張建會張遷碑第20講（2）

可以有一個這樣的字 把它變化或者調整 或者說相同的偏方 兩個三點水 一個可以寫的就是左右 把三點水放開 一個就是這樣 把三點水寫小 把它縮小 我們再看下一個對應關係 收放 配字 筆畫比較少 就像我們說的字大小或者說長扁 實際上它也含有收的這一方面 就是因爲筆畫少 另外再一個 它的體式在處理扁或者把它收 實際上是對這個字結合着它自身的特點進行一個合理的安排 放 這個放就是這個 醜字 注意輕重 俯仰 我們在寫那麼多筆畫拍疊 有時候怎麼能夠把它寫準 那麼就是顧此即彼 我們寫這橫就考慮豎 那麼寫上頭考慮下面 下面要跟上面進行呼應 醜字 該放的放 該收的收 這就是音字例行 但是我們這個音字例行是根據你自身的條件 不能夠隨意的例行 看似隨意 但實際上它是按照字的自身條件來處理的 我們看這個配字 像這樣的字不好處理 醜字的好處理 看着複雜 醜字和橫字的關係對應的多 自然而然你就能夠把它調整 那麼這個配字 我們看 這個橫跟下面筆畫都相當 對比關係不強烈 但是我們看 左面這個豎是長的 右面是短 形成一個這樣的斜勢 上頭重下頭輕 這個字那種特別方正就打破了 所以這塊處理的非常的妙 另外再一個就是我們寫這個豎上重下輕 這非常重要 上頭要輕 這個字就沒有這種分量感 所以越是筆畫少 越要注意這裏頭的一些細微處的變化 另外再一個對應字 就是曲直 這個字我們看它這種曲線是比較明顯 另外再一個 這個字在張鉛碑裏也是一個非常有代表性的字 那麼上面我們說比較好處理 那麼這個點既要跟橫之間有個連帶關係 又能突出這個點的獨立性 感覺它是一個挑起整個字的精神 特別活躍的一個點畫 這個撇 我們一定要注意 從細到粗 輕到重的這種過度 很肯定 很果斷要把它寫出來 其實這兩個筆畫 這個點和這個撇是這個字整個挑起的精神 那麼底下被包圍的這個紫字 我們注意它的豎鉤 弧度很大 彎度很大 其實就是它把力量含在其中 另外這個橫它是一個俯橫 不是一個平衡 它是有弧度的 看似平正 但是它這幾個筆畫調整 它是直的 所以呈現這個字整體是曲 那麼直就是氣字 跟笑字相比的筆畫是直的 橫多 口多 但是這裏頭也不完全都是直畫 我們就從對比關係去體會 這兩個是相互包含 看哪個方面爲主 關鍵給你感覺這個字實際上是弓字 但是這個口它是曲直相間 所以我們說你越是像寫這樣的字 要注意它在統一的前提下的一個對立 一個調整 下面一個關係就是藏綠 用筆你看都包裹着 筆鋒都是含在裏 這個筆鋒是藏綠的 那麼多字體現的用筆的漏 這含蓄感覺它是藏的 這個是外露 所以這樣有時候我們就在這個字裏頭 你就感覺雖然非常的誠實 但是有些筆意的外露是對它的一個消解 一個應稱 如果都是這樣 這個字就感覺寫的太沉悶了 要都這樣寫 就感覺字缺少那種內涵 就過於外露 所以這兩個關係實際上它是相互對應 實際上我們就感覺這兩個方面的綜合之間的一個平衡點其實在這 好 這一講我們爲大家講解了張鉛碑結構特徵的五個方面的例字 這一講我們就到這裏 謝謝大家