需要用一個暗調 把這些不需要的地方 統統壓下去 只留下受光面 然後產生一個暗調的感覺 那麼這張片子調起來 思路也很比較清楚 我們直接把它轉成灰度 打開照片 就可以來處理它 那處理的方式 我們給大家提供另外一種 比較新穎的做法 也不能說新穎 這個大家可能不太知道 但是做起來還是挺有意思的 我們都會知道 如果我想把這個圖像的 亮部區域的選區拿到的話 最快捷的方式是 通過通道調板裏邊 按住蘋果鍵上的command鍵 然後點擊圖層縮略圖 大家會看到這個圖層縮略圖 會出現一個方塊的一個標識 OK 拿到之後 這個圖像的亮部區域 就會被選中 好 然後在通道里面 還有很快捷的方式 就是把這個亮部區域的選區 直接轉成一個α的通道 那就是用這個按鈕 直接把它轉成α通道 那麼現在可以看到 已經拿到了一個 選區存在下的α通道 那麼我們有一個有意思的按鍵 來配合使用一下 我們就可以得到一系列的篩選 那篩選的目的和這個方法是這個樣子 如果當我把這個選區拿到之後 我如果想在這個選區的範圍之內 再建一個選區的亮部 好 比如說我再把這個選區 選區內的亮部 再做個提取的情況下 那麼在選區以外 所有地方就自動變成了灰色 或者說自動變成了黑色 那這樣實際上提供了一個 篩選的一個機制 那麼這個快捷鍵 並不是被人們所嘗試 這個快捷鍵是要配合 Command鍵加Shift鍵 這時候它是加 那麼如果按着L的Command鍵 既然是減 L Option鍵它是減 但如果同時按一下 這個Command鍵加的Shift鍵和L的鍵以後 它就變成了一個稱號 就變成一個交集 交集的意思就是說 在這個選區之內 再次提取一次亮部區域 那麼提取完之後 大家會發現亮部區變得非常的少 但是這個時候 我們如果新建一個Alpha通道的話 除了亮部區以外 其他地方都會通通被壓暗 所以我們看一下效果 哇 整個畫面被降了一個層級 被降了一個層級 那麼這個事情可以一直往下去做 那這樣的話 我們會嵌套嵌套嵌套嵌套 直到拿到畫面中的最暗部區域 然後再來試一次 那麼再來試一次 還是用同樣的快捷鍵 按着Command鍵加Option鍵加Shift鍵 直到變成叉號爲止 然後再點幾次 看到選區變得更小了 小到似乎看不到 但是還是存在 然後我們再次新建一個Alpha通道 然後再次降一個回接 還可以再做 繼續Command鍵加Shift鍵加Alt鍵 再次篩選它這個通道 然後再次建立這個Alpha通道 就會看成第四個級別的選擇 好 我們這時候把選區用Command D放棄掉 然後我們來看一下 這四個選區發生了什麼事情 這是第一個亮部通道 這是第二個被篩選之後的級別 這是第三個被篩選後的級別 以及第四個被篩選後的級別 大家來看一下 整個脂肪圖的效果 分別這個片子從一個長調 變到了中調 以及變到了現在的這種短調 那麼這種短調的片子 如何拿到圖森中去使用 也是非常的簡單 我們只需要在Alpha通道里面選中它 比如說我們用蘋果A 全選它就可以了 全選之後 我們直接把它拷貝 那麼粘貼回圖層的之前 一定要回到原始通道 灰色通道里面 然後再返回到圖層裏面 這是我們選擇粘貼 就會得到一個自動的降階圖層 那麼這個片子就從最開始的全長調 降到了現在的低短調 而拿到低短調這個素材 也有很多的好處 就是我們可以通過圖層混合的 再次施加 產生一些其他的調性 好比說我們可以讓它變成硬調 用亮光或者用強光的方式 把它變成硬調 也可以通過正片疊疊的方式 把它變成一個再降一階的 這種調性的東西在裏面 所以你有很多種方法可以去玩 包括我們在雜誌上給大家介紹的 如何提取它的眼神光和眼神高的高光 這樣的話 對整個的素材現象都會非常的幫助 但是總體來說 我們已經拿到了一個 低短調的一個片子 好 關於這方面的練習 我們暫時說到這裏 我們返回到我們的PPT 給大家再講一下這個效果 那剛纔我們做了低長調和低短調的片子 然後在最後一節裏面 我們也看到了關於軟調和硬調的這種區分 所以我們現在可以知道 要評判一個片子裏面 已經有很多很多種可能性 而且這些很多種可能性 還會交叉來互相配合使用 那麼一旦是到顏色會不會好用了 其實反倒容易很多 那大家會知道 其實顏色進來以後 就會首先出現冷暖調的這種區分 好 如果我要決定了 片子裏面有那種長調、高調、短調 那我還可以在這個基礎上 再去加它的顏色 再去控制它的冷調和暖調 那麼除了冷調和暖調控制以外 還可以控制色相的調性 色相調性我們就叫做一種對比色調 我們可以突出這些顏色色彩信息 以及通過斜合色調 讓一個顏色統一所有的畫面 以及我們所說的這種 從純度考慮的情況下 可以用這種不飽和的這種欠飽和調 以及這種特別純的這種濃色的純調在裏面 好 我們說到這些情況 大家可能似乎就明白了 那我們要說的一件很重要的事情 就是一張照片 不能拿一個調性來去解決問題 你可以通過前面的這種練習 但是我們如果發現一個複雜照片的情況下 我們不妨從剛剛說的所有調性去考慮 它如何去爲這樣片子來定調 好比我們舉個例子 如果我們要拍攝一個清純的美麗的氣質高雅的 還穿着白色衣服的少女 那我就可能會選擇在調性上就會選擇 那麼在高調暗調和中間調裏面 我就會可能會選擇偏高調一點 那麼在硬調和軟調裏面 我可能會選擇軟調 冷暖調裏面 它這個對比都可以 你想把它拍成冷美人就用冷調 你想把它拍成暖美人就會用暖調 在這裏面我可能會選擇暖調 那麼在純調和灰調裏面 就在顏色的飽和程度裏面 我可能會選擇略灰一點 這樣會顯得高檔一些 那麼把所有的調性加在一起 我就會總結出來 原來我這個畫面的感覺 應該是這樣一個小個東西在裏面 那麼以後我們又會發現 如果我們有這種指導關係情況下 我們會發現任何一張片子 在我的主觀考慮上 都會有非常多的靈活性和自由度 好比我們可以看到這張片子 同樣的左邊張片子 我可以通過冷暖的轉換 變成完全不同的風格 我也可以通過長調和短調的這種轉換 把它變成風格 甚至通過暗調和高調的情況下 把它變成不同的風格 但完全一張片子 可以有很多很多種調法 但是你要提前要了解 你的調性的東西在裏面 這就是這節課所說的 重要的信息在裏面 好 根據這些信息 你要知道 我們如果根據氣候 季節 環境 來處理這些影調 畫面中就會有非常足的主觀性 而且你的目的會比較明確 而不至於像我們前面所說的 有點碰運氣的方式去調片子 好 方法已經教給大家了 祝大家在練習中多多找到這種感覺 不只是從黑白片中找到感覺 也從彩色片中找到感覺 謝謝 下次再見