這次，我看到了一個最猛的陳思誠！

看完《神探之痕跡》，我纔看到了一個最猛的陳思誠 不僅是因為這一次拍得有多大膽 而是突然發現陳思誠身上那股敢勁兒 好像從很早以前就存在了 敢想敢做敢表達 也敢一次次推翻別人對自己的定義 而且仔細回看他的經歷會發現 一直貫穿他20多年創作生涯的 其實是他始終敢於自我迭代 青年時期陳思誠先後拿下上戲 北電中戲三所頂尖院校的專業第一名 表演天賦早早得到專業層面的認可 但有意思的是陳思誠最初並不是以演員身份出道的 2001年他參加統一冰紅茶 閃亮之星全國大學生歌手選拔賽 拿下北京賽區第一名 憑藉舞臺與創作實力成功簽約華納唱片 後續還推出了汪峯給他寫的首支個人單曲讓年輕更閃亮 曲風如他本人熱烈坦蕩敢於主動去追逐自己想要的一切 但他似乎從不滿足於這樣的安穩 從歌手到演員從臺前到幕後 陳思誠似乎一直敢於給自己不斷地換賽道 而且幾乎每次都敢於選擇走上那條並不容易的道路 2002年出道後的陳思誠出演了 人生的第一部電影《法官媽媽》 那時候年輕的他沒選擇更有優勢的青春偶像角色 而是大膽選擇挑了一個極其複雜的人物 少年犯 一個還在讀大學的學生就敢接這樣充滿陰暗 仇恨和掙扎的角色，是非常需要勇氣的 最終陳思誠憑這個角色一舉拿下百花獎最佳男演員提名 華表獎最佳新人獎，在電影圈嶄露頭角 後來的士兵突擊熱播，他飾演的成才一夜爆紅 也讓陳思誠成爲家喻戶曉的演員 成才這個角色精明圓滑複雜立體，很難演繹 放在許三多身邊，他不是那個天然會被觀衆喜歡的人 但陳思誠把成才身上那股複雜的多面性表達到極致 讓大家直到現在都還對成才一角印象深刻 現在回頭看，這其實已經很能說明他對角色的態度 他就是不太願意把自己困在一個固定的形象裏 敢於挑戰這種不討喜的角色，不懼爭議 喜歡去嘗試截然不同的人物 挖掘表演更多的可能性 再到2012年，他做了一件所有人都沒想到的事 直接從演員走到了導演的位置 自編自導自演的電視劇《北京愛情故事》 很多人總結他的創作理念 不想做編劇的演員不是好導演 他想成爲那個做蛋糕的人 不甘心只做一個被動等待劇本的演員 他渴望掌握敘事話語權，完成真正的自我表達 2014年他繼續親自操刀的 同名電影《北京愛情故事》上映 拿下亮眼票房 當初劇版北愛爆紅後 不少人都希望他利用原IP優勢繼續攬下熱度 但陳思成不想做沒有挑戰的重複創作 而是在同一IP下重新創作了一個全新的北愛故事 陳思成就是這樣一個敢於不斷改變 一次次超越自己的人 北愛的成功也讓他完成了從臺前演員 到幕後創作者的一次身份轉變 至此演員陳思成這個身份慢慢退到了後面 一個更有野心的創作者開始走到前面 2015年陳思成又一次換了賽道 帶著《唐探》系列重磅回歸 完全放棄了北京愛情故事的愛情題材創作路徑 轉向了喜劇加懸疑推理的新路線 這個類型創作難度極高 既要設計出精彩的喜劇橋段 又要求創作者具有嚴絲合縫的推理邏輯 稍有不慎就會直接消耗掉他積累多年的口碑 但事實證明 他成功開闢了國產喜劇懸疑推理類型片的全新道路 收穫了巨大的商業成功 二十多年裡他能從歌手到演員從演員到編劇導演監製 完成如此巨大的人生跨越 依舊和他敢想敢做的性格密不可分 陳思成好像一直在做同一件事兒不斷重新認識自己 當陳思成已經憑《唐探》系列建立起成熟的商業標籤後 他依然沒有把自己鎖在固定的道路上 《外太空的莫扎特》就是一個很典型的例子 已經把懸疑喜劇做得風生水起的陳思成 轉頭去碰了科幻家庭成長這樣的題材 因爲對於一個有明確市場標籤的導演來說 最穩妥的方式當然是繼續拍觀衆熟悉的東西 但陳思成偏偏願意換一個完全不同的方向 去碰科幻類型 敢於去嘗試一種和《唐探》系列完全不同的情感表達 而到了《時間敢死隊》 這種勇敢又往前走了一步 用相對輕鬆帶着喜劇色彩的表達 去承載生死生命和人生價值這樣沉重的命題 表面上看是一次電影類型上的探索 往深了看其實還是陳思成在不斷試探自己的創作邊界 這些作品看起來類型完全不同 但放到陳思成的個人經歷裏 反而能串起一條非常清晰的線 他一直在敢於主動尋找新的自己 今年的國慶檔陳思成再一次讓我們驚喜 新片《神探之痕跡》讓我看到了一個 比過去更加鋒利更有力量的陳思成 因爲這一次，他又把自己放進了一個 完全不同的創作經歷裏 把視線放到了真實案件刑偵工作 和普通人的命運上 進一步突破了他以往的創作邊界 《北京愛情故事》裏描摹的是 沉浮在都市中男男女女的衆生相 《唐探》系列依靠戲劇化情節制造爽感 走的是懸疑喜劇商業路線 但在新篇《神探之痕跡》裏 陳思誠跳出創作安全區 拿掉了抓人的喜劇元素 弱化了強情節戲劇化表達 將敘事重心落在了現實主義紀實表達上 全片四段案件全部取材於真實案件 1971年檳城色魔案 1983年特大殺人搶劫案 1998年公交車爆炸案 2016年系列強姦殺人案 片中鏡頭足夠寫實 在過去國產犯罪片裏幾乎沒人敢這麼拍 部分場景逼真的彷彿案件實拍 內容上同樣涉及了不少過去國產犯罪片 很少正面觸及的內容 敢想敢幹的陳思誠 把那些沉重尖銳並不討巧 諱莫如深的現實議題 直接搬上了大熒幕 案件本身的殘酷性 以及追尋真相 不再只是類型片一句空洞的概念 如此多敏感現實鋒利的內容 陳思誠都沒有刻意繞開 某種程度上正是這種對真實的堅持 陳思誠這一次又實實在在 把國產犯罪片的表達尺度 往前推了一步 他把鏡頭對準痕檢工作人員 展現了一群人一次次反覆比對 反覆試驗的艱辛 高度還原了物質匱乏的年代 刑偵人員艱苦的破案過程 全片沒有主角開掛式的偵探神話 只有漫長枯燥的物證工作 和普通人對正義執着的堅守 因爲真正的堅守從來不是一句口號 而是在面對犯罪和現實困境時 依然敢把真相擺到檯面上 陳思誠這次突破性的嘗試 也讓我們看見了一個 始終敢於突破舒適區 卻不停下腳步的他 毋庸置疑，《神探之痕跡》已經刷新了國產犯罪電影的新尺度 正如片中作為痕檢專家的主角 始終堅守本心 這既是角色的信仰 同樣也是陳思成一貫的創作信條 從早期的北京愛情故事 直面都市青年的現實掙扎 到唐探系列在娛樂外殼之下 展現人性的善惡 再到如今的神探之痕跡 聚焦真實案件 陳思成在不同的創作類型之間 始終堅持要做有溫度 有真相的故事 總是把最真實的表達 一覽無餘地交給觀眾 敢於做一個有思考 有輸出的創作者 動作片中主角不停奔跑的核心意象是 始終帶著一種尋找的意味 尋找真相尋找答案 而陳思成自己又何嘗不是如此 但在獲得巨大事業成功的同時 質疑也從未停止過 有人給他貼上各種標籤 有人把他的言行反覆放大 如今三言兩語攻擊一個人很容易 給一個創作者輕易貼上標籤也是常態 這些年圍繞陳思成的爭議 幾乎和他的電影傳播的一樣迅速 不過陳思成對外界的誤解和質疑並不多解釋 而是把更多時間放在了自己的創作裏 默默自我更新 不斷跳出已經熟悉的題材舒適區 從不簡單複製自己的成功模式 而是反覆打破重塑自己 一個創作者在持續創作十幾年後 依然願意再突破再挑戰 再挖掘自己身上的無限可能 這份創作熱情本身就無比難得 你可以不認同他的某一次嘗試 但至少應該支持一個 不斷在給中國電影市場帶來新鮮力量的勇者 陳思成通過《神探》中反覆表達了價值觀 無論你是誰都要爲自己的行爲付出代價 爲善者天報之以福，爲不善者天報之以禍 所以看得出來陳思成早就不滿足於僅僅把故事講得精彩 而是想成爲可以承載情懷傳遞溫暖的一環 電影裏的痕檢專家把公道還給受害者 文藝從業者用作品把善念傳遞給更多人 二者殊途同歸，他們都在努力讓這個社會好一點再好一點 從天賦型演員到野心勃勃持續突破自我的導演 身份幾經轉變，他始終鮮活如初 敢想敢做敢拍，也敢表達 他尊重個體，也尊重自己的判斷 始終希望用更動人的故事更有力量的影像 帶給我們觸動和思考 這纔是當下我們真正需要的 敢想敢言，敢於在創作中不斷探索的內容創作者 這一次我們看見的 正是那個仍然敢不斷突破自我 奮力將國產犯罪片的表達邊界向前推進的 陳思成