影視化妝理論教程（三）

優秀的人物造型能夠使人產生聯想 聯想到社會 聯想到人生 這樣的藝術形象 必須具有審美價值和認識價值 它的社會性哲理性是顯而易見的 這一段文字 因為我之前看 我肯定是體會不到 什麼有什麼審美價值 有什麼認識價值 或者是也會聯想到人生 聯想到社會 當然我現在我能體會到這些 當我真正看到一個 電影的一個角色 我真的能聯想到 現在社會是個什麼樣子的 現在的這個審美價值 他們現在好多的妝面上也都是 包括他們的拍攝題材 也都是有一些變異 我們現在如果學習的話 肯定是更真實 更根據歷史這種題材去學習 審美價值和認識價值 這只是我自己的一個個人觀點 我是覺得我們在以後看電視 看電影的情況下 有這些個審美價值 我們更多的去在自己的腦子裡去積累 然後才能更好的去運用到 這個導演需要什麼樣子的 或者是攝影師想要一個 它是什麼樣的一個妝面 我們去這樣的去配合 然後這個就是介紹的 就是影視化妝的一個創作過程了 這個前期籌備閱讀劇本 二分析劇本 三就是醞釀形象 然後四試妝過程 五拍攝過程 六進行總結 這個就是一個整個的一個化妝的一個創作過程 怎麼樣去運用呢 為什麼你化妝師還讀劇本呢 一般人都知道就是 我是演員我才讀劇本 我是導演我讀劇本 他不知道就是 其實我們所有的工作人員都是要讀劇本的 這個問題其實好多人都問過我 你化妝師為什麼還要讀劇本呢 其實這些就是我們作為化妝卻要去了解的 就分析劇本了嘛 分析劇本當我們一個劇本 拿到我們手裡之後 拿一支筆拿一張紙去記錄它 這個時期這個角色 是個什麼樣的妝容 當換了一個年份 換了一個時候 換了一個場景 它這個妝面是什麼樣子 我們都是要做前期的籌備的 腦子裡肯定是有一個大概的一個概念吧 我們怎麼樣去做這些具體的一個籌備 具體的一個妝面是什麼樣子 然後她在什麼樣的情形下換了一個妝面 假如拍古裝劇 我就講一下這個青裝戲吧 她做宮女的時候 她是一個什麼樣的妝面 當她換到一個嬪妃的時候 她又變成了一個什麼樣的妝面 我們肯定是在分析劇本的過程當中 我們已經提前給她分析到了 就包括她的每一場戲 這場戲有沒有脫血 或者是她這場戲有沒有做傷 當然我們在拍攝情況下 肯定也會有大的不同 劇本落定的情況下 我們在分析劇本每一個細節上面 去給她做一下調整吧 三這個醞釀的情象 就是想指如何給她刻畫成一個形象 然後這個就是試裝過程 服裝的那種試裝過程 拍攝過程就是 每一個步驟都有每一個步驟的運用 當我們運用到第五步驟 拍攝過程的情況下 我們肯定也會想到 之前我們這種試裝過程 我們在拍攝定裝的過程上 我們肯定是根據這個試裝的這種圖片 我們再去做一下更完整的調整 影視化妝的現實主義創作法則 現實主義的主要原則 是按照生活的本來面貌描寫生活 並且通過藝術形象的典型化 揭示生活的本質 大概的意見就是我們還是回歸自然 回歸真實 做化妝的就是在面貌上描寫生活 再用藝術形象體現出更真實的生活 為什麼叫藝術形象設計師呢 就是在你的人物形象搭配上 你去給她怎麼做一個更完整的一個刻畫 這些理論知識所有的都刻畫在你的腦子裡的情況下 給你一個人物 你就去給她設計 去給她體會出一個更真實感吧 影視化妝 這個就是之所以叫影視化妝 這個妝字而非影視化妝 是因為影視化妝還包括人物的毛髮服飾 這兩點和影視造型是不可分割的 一個影視人物的塑造 並不是隻化妝就能搞定的 妝面和整體要達成統一 因為影視化妝又分為電視化妝 還有就是電影化妝 電影化妝我們可以用在電視上 但電視化妝萬萬不可能與電影化妝聯繫到一起 因為電影妝更自然 電視妝跟舞臺妝跟戲劇妝還是不太一樣 電視妝它是自然 但是它還會稍微有一點點濃豔的 就包括我們的毛髮製作 它都是跟電影不太一樣的 電影的屏幕就是相當大 電影大屏幕的情況下 它在一個製作的過程當中 它在拍攝的過程當中 合理化地運用這種真實自然 又美又去自然的情況下 怎麼樣纔去給它刻劃成更真實 更有民族性 這些我們肯定是需要去積累去學習 現實主義的原則 一是否按照生活的本來面貌描寫生活 如運用生活來體會電影 運用電影來體會生活 二所運用的技巧手段是否做到自然 不露刀斧痕跡 三是藝術形象的典型性問題 邏輯真實問題 藝術的本質真實問題 因為我們做電影的化妝 就是人物形象設計 不是說一步就能學到位的 我們肯定會在自己的藝術方面上 在生活上的積累 肯定都是一步一步地去完成 一步一步地去做的 我們如果這個盯妝沒有盯好 那麼我們就知道了 為什麼這個妝沒有盯好 我們下次我要盯好這個妝面 所以我們就是要多練多化 化妝方面上我們就是要更細緻 那個邏輯的真實 那個是指的是 是指什麼邏輯呢 是指她的人物邏輯嗎 我的理解 她的閱讀劇本 人物的形象 人物的真實性 自己的思維邏輯上 已經有一個大概的 人物的形象一個設計了 我腦子裡形成了這個畫面了 我們肯定在運用她這個邏輯思維 這一步一步地去給它刻畫 這一步是什麼樣子的妝 這一步是什麼樣的妝 我們在你的腦子上已經刻畫到了 藝術形象的典型性問題 邏輯真實問題 其實這個真實問題 還是在我們這個思維邏輯上 在劇本的邏輯上 你如何再用你這個 學到的這種化妝知識 來給它體會到這個真實的問題吧 那你拿了一個劇本 分析完之後 你刻畫出這個人物 她是個什麼樣子 知道這個臉型是個什麼樣的妝面 這個人物是個什麼樣的妝面 她是一個富家小姐 她是一個農村題材 她是一個什麼樣的妝面 她是一個什麼樣的形象 你自己的腦子已經給它刻畫出來了 當你這個概念 跟導演需要的概念 會有一些些不同的情況下 我們再如何的去調整 怎麼樣才能做到更真實更自然 我自己當時理解就是 可能是不是僅僅是人物邏輯 但是其實這個邏輯感覺挺廣的 對 這個都是要慢慢來的 你沒有說一步能達成一個 像設計師非常好成熟的那種狀態 給你一個人物 你去給它刻畫成一個 歷史人物 一個現代人物 大概的認知吧 看這些視頻 她是古典型美女 就是她是個什麼樣的形象 你自己的腦子已經大概意識到了 所以我們就給它去刻畫 這個顏色上不行 我們就換一個方向上 換衣服 衣服上不行我就換頭飾 頭飾不行我們就去妝面上 能在整體上給它體現出真實感 我們現在就是說一下 這個現實主義的藝術特點 一 藝術描繪的寫實性 刻畫一個人物 當這個鏡頭已經拍照拍下來了之後 你看到這個圖片了 你就能感覺到是看到她這個真人的感覺 達到就是很好的一個真實的感覺 然後電影化妝造型 更需要在細節描繪上更加寫實 不露刀斧痕跡 達到直觀真實 在化妝上 我也是按照劇本 不是說我自己去設計一個形象 妝面他們已經定完了 我是從小助理開始往上學習 開始就是 我知道了盯妝是個什麼樣子 我知道了盯妝完了盯監視器 盯監視器我能看到這個妝面 是個什麼樣的一個效果 這都是一步一步感受到 我才能真正能體會到 為什麼去朗讀劇本 為什麼去通讀劇本 為什麼大家要整個的 就成為議題 不單單只是會化妝 我知道她這個人物性格 是個什麼樣的 我給她化美了就好了 整體的效果下 我們作為化妝師 我們肯定最極力地去配合所有人 二 通過藝術形象的典型化 揭示生活的本質 現實主義藝術 絕不是生活現象的簡單重複 而是通過典型化的方法 對生活進行選擇提煉加工概括 其實這些選擇提煉加工概括 就像是我們剛才講的這些個步驟 如何能夠在電影方面 在你這個妝面上體會到更生活 創造出反映生活本質 真實的典型形象 當你看電影看電視的情況下 你可以多注意一下這個化妝上 或者是形象上真實感 它的這種歷史題材是個什麼樣子的 我們可以在多這一方面去學習 多這一方面去了解 然後下邊就是 考察作品藝術性的高低 這個現實性和創造性 創造性當然就是我們 藝術形象的這種創作吧 然後化妝藝術 首先要看人物造型形象 是否符合生活現實 是否直觀看上去真實令人可信 同時還要看性格特徵是否鮮明 是否描畫出了人物的精神氣質 是不是典型環境中的典型性格 是否合乎人物形象的邏輯性 這個邏輯性也是像這種思維邏輯 歸根結底我們還是要 突出我們這個妝面 在電影上的一個更真實性吧 或者是我們拍一些小片子 我們不單單是在 利用自己這種審美上 在舞臺上啊 就是給它畫一個妝面 當然每一個妝面都是不一樣的 我們去給它做這些設計 我們去給它畫圖 在紙上我們就肯定是那樣去設計 當我們真正運用到化妝上 我才能想像到 原來化妝不只是把人變美的一個過程 你能結合到你所學的這些個知識 運用到這個電影題材當中 運用到這個美術題材當中 攝影師想要一個什麼樣的妝面 這個拍攝的過程 我們肯定是刻畫被拍攝的這個主體 作為化妝師 作為服裝師 我們不只是看這些人物的單體 我們是要看整體效果 我們肯定是這方面需要去再多學習 再多看一些資料呀 看一些作品呀 因為每個人有每個人的審美觀 每個人的作品都是不同的 我們怎樣才能更真實達到整體的效果 那我們這節課就到這裡了