張建會張遷碑第20講（1）

虛是一種相對的 有些筆畫寫得要模糊一些 不是特別的清晰 恰恰就是我們在漢碑當中 特別是那些字不是特別清晰 這些字往往就給我們在臨席借鑑當中能夠感受到 這些字寫得既看着清晰 又不是那麼刻意 我們相對用院子來看 這兩個字比較的話 你看院子就非常完整 每一筆起筆收筆非常清晰 也就是說筆是比較實 我們在寫所謂的虛就是虛化 尤其是這個小的三點 寫的感覺既清晰又感覺比較模糊 不是像寫院子每個筆畫清晰可見 是這種虛實 這兩個字我們看着就感覺是有節奏的 那麼這兩個一比較就能夠感受到 像我們說一下這兩個字 我們怎麼注意它細微處 這兩個筆畫都是直的 橫筆畫稍微的重一些 斜畫要輕 你要注意輕重 要注意它的輕重 豎鉤 我們要注意什麼 注意它的弧度 它是直的 這個原先的我跟大家有所提示 所以這字在處理上既直又趨 那麼這一橫要在這兩筆交匯處的下方 三筆筆畫之間不要相交 這是個縱長的左右結構 這個寫的要扁一些 這一筆是弧度 這個也稍微有一些平的 這是由重到輕 接着有弧度 我們注意它的用筆是起伏有輕重的 所以爲什麼我們的筆畫感覺有內涵 其實它每一個筆畫都是有變化的 這一個筆畫裏頭它是要有輕重的 雖然它是二維平面 但是它還是要有這種立體三維的視覺的效果 這個點寫的比較虛 使其他的這部分 這種雄強就把它對比出來了 這個院字也是張鉛碑比較有代表性的一個字 方正 這一筆是弧的 那麼我們注意這個筆有楷書畫的意味 弧的是有彎度的 這一筆點寫的非常精妙 也就是說這幾個字是相互交錯的 這筆跟長筆頂着短筆 長筆頂着短筆 然後這個點頂着長筆 長筆頂着這個點 感覺到這個字相互的這種咬合感 穩定性 那麼右半部 我們看這個口好像是方的 但是這裏頭要注意 它有一個虛 好像看着不明顯 虛的 但是這個筆畫是調節這右半部分 直的 這又是曲 形成上頭平一些 下面是圓 所以這樣看 左部是圓的 右部是方的 這樣形成兩個對比對應 所以這個字感覺方雄 上半部是圓的 但是又感覺這個字靈動 不刻板 所以這個字裏頭充滿了這種對立關係 所以這個字是張鉛沒的對應關係 就是正側 這個書上重下輕 這是正 它是對稱 當然我們寫這個正要打破對稱 所以在橫畫上的輕重關係 另外在折上的這種正和側的關係 但是總體上看 這個字是比較中正 那麼側 你像這個方字 這是側 那麼正和側的這種關係 有時我們兩個正的字有一個要相對的調整 側一點 兩個字都是側的字 我們可能有一個字要相應的調整成正的 實際上我們說這種關係給一個範式 通過這個關係 知道我們在這個字的處理上 由這方面可以往那方面去調整 我們看下一個叫爭讓 這個是指的什麼 這個爭讓是指這一個字當中的爭讓 有的也是相沖疊 其實開就是讓 合也是爭 但是這兩個字它的這種爭讓非常的突出 明顯 有代表性 這也是反映了體現了張鉛碑在處理的結構安排上 它的這種開拓性 實際上這裏頭給我們在創作當中