柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾，誰才是宋詞詞魁？

大家好 今天我們聊一聊詞人 經常有朋友爭論 李清照 劉勇 蘇軾 辛棄吉 這幾個人誰纔是宋詞詞魁 這個是很多對中國詩詞文化 感興趣人心中的問題 但是這也說明瞭 並不瞭解宋詞的發展史 只是從一些平時聽得多的作品 來看待宋朝詞人 宋詞花於唐 於宋朝大興 這其中有幾個關鍵人物 李清照 劉勇 蘇軾 辛棄吉 這幾個人都是宋詞人中的佼佼者 但是談到詞中魁首 自古以來文武第一 個人有個人的喜好 所以無法從作品去評論誰是第一 如果要評的話 還應該加上一個周邦彥 也就是說 要論對宋詞發展功勞最大的人物 在劉勇 蘇軾 周邦彥 三人中間選一個纔是道理 前面列出了四人 其中劉勇 蘇軾可以一爭 李清照和辛棄吉對詞的發展影響 並沒有那麼大 甚至從某方面來看 李清照的詞還開了歷史的倒車 詞自東黃民間時一直上不了檯面 經過晚唐溫廷雲 李玉 洪嚴四等詞人的創作 慢慢的流行成媚詞小吏 也就是說只能在喝花酒的時候唱唱 宋處的專業詞人 奉旨填詞柳三變 游泳與花間柳巷將詞的格式一再擴展 發展出長調 拓寬了詞牌的生存空間 不再侷限於哀嘆 開始脫離了歌語的唱詞 用來敘事延興 不過詞總體來說 題材還是侷限在離情別怨 積慮悲秋 宋初的詩風文風 在歐陽修的帶領下 從晚堂舞彈的《米粒之風》 開始正本慶元 走向岌岌昂揚之路 但是高層文人對詞牌 他是看不上眼的 認爲只是念一閱的時候玩一玩 也就沒人上心 你像歐陽修 他主導了《文風歸正》 但是他自己出集子的時候 他是不把詞牌作品選進去的 這種情況一直到舒適的出現 舒適是個全才 詩書畫文樣樣精通 他創作的詞 雖然大部分還是婉約的 但是出現了相當多的詞 豪邁大氣 題材也隨想隨得 世間萬物皆可入詞 從根本上打開了詞的侷限性 爲宋詞高峯開創了一個新時代 但是他本人的豪氣 也導致他的詞作 有些地方像詩 所以李清照就批評他的詞 只不過是詩的長短句而已 這是他的自身文風 爲什麼前面說李清照開倒車 因爲他堅決認爲詞是詞 就該婉約哀嘆 詩風纔可以奉獻意識 大氣磅礴 所以他的詩 生當做人傑 死亦爲鬼雄 相當男性化 而詞作就七七慘慘七七 就完全女性化 敬畏分明 這層詞的創作上來說 是倒退的 他的詞細分下來 其實是南唐二族 念歐語派 而他處在北宋南宋之間這個時期 詞的發展已經經過流勇 書式的改革早已經在題材 體制方面別開生面 李清照卻是頑固的守舊的 但是他的作品 切合了時代的變化 他個人的悲傷情緒 代表了國難家愁 這也是我們看到的他的作品 在難度之後情感的變化 更因此將他畫入愛國詞人的原因 其實他寫的都是家長李黨個人感受 小情調對不對 他只是正好適合社會轉型 之中的那種民間苦難 代表了大多數人的情感 所以說書式是個標杆人物 而在他之後的《星期幾》 比較好的融合了各派風格 豪邁 婉娛在他的詞裏面融會貫通 可謂大誠 這與他本身是個文人武將 北戰南勢也有關係 《星期幾》的成就在於打通了 婉娛和豪放之中的隔閡 風格成熊豪邁 又不乏細膩柔媚 是詞文學成就上的高峯 也就是說詞牌之龍 《星期幾》是宋詞的第一人 但是對於宋詞發展本身起到的作用 不如劉 蘇 周 最後一個標誌人物是周邦彥 因爲他是官方專門管音樂的人物 大聖甫 既通音樂又懂詞牌 還長得好看 他的身份和文采奠定了他的地位 是周邦彥集合了整理了各種各樣的詞牌 對他們一一做出了評測規定 所以歷來稱他爲詞中老度 周邦彥對詞牌的規定詳細到 他不僅要分出評測 他還要分出評賞序錄來 是一種極度的講究規則的詞牌創作者 宋詞發展到周邦彥這裏就是頂點 後來還有吳文英 江奎 但是就開始走下坡路了 所以論開創文體的詞魁非劉勇莫屬 論開拓題材思路的詞魁非蘇世莫屬 論規範詞牌大臣的詞魁非邦彥莫屬