“陳中堅山水畫展”作品解讀之五《臨黃公望富春山居圖》

這是這一次個展的另一件魔骨的作品 林黃公望的《富春山居圖》 長八米多 袁世嘉我最喜歡黃公望和林林 早期都下過苦功的 這件作品是十年前用了半個多月的時間完成的 跟早年純粹的林木有所區別 它融入了自己的一些想法 《富春山居圖》是典型的南派山水 描寫的是南方土製山石 用的是中國山水化的兩大村法之一 皮麻村 形狀就像麻皮散錯落 皮麻村的鼻祖是宋代的董園和祭壇 黃公望在學董具的基礎上 加上自己的學養經歷和寫生體悟 成為了袁世嘉之首 中國山水化從宋代鼎盛到清代八大石頭 再到現代黃冰紅布包石路巖燒 他們無不在學習前人的基礎上 加上各自不同的學養經歷性格愛好 和對大自然的感悟 形成了各自被世人所公認的風格面貌 他們從不空喊創新 也從不擔心中國化到了窮途末路 但他們都在對前人學習借鑒上下過大苦功 卻都個立門戶 都自然而然地形成了自己的風格 成為了一代大家 這是值得深究的 現在人急功近利吃不了苦 連傳統的門都沒進 卻處處懷疑傳統 對傳統說三道四 並大走急功近利和博人眼球的捷徑 加上一些崇洋媚外和一些不會畫畫的所謂理論家 推波助瀾誤導了年輕一輩 導致了我們民族傳統精華後繼華人 這也是值得深思的 由 Amara.org 社群提供的字幕