我的尼康視頻之路 尼康Nlog與NRAW進階解讀-更理性的曝光

嗨，各位尼康的好兄弟們，不好意思又讓大家久等了 那麼今天我們就徹底把 N-Log 的問題給 大家深入的徹底把它講完吧 同樣，這期內容的時間會比較長，我也把時間節點打在屏幕上 大家根據自己的需求去跳轉就好 還是特別強調一點哈，就是我是在做分享，不是在教攝影 希望我和大家聊的內容能幫大家去形成自己的理解 而不要去死記一些東西 以防止造成更多的誤解 在深入講解 N-Log 和 N-Raw 之前 我們要幹一件事 就是讀懂 N-Log 的響應曲線 這是一張我們從尼康官網下載的 N-Log 一個技術響應曲線圖 橫軸代表的是我們所拍攝的對象的亮度 0 就是我們以 18% 灰作爲原點的測光的一個基準 任何物體，你都可以把它當做 0 EV 比它亮的叫做正值 比它暗的叫做負值 這也是我們所說的曝光的檔位 而豎軸的0到1024 實際上應該是 1023 因爲 0 也要佔一個位置 你看這裏標錯了 它代表的就是我們實體特素材的一個代碼值 也就是記錄到我們畫面中素材的一個亮度 N-Log 這條曲線所反映的 就是現實中物體的亮度 映射到我們照相機內 照相機把它記錄下來所記錄的一個亮度 這個現實世界中物體的亮度 和我們使用尼康相機 N-Log 素材所 記錄下來的亮度之間的一個對應關係 就是N-Log這條曲線所表達的內容 找到它的兩端 找到橫軸上所對應的值 從-8到6多一點的這個區間 大概有個14.3的一個檔位的值 就是N-Log這條曲線理論上的動態範圍的一個上限 但實際上考慮到傳感器噪聲的因素我們是達不到的 這時候我們可以找到原點的位置 找到原點所對應的豎軸的一個位置的代碼值 大概比384低一點 這就是N-Log中灰的一個位置的代碼值 我們在之後的拍攝中 如果你看到某個東西在384以下 一點點大概這個位置 就是我們當前曝光畫面的一箇中灰的一個位置 按照相同的方法 我們可以找到不同檔位所對應的代碼值 我們可以根據找到的這些不同檔位的代碼值的點位 用它來除以1023 就能測算出一個百分比 這個百分比就是我們所說的IRE的值 我們可以看到N-Log最亮的6檔的檔位 大概的IRE的值在96%左右 而N-Log的-6檔的位置大概是在13% 後面的-7和-8基本上和它擠在一起 在實際的素材中 由於底噪的原因已經很難分辨了 所以實際上 N-Log 可用的檔位 大概就是從正六到負六 中灰以上是六檔 中灰以下大概也是六檔 這就是我們所說的上六下六的一個檔位的一個分佈 從這裏我們也能看出 N-Log 這條曲線它的暗部是比較擠在一起的 而且所佔的碼值比較少 而亮部是很舒展的 所佔的碼值比較多 這也是 N-Log 曲線的一個問題 大家直接拍攝出來的畫面 暗部會比較擠 會反差比較大 而亮部會比較舒展 因爲我們人眼對暗部比較敏感 而對亮部沒有那麼敏感 所以我們實際上希望暗部分配的信息要更多一些 而亮部少一些 不過沒關係 這個後期我們可以調整 同時如果你熟悉這些點位的位置 你就能找到這些點位在波形圖上所對應的位置 這能很好地幫助我們在實際拍攝中 去了解波形和實際曝光檔位的一個對應關係 從而拍攝出我們想要的畫面 那麼看到這裏大家就應該明白一件事 就是如果我想要用完一臺相機的動態範圍 發揮它最大的性能 我是需要讓整個傳感器儘可能的去吃滿信號 也就是讓我們的波形儘可能的去頂到畫面的上方 這也是爲什麼上一次我要跟大家去說 如果你不知道怎麼曝光的話 就儘量的讓波形頂到我們的波形圖的上方 就是快接近1023這個位置了 那麼計算出IRE值有什麼樣的用處呢 算出這個值對我們最有幫助的地方 就是去計算我們機內的一個斑馬紋的數值應該設置到多少 這是困擾很多人的一個問題 因爲尼康官方給的說明書這方面的信息實在是不夠完善 我們只需要用算出來的這個IRE值的百分比去乘以255 就可以得到我們各個檔位在斑馬紋上的一個數值 我們打開尼康相機內的條紋圖案選項 會發現我們有閾值和middle值兩個值可以設定 同時可以看到尼康機內的碼值是以8比特來顯示的 也就是0到255的範圍 這樣我們就可以用剛剛算出來的IRE值 也就是那個百分比乘以255 就能算出在8比特下Nlog各個檔位所對應的數值 這樣我們只需要把這兩個條紋圖案的數值 設定成我們計算出來的某個檔位的數值 我們就可以在相機內精確地監看Nlog某個曝光檔位的數值 閾值的意思是畫面中超過你所設定的值的部分 就顯示條紋圖案 我們通常用閾值這個選項來監控畫面中的高光 而Mid值表示的是 當畫面中的亮度信息處於我們所設定的這個值的範圍內的時候 這個區域就會顯示條紋圖案 這時候我們只需要根據剛剛IRE值乘以255 算出來的某個數值所對應的檔位 我們就能去精確的監控畫面中 我們的某個元素處在於Nlog曝光的什麼檔位上 結合剛剛算出來的數值 Nlog的正六檔大概在96%的位置 對應到所計算出來的數值是245左右 我們就把閾值設定成245 當你在拍攝的時候 如果畫面中出現了條紋圖案 就證明你這個區域已經接近Nlog曝光的正六檔的這個位置 再比它亮的話就沒有畫面細節了 所以我們在曝光時如果要保高光的話 我們就把曝光調整到 畫面中剛好要出現條紋圖案 又沒有出現的時候 這時候我們可以保證 畫面中所有的高光信息完整 不至於出現高光裁切 產生無法恢復的過曝的細節 Amiddle值的設定通常有兩個 一個是我們找到36%的中灰位置 算出來的數值大概是在90左右 這時候條紋圖案標識的 就是畫面中處於中灰的區域 如果你有灰卡等測光工具 你就把曝光調整到 灰卡上出現條紋圖案 這時候就是一個標準的灰卡測光的一個曝光方式 另一個用法就是用來監控Nlog最暗的一檔 也就是我們13%接近-6的這個位置 它的數值大概就是35 當設置到這個值的時候 如果你的畫面中出現了條紋圖案 那就說明你出現條紋圖案的區域 基本上已經是接近一片死黑沒有細節 神仙來了就救不回來了 如果要保證畫面中的暗部可用 暗部有足夠的信噪比 則我們在曝光的時候 要儘量的拉高曝光 去避免出現條紋圖案 當然如果你想監控 其他的曝光檔位 你也可以把數值設置成其他 這個就看大家自己的使用喜好了 這時候可能有好兄弟要問了 哇搞個攝影 搞那麼多數學的東西 算來算去的 你說的這個到底靠不靠譜 實際上你如果去阿萊的官網 去下載LogC4的一個技術文檔的話 阿萊是把這些所有你可能用到的數據的精確值 是完完整整的列表給你的 你是不需要任何的計算直接去使用的 這也側面說明了爲什麼阿萊是行業的標杆 它是電影行業的標準 爲什麼能賣那麼貴 爲什麼它那麼專業 以及爲什麼尼康給的這個Nlog的文檔會那麼簡陋 以至於造成大家很多理解上的問題 這也是尼康現在在視頻方面不夠嚴謹的地方 我也很希望尼康慢慢的能去完善這方面的內容 尤其是尼康收購RED之後 相信RED可以以電影行業的標準 幫尼康去重新去梳理這些問題 這也是我現在所最期待的內容 同時算出了這個IRE值以後 對於有條件使用外接監視器的小夥伴們 你們就會用上一個非常有用的功能 就是我們的僞色 絕大多數僞色 它都是根據IRE值去顯示不同的曝光檔位的 那麼有了這個IRE值以後 你就可以清楚的知道 屏幕上的IRE值是顯示了N-Log的哪一個檔位 那麼以阿童木假色爲例 左邊標註了各種IRE值在畫面中的監看顏色 這時候我們需要控制N-Log的曝光 就是不要出現94%以上的這個黃色 以及15%以下的這個藍色 就是我們相對來說比較靠譜的一個曝光區間 同時我們可以從假色的畫面中看到我們實拍的物體 每一個位置大概處於曝光的哪一個檔位 這也就是假設作爲輔助曝光工具的用處 所有品牌的用法都一樣 只不過你要提前去熟悉你手裏的 機器的log所對應的IRE值 那還有一個比IRE值更直觀的曝光工具 那就是EL Zone EL Zone則更加直截了當 直接給你標註的是不同曝光檔位的顏色 而不是IRE值 畫面左邊所對應的不同檔位的值域 就是N-Log動態響應曲線上橫軸的位置 這樣就更直觀了 那麼需要拍攝N-Log時 我們需要控制的畫面的高光上限 就是正六這個淡粉色 而暗部的下限就是負六的這個紫色 以及根據一些曝光知識 直截了當的去看出 我們應該把畫面中的什麼物體 曝到哪個檔位 這也是我覺得現階段 N-Log最好用的假色工具 值得說一下的是 目前JLZ這個功能 只有 Atom 和 SmallHD 的監視器支持 而且 SmallHD 是沒有內置 N-Log 的一個曲線的 也就是說如果你想使用 ZLZoom 去監看 N-Log 你必須得有一個 Atom 的監視器 因爲 Atom 是支持 N-Log 好那各位小夥伴可能這時候已經要問了 如果我一個畫面高光有點要過了 而暗部又太黑 這是怎麼辦呢 兩頭都已經逼近極限了 那這個時候就說明在這樣的場景下 我們機器的動態範圍已經不夠了 吃不下這個場景的所有細節 根據我的經驗來說 N-Log 的動態範圍在絕大多數時候 它都是夠用的 畫面中最亮和最暗的地方 通常來說不會太超過 10 檔 那麼有一種情況例外 就是畫面中有一些部分受到了太陽直射 比如這樣的大反差場景下 不可能把正午窗外的白牆上的細節 和昏暗的室內細節 同時完整的記錄下來 那這種時候 通常最理想的手段就是我們給暗部進行補光 或者是可以用一些特殊的可以壓光的玻璃改造這扇窗 壓暗戶外的亮度 但大多數時候的拍攝是沒有這種條件的 那麼在這樣的一些情況下去進行曝光的話 你就需要有所取捨 根據自己的拍攝經驗和我們的藝術視角 或者說你的審美重點去保留和捨棄一些信息 那麼接下來我們通過 幾個片段的實例來看看 我們剛剛所聊的這些內容 反映到實踐上是什麼樣子 那麼我建議所有小夥伴 在第一次打開達芬奇的調色界面的時候 有兩個小工具可以輔助大家 去更好地去認識波形和畫面的關係 第一個就是我們把顯示限定器焦點環 這個選項給它打開 這時候我們只需要在我們的監視畫面下 選擇限定器這個選項 我們把限定器的這個小滴管 放到畫面上的任何位置 它就會顯示我們吸管所指的這個位置 和波形圖上的一個對應的一個關係 這個很容易幫大家去看出 我們畫面和波形的一個對應關係 方便大家以後更好的去看波形圖 那麼另外一個設置是 我們在選項這個裏邊 我們把顯示參考電平標線給它打開 高的這一條一般不用 我們把低的這一條設置在368 368也就是N-Log的1023乘以中灰的 36%大概的這麼一個數值 通過這條線 我們可以很清楚的看出 我們畫面中的哪一些信息 是在中灰以上 也就是屬於亮部 而哪些信息是屬於中灰以下 就是屬於暗部 這樣的話會更有助於 大家對畫面的理解 那麼我們先看第一個畫面 通過這個畫面 我們可以看出 畫面中的大部分主體元素 包括我們背後的石牆 畫面中石的一個背景 和窗外的一些景色 包括我們人物的臉部 我們人物的身上的衣服腿 所有我們畫面中主要的這些元素 它都是處於N-Log的這個波形圖的中灰以上的位置 剛剛我們跟大家聊過 N-Log這個曲線 它是暗部比較擠而亮部比較寬鬆 那麼我們在拍攝這樣的畫面時 就是我們的主體元素集中在亮部 而暗部基本上沒有什麼重要的信息的時候 N-Log拍攝這樣的畫面其實是非常好看的 因爲暗部不重要 亮部很重要 而N-Log剛好把更多的信息用來顯示亮部了 那我們簡單的把這個畫面給它還原一下 這個上個視頻提過 沒有看過的小夥伴可以去看看上一期 那麼轉換完以後 這種效果會更明顯 就是N-Log絕大多數的時候 它的畫面的暗部都比較反差比較大 那麼這時候我們可以重新分配我們的亮度信息 這句話是什麼意思呢 其實非常簡單 我們只需要任意拖動曲線 或者是利用我們的色輪 任何可以調整曝光的工具 實際上都是在後期重新分配 畫面中的明暗所佔用的數據量 我們不是暗部比較擠嗎 我們把暗部拉開一些就完了 最簡單的這麼樣的一個操作 爲什麼可以這樣做呢 因爲我們通常來說 我們拍攝的素材都是10比特 我們有0到1023這麼多的數據量 而我們最後輸出的只是8比特的視頻 我們只需要0到255這麼多數據量就夠了 所以一般後期來說 我們用10bit的素材經過調整去輸出8bit的視頻 是有一定的這種冗餘量 去給我們去做這樣的一些操作的 這時候你會發現 我們實際上有一種更利於去這麼操作的一個素材 那就是12bit的NRAW 它不僅有0到1023 同時它有的是0到4096 這是這個波形上沒有顯示出來 這個我們稍後再講 好,那我們回到一開始的片段 我們簡單的進行一個重新調整 比如說高光亮的地方我們壓一點點 至於曲線怎麼打點就完全看各位的經驗和手感 這是一個很難形容的感覺 這裏還是會動到人臉 我們儘量不動人臉提點暗部 大概是在這麼樣子的一個位置 好,這時候畫面會稍微有點點灰 那麼我們可以不斷的去精細調整去細化這個畫面 好,這時候整個畫面的反差 綜合各方面就比較正常了 如果你要做調色 或者是調整一些顏色的話 還可以動動其他的一些滑塊 比如說我們的飽和度色相之類的 就可以很輕鬆的去得到一個 相對來說比較好看的畫面 那麼實際上N-Log拍這種 畫面元素集中在亮部的畫面 是非常好看的 基本上沒什麼問題 那麼N-Log真正難拍的一個畫面是什麼呢 就是我們的第二個示意的這個圖 這個畫面跟剛剛最大的不同是 我們所有畫面中最主要的元素 全部都是處於這個畫面中的背陰面 你比如說我們人物的臉部 我們人物的身體 畫面中前景的這一棵樹 以及前面的置景的所有部分 畫面中我們主要要表達的所有內容 全在畫面的暗部 這個時候爲了保證這個暗部 我們把曝光提的比較高 導致窗外已經基本上已經過曝了 沒有任何信息了 那假如說我不要那麼多暗部的信息 我要想多一點窗外的細節 行不行呢 我可以降低曝光 得到這麼樣一個畫面 這個時候雖然亮部的信息 基本上保住了 但是我們可以看到 畫面中所有重要的元素 人物各方面等等等等 所有重要的全景 全部處於中灰線以下 這時候甚至大量的主體 你比如說人物的臉部 人物的手 身體 畫面中的樹 餐桌 這些全部都已經貼近了 N-Log曝光的極限了 基本上已經壓到了128這條線上 N-Log的響應曲線我們看到 接近128這條線的時候 基本上都已經是最黑的地方 也就是說，在這種情況下 我們想保住高光的話 我們的暗部信息基本上就已經沒有了 那這實際上就是我們拍攝中 最難去拍攝的一個場景 大反差場景 而且我所有的主要元素全部在背陰面 這時候，如果我還想去保高光 雖然可以看得到畫面上的 我們的暗部有信息 但實際上它的信噪比已經很低了 到時候你要把它調整成一個正常觀感的畫面 肯定全部是噪點 那麼我們曝光難的難點就在什麼呢？ 就在左和右這兩種情況下去取捨 那就是根據大家的經驗去進行一個判斷 根據大家的審美去進行 如果你實在沒有辦法的話 只能這個樣子 當然這是我取的一個比較極限的一個例子 正常情況下肯定不可能會去這麼拍的 如果是要拍這種場景 我一定要給人物或者是主體臉上給夠足夠的光 就像這個畫面一樣 人物主體身上是有光 它是有明暗有層次有對比 而這個畫面中的所有主體重要的部分 它是全部淹沒在暗部的 那麼我們還是大概簡單的還原一下 好，這是直接還原出來的情況 我們還是按照剛剛的辦法稍微調整一下 我們窗外的高光已經完全過曝了 也就是我們常說的高光裁切掉的一個部分 無論你怎麼拉這種平的波形 它都不可能拉出信息了 所以這個時候的高光 我們讓它頂着也就頂着無所謂了 我們就調整一下暗部 那麼絕大多數時候 我們拍攝這個畫面拍攝出來的樣子 就是這樣的一個畫面 實際上 N-Log 能在這種情況下 有這樣的一個表現 基本上日常使用也夠了 那麼假如說我們的高光這個部分 很亮的部分很重要 我們想把它保下來 我們只能幹嘛呢 我們只能通過後面這個畫面 用後期去調 我們依然給它來一個簡單的轉換 就直接複製前面一個畫面的信息了 就發現這樣轉換出來 那這個時候你會發現 是不是剛剛我們所說的曝光的時候 全部都已經曝到暗部了 我窗外雖然可以保下來 暗部的一個信息基本上已經丟的 基本沒有了 當然這個拍攝是不對的 我只是爲了展示一下 這種極限情況下 我非要保高光的話 拍成這樣我該怎麼辦 我們來試一下這兩種素材的一個暴力拉伸 大概拉成 這個樣子 我們來試試 N-Log 這個時候就比較能體現我們 12bit 素材的一個優勢 我們看一下 10bit 的這個 N-Log 素材 那你會發現畫面中暗部已經出現了大量的斷裂的條紋和僞色 就是我們原來沒有信息的這些部分 我要把它強行提亮 基本上都已經開始崩了 這個畫面基本上已經不可用了 那麼N-Log的話我們對比一下 我們發現它原來所處的這些暗部的位置 它沒有像左邊這個10bit的素材有那麼多斷裂的一個部分 我們這麼一對比 是不是就很直觀 這時候大家就可以很明顯的去看到 12bit的素材相比於10bit素材的一個優勢 12bit素材有0到4095個碼值 我們最後輸出0到255 那12bit素材就有更多的量比 方便我們去對中間值進行調整 這裏重點強調一下 拍N-Log不會增加你的動態範圍 因爲最大值和最小值是固定的 但是N-Log可以有更高的自由度 讓你去重新分配中間值 不知道這麼說大家能聽明白嗎 那看到這裏相信你已經會明白了 既然我們已經搞懂了 所有N-Log的相關的一些原理和曝光的一些方法 那麼我們在拍攝N-Log的時候 就直接使用N-Log的模式 不用再去拍SDR了 這也就是我之前爲什麼說你可以去直接用手去升調N-Log 就是你拍完以後不用去套什麼log 直接去拉的一個原因 這就是因爲12bit的素材 你最終只輸出8bit的內容的話 那你會有很多的這個空間去操作中間的 一個明暗和碼值的一個分配的一個關係 好了以上就是本期的全部內容了 最後再強調一下 我給大家做分享是爲了便於幫助大家形成自己的理解 你一定要有自己的理解 知道這個素材的什麼方面意味着什麼 你才能用好這個素材 我們最重要的是 把手裏的素材給它發揮好 而不是一味的去聽別人說什麼 自己的感受和使用纔是最重要的 那麼如果大家有什麼感興趣的內容 我們又在下次的節目討論咯 祝各位好兄弟都能拍出自己喜歡的素材 我們下期再見