王羲之尺牘 19-創意（二）

王羲之行書齒讀 代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法 龍跳天門,虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 王羲之行書手紮 這種形式已經瞭解得很深了 那麼說王羲之行書 如果放大一下 我們對於這種 現在這種創作狀態 能不能有進階作用 我們進行一些嘗試 也就是說把王羲之的字 給它放大 有的說王羲之的字 放大也不太好放大 但是還是有辦法 主要的辦法就是 我們在放大王羲之 本身這個齒讀的字的時候 需要解決的是 要忽略它的一些精妙的用語 要在取勢上 勢的這種狀態 就是動勢還有力量 在這方面多下一下手 其實就是對於王羲之放大齒讀 王鐸做得最好 明不清楚書法家 王鐸做得最好 他把王羲之齒讀 能夠放大到八十三二點來創作 那麼放大還有一個 最重要的就是 要把航氣表現出來 要作為你的一個目標 航氣作為一個主要目標 那我們試一試吧 還是前面這三個方向 三個風格 三個內容 咱們試一下 創作這樣大字的長幅作品 就是一創的時候 在氣息上和王羲之的相近 但是在用筆上就是簡化一些 一創了一個大一點 有一種上下貫通字體的 和原來極致更改一些 以利於它的這種貫氣 和左右的分佈 在空間的分割的時候 這個地方就形成 具有原始的留白 我們再看看 對於這種王羲之 尹永天的創作 看看又是一個什麼狀態 那麼尹永天 整個他是字形偏扁 具有立位 用筆上比較平鋪 張法上它也是空間 橫和縱也是偏扁的一種狀態 在起始狀態 也要忽略這種入筆的起伏 入筆起伏不要太大 我們可以看到 書寫這樣的一個一創的時候 把以母的這種古服的 以卓取勝的 這樣的意味寫出來 這就是我們能夠把古代的 王羲之的這樣的風格 表現一下 那麼最後一個 就是我們要把 另外一個風格 利用一個什麼呢 利用一個速度與激情 對於我們創作 速度 力量 是我們這個一創裡邊 要充分地把握好 哪一種風格 我們的速度是什麼 產生的視覺也是不一樣 就是創作以後的 一創以後的作品 視覺是不一樣的 前面兩個 一個是比較平靜的 另外一個很古著的 用筆都是比較平 比較正 撲號比較多 體暗不是那麼明顯 那麼我們想用 另外一個創作 來感受一下速度激情 有了速度 藝術纔有這種激情 這樣的看看我們 像行草書這樣的狀態 前面是行書 行楷書的這樣的狀態 那麼行草書 一定是速度是靈魂 那麼在速度裡邊 也要有這樣的平緩的 這種狀態 那麼這件作品 就大致創作完 所以說這個速度起來以後 它的動感就很強 在一件作品裡邊 要有動似的這個作品 還要有一些靜的 在動似的藝創作品中 你要把靜還要表現出來 總體靜中 要把動似的也要表現出來 這就是我們 關於藝創的一些部分 前面我們對王羲之 《行書齒讀》進行了全面的 進行演示 進行示範 我們感覺王羲之 他的書法的高妙之處 在於他的用筆 在於他的結構 在於章法的變化 我們還是要把什麼呢 把對王羲之技法的研究 放在我們今後的學習的主要方向 對於技法的研究 忽而有之 我們說它是要持之以恆的 可以這樣講 對於技法的研究是枯燥 對於讀帖的研究是愉悅的 我希望就是在愉悅和枯燥中 我們找到一個平衡點 在技法不是很熟練的情況下 還是以臨帖以動筆為主 你在技法上已經很純熟了 那麼你以讀帖為主 如果說讀帖和技法 臨習都已經有所突破了 那麼能以藝創為主 以創作為主 而且我們說臨帖 我還想希望大家能夠一日臨帖 一日創作 向王鐸前輩學習 那麼對於學習王羲之的快樂 我想是什麼呢 他是一天一天 你的快樂是越來越多 因為王羲之他的意境 他的神妙 是在你的臨寫當中 臨摹當中 能夠一點一點 能夠抓住 能夠理解 我們說臨帖臨得越深入 我們得到的藝術靈感越多 對於古人 我們要取法護上 我們要有一種拿來主義 取法護上就是 王羲之是行書的 公認的最高峯 我們就是站在那最高峯 所以拿來主義 也是我們臨摹的 其實是一個主要的觀念 王羲之的東西 我們吸收過來 補充我們對於書法的 固有的一些 不正確的用筆 解構方面 來補充一下 這樣的話 我們通過一段的學習 我們的作品裡面 傳統意味 正確的方法 正確的筆法 正確的結構等等 會逐漸逐漸地多起來 這樣的話 我們的書法的韻味 是會越來越濃 真誠地希望各位觀眾 在書法藝術上 特別是在 王羲之行書的研究方面 能取得非常大的成就 我這些講座 也就是拋磚引玉 不知能不能給大家一個啟示 不對的地方 希望大家能夠指正 也希望 真誠地希望和大家能夠常交流 那麼我們說一聲再見 我的課到這裡結束了 謝謝各位觀眾 再見 謝謝