隋唐青綠山水展子虔

隋唐山水畫,山水畫獲得了長足的發展,不僅確立了青綠水墨等不同的表現手法,在形式上也有屏風卷軸畫和宮殿廳堂似關壁畫,轉扇山水的畫家也相繼出現,山水畫開始在繪畫領域中佔有重要地位。 以青綠山水繪畫特點,一以細筆勾濁,並以石青石綠為主的重彩填色,而突出表現錦繡山川之壯麗,具有強烈裝飾效果的山川樣式,山水樣式被稱為青綠山水,青綠山水以隋代展子乾和唐代李思遜李昭道為代表。 二,展子乾代表作《遊春圖》是中國現存最早的山水畫卷,以青綠勾填法描繪山川人物,樹木直接用粉點染,體現樸拙而真切描繪自然景色的能力,反映出作者觀察與認識自然景物能力的提高,開創了青綠山水的端序,在中國山水畫史上有著極為重要的意義。 三,李思遜的繪畫著眼於山川景色和畫面際遇的情懷,筆訛求進,用勾拙之反畫術時以青綠為志,金碧為文,追求特定的季節效果,奠定了山水畫工整嚴謹一派的基礎,代表作《張帆樓閣圖》是對青綠山水在藝術的繼續和發展。 四,李昭道用線、落筆、滲粗、山與石都先以墨構成,上加青綠,代表作《明皇姓蜀》。 五,展子前繪畫特點,一,經歷了北齊北周兩個朝代,擅長道士、人物、鞍馬,流長於宮殿臺閣山水畫的創作。 二,繪畫技法成前人之餘則,在未盡南北朝藝術成就的基礎上加以創新,注重對自然的客觀表。 三,在繪畫創作中,注重對真山水的細緻觀察,並複製於筆墨,處理山水、人物等比例關係已達到了相當高的水平。 四,玄奘弟子燕從勝對展子前的山水畫進行了高度評價,觸物為情,被該絕妙,遊善樓閣人馬,一場遠近山水之齒親。 展子前遊春圖,畫面採用俯瞰式構圖,右半部分繪大片的山石樹木,前景的山巒較為平滑,中景處較為陡峭,遠景簡略,較少細節刻畫,重重山巒高低錯落有致。 四,左下角佈置一組起伏不大的山巒,豎石間演映一座地。 二,左右兩組山巒之間為寬闊水域,隻字形的水岸將空間推向遠方,充分體現了咫尺千里的意境。 三,人物遊樂於山水間,突出了遊春的主題。 四,山川人物均以清律勾填法繪成,未有村法,樹木直接用粉點染,水用精細的波狀線條來描繪。 山石樹,山水豎石,人物比例合理,改變了六巢山水人大於山水不容犯的面貌,遊春圖標誌著山水畫風景。