從革命新青年到帝制的擁躉，從油畫裡解讀大衛的迷思 | #画里话外 #大卫 #卢浮宫

這個畫廊 它講的就是法國的新古典主義時期的畫作 那麼這個畫廊大部分的作品 比如說百分之五六十的作品 都是大衛的作品 大衛是整個法蘭西 可以說是整個貫穿大衛一生的作品 就是整個法蘭西革命的過程的一個作品 那麼 我們現在往前走 這裡面有幾個非常有名的畫 她一個是寫實主義大師 但是實際上畫的並不準確 因為這個女的明顯多出了很多脊椎骨 脊椎骨長了很多 腰過於長 但是不能掩蓋這是一個非常優秀的作品 安格爾的老師就是大衛 大衛就是新古典主義時期的代表 什麼叫新古典主義運動呢 新古典主義運動是消費於什麼而來的 我們上一次我記得講到羅姆朗加做客的時候 我們講了整個歐洲的巴洛克運動 歐洲巴洛克時期以最極大程度 這三個國家把巴洛克運動發展到極限 包括巴洛克音樂 包括巴洛克的舞蹈 包括巴洛克的服裝 到路易十五和路易十六時期 巴洛克發展到這種嬌柔造作的地步 現在不僅抹得很白 而且不僅在白的情況下還要沾這種格致 顯得一種嬌柔感 長頭髮 高跟鞋 配上色調香水 為了維持那種形象 他為了把胸甩得很大 然後就用那種很強勁的那種豎腰 後來我看了一些報道文獻 當時女人為了減肥喫蛔蟲 這都是小事情 甚至他們要做手術 把這個肋骨都要去掉兩根 去掉幾根為了展現自己的胸大腰細 然後我們現代人也是追求美 也是追求嬌柔造作的美 我們去整容 變鬼臉 我們去拉雙眼皮 但是現在巴洛克時期 那麼一種極致的 在人類歷史上是絕無僅有的 他們要造成這種社會的極度的奢靡 和這種奢侈風氣 巴洛克時期發展到洛可可的時候 你看畫裡的人物 都是一種大量的裸體女人 粉紅的臉蛋 胸圖和屁股 把這種鮮豔的感覺發展出來 那麼這個藝術風氣 就充滿了一種假象和淫靈 在這個時候 法國就出現了一種啟蒙運動 比如我們熟悉的福爾派 盧梭和孟德斯基 盧梭典型的特點就是說 要走向自然主義 要回歸自然 藝術要展開一個新的方向 那麼什麼是新的方向呢 他們在這個時候就發現了維納斯 斷肺的維納斯 又發現了古希臘 古羅馬時期的特點 但是他們又把古希臘也好 古羅馬時期的藝術稱之為古典主義 那麼他們所復興的呢 就是一種新古典主義 這就是以大衛為代表的新古典主義 那麼你再看他所描述的主題 都是依託於希臘和羅馬的石化傳說 包括我後面最喜歡的這幅作品 這幅作品不是大衛的 他還繼承了巴洛克時期那種光的特點 但是他依然是瞭解了這種希臘神話 這時候就看到了新古典主義運動的啟蒙 新古典主義運動的啟蒙和繼承者發揚的就是大衛 大衛是極大成就 大衛他是一個積極參與革命的一個領導 他想推翻這種路易十六 路易王朝 他成為革命黨的 他甚至審判了革命黨 他甚至殺死了 下令處死了路易十六和他的王后 而作為一個革命黨的 他的繼承者 他成為早期運動的啟蒙者之一 包括他最著名的文化 馬拉之死 馬拉是一名記者 因為他報導真相 講真相 後來被祕密謀殺 所以這種無論的變化 發現這種無產階級革命 他不僅要處死這些王公貴族 他甚至處死這種貴族裡的傭人 貴族裡的家庭 甚至今天處死的是一個人 明天處死的是什麼 這個革命黨 那個革命黨 那麼就變成一種網殺 一種大量的屠殺 這個時候作為一個藝術家的大衛 開始思考革命的意義是什麼 他就畫了很多素描像 他畫那個路易十六的王妃 他被處死的時候那種哀患 這個時候他看到的不是一個王權 看他只是一個平凡的女人 這個時候再經過一系列的這種思維變化 看到革命的慘烈和無秩序 看到這種社會上以革命的名義來屠殺 來謀取個人私利 那種瘋狂和毀滅 這個時候的大衛纔想起 我們應該尋找的是一種重新建立帝制 他就不斷地去支持拿破侖 靠思路的轉變 他從他那個青年時期對革命的熱情 然後又轉變到對人生的思索 對整個人類命運的思考 後來他又想到我要恢復君主 我要恢復君權神聖 所以說法國的驕傲究竟是 法國大革命還是路易十四 或者拿破侖所創造的輝煌 這是我們整個人類思考的問題 有一些人 傳統的復古主義者 他們喜歡路易十四 太陽王十四 如果有機會去凡爾賽 看看路易十四時期 人類和神的那種燦爛 那麼我們也可以看到 像拿破侖時期的那種征服與驕傲 還是像法國大革命時期的那種迷亂 這種瘋狂 這種熱情的澎湃 還是一種死亡 這些都在畫面的畫展歷程當中 一點點地掩蓋過來 我們再去欣賞他們的畫作 這就是拿破侖的加冕 下面我們解讀一下 拿破侖一世加冕的畫 這幅畫是描繪 1804年12月2日 拿破侖在巴黎聖母院舉行的加冕儀式 這個作品極其宏大 人物服飾華麗 現存於巴黎六福宮 畫家對拿破侖一世 及皇后加冕儀式 做了忠實的記錄 說是忠實 其實也並不是那麼忠實 因為裡面其實有很多謊言 畫面中心形象是拿破侖 他從教皇手中接過了王冠 賜給皇后約瑟芬 為了達到逼真 大衛把畫中許多人請去做過模特 對於滿是刺繡和金飾的服飾 畫家也做了一絲不苟的描繪 當時把驕橫儀式的拿破侖 正在戰場上意氣風發的拿破侖 和畢恭畢敬的約瑟芬 還有遭到脅迫而無可奈何的教皇 畫得唯妙唯肖 以及如此宏大場面中的每一個角色 他都做了鮮明的生動 而絕無雷同 大衛將古典主義的這種典雅精美 發揮到了極致 這個著名的大型歷史油畫 大衛用了兩年時間完成 作為當時他參加聖典的 這個觀禮者之一 他很好地把握了當時的現場氣氛 把這一個人物眾多 氣氛異常寂靜 肅穆的這個歷史性畫面 生動地刻畫了出來 此刻呢 畫家在記錄這一場面時 他就做了加工 其實就是被拿破崙命令 比如他就把畫上這個從未出席 這個典禮的拿破崙的母親 加在畫面裡了 因為這個顏面嘛 把眾所周知的這個矮個子國王 拿破崙畫得非常高大壯顏 都是因為表現的需要 他很好地襯託了這種加冕的主題 拿破崙呢 當時橫行天下 不可一世 為了鞏固自己的這個地位 這位皇帝呢 就請了這個羅馬教皇 叫庇護七世 親自來巴黎為他加冕 目的呢 就是借教皇在宗教上的號召力 讓法國人民 乃至整個歐洲 就承認他的合法地位 在加冕時 拿破崙拒絕過意在教皇面前 讓這個庇護七世為他加冕 而是把皇冠奪過來自己戴上 大衛呢 為了避免這一事實 這個顯得拿破崙過於傲慢 他就煞費苦心的選用了皇帝給皇后加冕的這麼後半截場 這樣呢 在畫面上就突出了拿破崙的中心位置 又沒有使這個教皇過於難堪 當時教皇的地位還是蠻高 羣眾中教皇地位也是很高 如果你拿破崙直接奪位的話 這樣你會激起這個人民的不滿啊 這個身穿紫紅絲絨的這種華麗披風的拿破崙 已經戴上了皇冠 他的雙手正捧著小皇冠 準備往跪在地上的約瑟芬頭上戴上 約瑟芬身後紫紅絲絨大披風有兩個貴族夫人提著 在拿破崙背後坐著教皇庇護七世 他是無力地坐著默認這一場景 整個氣勢呢 很莊嚴 這不愧是大衛一生的精心之作 他充分地發揮了作家的素描造型 與色彩寫生的卓越才能 出場的人物 各個唯妙唯肖 身體這個色彩 服從的整體構圖 金光閃爍 富麗堂皇 表現了人物依照與店內環境強烈的質感 古典主義繪畫的嚴謹 達到了這種境地 也是畫家可以達到了無一復加的 那麼這裡面出現的人物 你比方說拿破崙一世 約瑟芬 庇護七世這幾個主要人物 後面這三個拿破崙的領事之一 就是查爾斯 佛朗索瓦 讓亞克 還有路易亞歷山大 這三個是很有名的 還有塔雷羅 當時是帝國元帥 還有拿破崙三世 小拿破崙三世 他目光僅僅盯著王冠上 當時他還不是皇帝 後來他也成為了一個傲視羣雄的皇帝 一直想恢復他爺爺的榮光 這裡面還有路易伯納瓦和約瑟芬伯納瓦 每一個人都是真正的歷史見證 亞克路易大衛也把自己畫在了看臺上 也佔有了一席之地 這幅畫非常有意思的是說 很多人不瞭解這個事實的人 都以為這幅畫只有一幅 其實最有意思的就是說 這幅畫有兩幅 一幅在盧浮宮 另外一幅在凡爾賽宮 因為古典主義油畫 它是可以複製的 它的繪畫方法是嚴謹的 大衛是畫了兩幅這幅畫 在凡爾賽宮就尤其一詫異 因為凡爾賽是路易十四的皇帝 拿破崙是法國大革命之後的皇帝 可以說路易家族和拿破崙家族是水火不相容的 拿破崙極其不喜歡凡爾賽 因為這裡到處都是路易時期的影子 然而這幅畫被放在了凡爾賽的展覽廳 後來我看過介紹 才知道這幅畫是復闢之後的路易菲利普時期放的 為了不引起各政黨各黨派之間的爭端 路易菲利普決定面面俱到地介紹法國全部歷史 不再側重渲染某一王朝 讓所有遊人都可以在凡爾賽宮欣賞這幅畫 這兩幅畫唯一的差別 就是在畫面中某一女眷的著裝色彩上 凡爾賽宮這幅是披著紅紗 盧浮宮的另一幅是披著白紗 這幅畫1807年11月完成 拿破崙是非常喜歡的 稱讚說這是一幅非常非常偉大的作品 根本就不是一幅畫 這幅畫可以讓每一個人都可以置身其中 每個部分都有生命 太好了 他就說大衛你是瞭解我的 你讓我成為了法蘭西的騎士 我想這就是拿破崙對大衛最高的評價了