聽課筆記~何應輝老師解讀隸書《石門頌》

大家好 今天我來講石門頌的書法藝術 我的第一個部分呢 是給大家介紹一下石門頌的書法藝術特色 說到這個特色 首先我們要給大家講一講它的石門頌 它的這個作品的時間和地點 石門頌是漢代歷史裏邊的一個非常重要的作品 它書刻於公元148年 這是它的時間 地點呢它是刻在這個陝西省包城縣 包協谷石門隧道的這個西邊的這個石壁上 順便給大家介紹呢 就是說它這個作品在漢代隸屬的刻石裏邊屬於摩亞一類 就在這個石門隧道的這個石壁上 一共有13塊從漢代到北魏時期的刻石的作品 通常我們稱它為石門十三品 石門頌就是當中的一個重要的作品 第二個呢就是石門頌的這個它的書寫的題材 它的題材從字體來講它屬於隸屬 從書體來講呢 這個它屬於漢代標準隸屬 而又兼容通俗隸屬的寫法 所以它在標準隸屬當中是一款很特殊的作品 大家知道東漢晚期是漢代隸屬發展的一個鼎盛的時期 在這個時期漢代隸屬的成果非常的輝煌 這個時候漢代隸屬特別是在刻石上面的隸屬已經技法成熟 風格非常的多樣 古人講這個時期的這個東漢晚期的隸屬可以說是這個一碑一棋莫有同者 就是說一個作品有一個作品的風格 你找不到完全相同的兩塊 這是石門頌在書寫的題材上的特徵 順便我們就要告訴大家 漢代隸屬我們說從書體上講可以分成兩大類 一個是標準的隸屬 這個標準隸屬就是古人所說的八分書 它有什麼特點呢 它的特點是用筆左挑右撥 左右背分 橫向開張 字形以扁方為基調 它的意態總體來講是端正莊重典雅 你比如說這個很有名的這個東漢晚期的一音碑 四神碑 禮器碑 朝傳碑 它都是這個標準隸屬邊的這個非常突出的代表 當然在這個剛才講到在這個標準隸屬裡邊 一碑一棋莫有同者 它風格要是細分的話還有很多種類 但是總體的特徵標準隸屬就是剛才我所介紹這樣 另外還有一大類就是同屬隸屬 大家知道這個文字的書寫 它都會根據實用的需要會有不同的要求 剛才我們講的標準隸屬或者講八分書 通常用在非常正規的要想這個傳之久遠的 這樣一些非常莊重的場合 你比如說這個在這個孔廟裡邊 是吧 剛才我們講到的禮器碑 這個這個一音碑 是吧 這一類它都是標準隸屬 它是適用於這種這個實用需要 但是另外一個方面呢 就是在漢人書寫隸屬的時候 我們講在人們的日常生活當中 更大量的我們說需要的是通俗的寫法 就是我們所說的通俗的隸屬 這個在考古現代考古這當中 我們已經出土了很多這樣的刻石 包括這個箭圖 我們都能看到這種通俗的寫法 那麼通俗隸屬的這個基本特徵是什麼呢 它用筆不講究左挑右剝 用筆都簡潔靜止 它會淡化或者完全不做左挑 還有這個字詩的像拔一樣 這個倍分的這樣一個字詩它不強調 這個時候它的字形一般來講都是趨於方塊 但是呢形狀還是有多變多變 它的這個書法的風格的話 就顯得什麼非常的質樸簡率 是不是它都率異的書寫 因為它這個在使用這個當中的通俗的寫法 它就需要這樣 它都寫的要求這個速度比較快 所以它就比較率異簡便 這個我們知道這個草書是從隸屬裡邊 這個隸屬的潮寫這樣慢慢演變出來的 所以我們可以這樣講吧 就是說從通俗隸屬的寫法裡邊 逐漸的產生出隸草 就是隸屬的潮寫 這是這個剛才我講到的是石門頌在題材方面的這個特徵 現在回過頭來我們會開始講到 石門頌從這個題材上面呢 它基本上屬於標準隸屬的這個類型 但是它兼容了很多通俗隸屬的寫法 因此它在標準隸屬當中就顯得非常的特殊 還有一個特殊的原因是什麼呢 就是它的載體 我們講這個標準隸屬的載體一般來講 我們說更多的是用在廟堂碑刻 都是非常莊重的這個場合 但是這個石門頌它不一樣 它是剛才介紹了 它是刻在這個石門隧道的這個石壁上 它是將就這個山崖石壁的這個自然形態 這個相對的找出那麼一塊比較平的那麼一個面積 然後來進行書刻 它就不可能像標準隸屬的很多碑刻那樣 把石頭打磨得非常的規正 而且表面都非常的光滑平整 這是它這個石門頌在這個載體 對它的這個書法特徵的一個影響 我們也不能不談到這一點 那麼第三點 我們就講一講石門頌在藝術的風格上面的 這個總體的特徵 我們說石門頌它的這個藝術風格 我們可以用八個字來這個描述 就叫做求寧圖也 其意殊眾 就是這八個字叫做求寧圖也 其意殊眾 我們再來細講一下 我們先首先講到這個求寧 這個求寧實際上是指石門頌這個用筆 它的線紙的特徵就是它顯得非常的求勁 它求勁 這個寧呢是指這個是不是 它的筆意非常的寧煉 寧煉 昏庸 這個這就是求寧的這個意思 我專門在講一講這個求 我們這個詞我們不講它叫做堅靜 不講它是堅靜或者講剛勁 我們都不講 我們講它是求勁 這個求是什麼意思呢 就是它有非常的有力量 但是這種力量又是一種含有韌性 含有彈性的 含有綿勁的這樣一種力量 我們稱之為求勁 這個寧煉昏庸 是指講它的筆意 它是內營的而不是外託的 所以它顯得筆意都顯得非常的昏庸 這個寒冷 這個樸野呢 是指什麼呢 就是講它的這個風質 它的風質都顯得非常的直撲 這個野的意思就是說什麼呢 它不拘束 它非常的率人 不受拘束 所以這個我們講它是求寧樸野 求寧樸野 其意殊眾 這個其意是講什麼呢 就是講它的這個主要是講它的體式的特徵 體式就是它起伏跌宕收放變化 這些這個變化都很大 這個意是指什麼呢 它常常超出常規 超出這個隸屬的常規 會使以有意想不到的這個藝術效果 這是講其意 其意就是其顯 其顯多變 殊是講什麼呢 它的空間輕調 就是石門頌的這個 我們看看 這個石門頌是佔的這個面積 是遠遠比一塊這個廟堂的碑殼要大得多 有點成這個扁方形 你看這個駝本吧 這個不是的整張 這是前半部分 這是後部分 拼起來纔是它的一個整片 你看它 我們講它的殊是什麼意思呢 主要是講它的這個體式 解字的體式 它都是什麼呢 置中的空白 置中的空白都比較燦爛 它是燦爛 都很燦爛 所以它顯得很開闊 這樣的例子的話很多 你看它整個的這個 我們講空間輕調就是通過它的空間分佈 通過它的佈擺 所體現出來的一種藝術的輕調 是吧 你看這個瓶子 它都是這當中 置當中的空白都很舒暖 這個你看 它通過這個這一個數碗溝 是吧 這樣的大面積的這個置當中的空白 這個泳池也是這樣 你看 它這當中 置當中都很顯得非常開闊 你看這個它都是這樣 置中的空白 顯得特別的舒暖開闊 所以它的氣象都很大 氣象很大 我們剛才講到的是它的 它這一個書 書頌 是吧 頌跟這個書是聯繫在一起的 這個頌是指什麼呢 就是鼻式放縱 它常常有非常放縱的這種 在一個字當中 你看 它常常把一個決定一個字的體式的主要筆劃加以誇張 剛才我們看到的這個泳池 你看啊 這都是這樣非常的放縱 是吧 由於這個放縱就帶來了什麼呢 這個字內的空間 你看看 這些空白就擴大了 擴大了 所以它顯得非常的這個這個舒暖開闊 這樣的例子的話 在這個碑帖裡邊 這個很多很多 你看這個 這個它只是不往外放縱 它把這個四周收緊 是吧 但是呢 它誇張了這個字下的這一個部分 把它寫的特別的大 因此的話 它字當中的這些空白就擴大了這些空白的面積 我們還可以看到很多這樣的例子 在這個碑文的這個你看啊 它在碑文的第一行 你看這個地方 它這一個命字一下拉了又兩個半字 這麼長 是吧 這是什麼呢 這是受到漢代簡書的影響 一個書法 它來的特別的放縱 特別的放縱 因此它這一放縱的結果就就給整篇當中造成了這麼大的空白 非常有特點的這個一個這個這個鼻式 你看這一個生字 它也是這樣 也是這樣 你看這一個寓意 它跟當剛才我們舉的這個節字有有有內容的地方 它不往四周伸張 是吧 四周它都收縱 但是裡邊由於這些筆劃都來的特別的長 是吧 因此的話 裡邊這些空白就它把它誇大了 誇大了 這個像這個倒字 它也它又採取另外一個辦法 它不是四邊收縱 它是往這個中間偏左收緊 這部分讓它很密 然後這一個平拉 我們講這是決定這個字式的一個主筆劃 它把這一個筆劃加以誇張 往外放縱的特別特別的厲害 那麼最後就是這一個放縱和這個中間偏左的這個部分的密集 這個和這一塊字 因為這一筆伸長了之後 這一大塊字內的空白形成了強烈的對比 強烈的對比 這些呢 你看這個字字它也是這樣 它這些筆劃都是它拿的特別的特別的放縱 因此的話造成字中這些大塊的空白 這個在這個放縱當中呢 它又來一個什麼 上收下放 是吧 下主要的放縱 疏浪放縱的地方 這個放在字的下半部分 下半部分 你看這些它都是都是這樣的 是吧 所以我們講這個石門松的這個這一個縱字 是吧 就是鼻式的這個放縱 鼻式的放縱 是吧 這個因此我們總體來講 石門松的藝術特徵 我們可以這樣開闊 就叫做求盈圖盈 奇異疏縱 總體來講呢 這個在這個藝術風格上邊 它都體現了一個突出了一個什麼呢 突出了一個我們的審美上面叫做突出了一個三靈氣 他剛好跟李其維 因為那種標準藝術所展現的妙堂氣 莊重歸正 是吧 這個這個形成一個在審美當中的話 俗法的審美當中剛好是兩個相對的審美的範疇 所以他突出的是這種三靈氣 三靈氣 當然跟這個石門松 還在課室裡邊跟石門松相類似的風格 還有還有好多 就在這個十分十三屏裡邊 還有一個洋懷表記 他跟這個石門松非常相像 但是呢 這個洋懷表記 它顯得更什麼呢 他還更骨拙 更骨拙 或者講更自著 這是指洋懷表 是吧 他跟這個石門松都是一個類型 但是他有自己的突出的特點 這個另外在這個一些散見的一些課室當中 是吧 都還能找到好多跟這個石門松相類似的風格 這個我們這一段石門松的俗法藝術特色 我們就講 大家好 我們關於石門松的這個講課 第一個部分 我們講的是這個石門松總體的這個藝術風格的特色 今天我們講的是關於石門松的用筆 下邊的話 我講兩個部分 第一個部分是這個轉筆寫力 實際上這四個字就是石門松用筆最突出的一個總體的特色 就是它是用寫小篆的筆法和筆意來完成這個它的點畫 用寫篆書的用筆寫力術 那麼我們就要問了 關於篆書的用筆 我們應該解決一些什麼主要的問題 所以我們講要解決石門松的解決好它的用筆的話 我們必須首先要涉及到這個篆書的用筆 篆書的用筆特別是小篆的用筆 因此我們在練習這個石門松的時候 我就想給大家推薦關於小篆 我覺得比較好的是什麼呢 我們去先練習漢人寫的篆書 漢人寫的小篆通常就是稱之為漢篆 漢篆的主要的一些作品有什麼呢 它這個一個是圓案碑 圓場碑 形碼 加量 這些都屬於漢人的篆書 另外的話 在這個很多專門裡邊 也還有漢人寫的篆書 再有就是在很多標準隸屬 包括這個西夏松 石門松 這個摩亞 這種作品的碑格 也就是漢人常常用這個篆書來完成這個碑格 所以我們可以從這些這個範作當中來認識 來解決這個篆書的用筆問題 那麼我們講篆書的用筆 有一個根本的一個筆法 就是中鋒圓筆 中鋒圓筆 我們想要解決好這個中鋒圓筆 我們應該這個注意哪些問題呢 不能講 我們講必須要解決哪些技法的要點 我們講一共有五個要點 我先給大家介紹一下 它的要點一共有五個 第一個是關於中鋒的運用問題 第二個是要解決好長鋒 長鋒的運用 第三個要解決好什麼呢 豎好裹鋒 第四個要解決好換鋒 要解決好換鋒 第五個要解決好設計 我們講在這個用筆當中 我們把這五個技法的要點掌握好 把它運用好 我們講就能夠比較成功的完成篆書的這種中鋒圓筆 這個下面我一個一個來講 首先是這個中鋒 中鋒的運用是為了保證這個點畫 要解決點畫的厚度 它要使這個線條顯得很圓渾 這個怎麼運用中鋒呢 這個比較簡單 這個問題也很基本 就是什麼呢 我們在這個運行的過程當中 我們讓筆壕的中心鋒芒基本上要圓著這個 要圓著這個點畫的中心線運行 如果我們當這個筆壕的中心鋒芒 如果偏向了某一側 那麼這個時候這個點畫就會顯得什麼呢 它就會顯得薄 顯得扁 只有讓這個中心鋒芒在中心線上運行 那麼這個時候筆壕的所有的負壕 負壕就會什麼呢 就會比較均勻地分佈在這個中心鋒芒的兩側 那麼這個時候加上我們運筆的力度 再加上這個墨和水的滲透 這樣出來的線條它就會顯得很圓渾 有厚度 一句話它就是要解決什麼呢 線的立體感的問題 所以古人講中鋒畫圓 中鋒畫圓 這個是筆畫的話的意思 就是要運用中鋒這個筆畫才會顯得很圓渾 才顯得圓渾 有立體感 那麼側鋒是畫扁 側鋒就會使點畫顯得扁顯得薄 這是中鋒的問題 那麼順便我們就要提前講到第四個幻鋒 剛才我們講了中鋒 現在我們講第四個幻鋒 這個幻鋒是什麼意思呢 這個幻鋒就是在筆畫運動的方向發生變化的時候 你比如說發生了這樣的變化 或者是這樣的變化 有些時候這個幅度會比較 比較緩 有的時候可能很急 看到沒有 就是當這個筆畫這個運動的方向發生變化的時候 發生變化的時候 那麼我們為了要保持中鋒形體 我們必須要把這個鋒要換過去 隨著這個我們行走的方向發生變化的時候 要通過幻鋒來保持中鋒形體 那麼幻鋒有哪些方法呢 有哪些方法呢 我們講一共有三個方法 一個是提按 一個是運腕 一個是腳轉 那麼我們講提按 用提按的方法來幻鋒 是什麼意思呢 這個的話 這個方法主要用在什麼呢 折的時候 或者是起筆的時候 就是相對我們筆鋒稍稍提起來一點 這個時候因為筆毫有彈性 那麼它就會恢復這個圓錐體的這個圓狀 恢復這個筆毫的圓錐體狀 這個時候以便於我們 你看你比如說楷書 我們本來是這樣下筆 那麼這個時候 豎了之後我們稍稍提一下 再往下按 就提著一下 那麼因為筆毫的彈性 它這個筆毫就恢復這個圓錐體狀 那麼以便於在這個方向上 便於在這個方向上保持中鋒形體 那麼這個方法 我們講在傳書裡邊基本上不用 或者說用的很少 在傳書裡邊幻鋒主要是用的下面這兩個方法 一個是運腕 就是在筆法方向發生轉換的時候 這個時候我們通過腕 通過運腕來使這個用筆的方向發生轉換 這個時候保持中鋒形體 你看 我通過腕的運動 通過腕的運動 這個腕的運動常常會在背和整個彈道之上進行 這樣來幻鋒 另外更重要就是這個什麼呢 腳轉 腳轉是什麼意思呢 腳轉就是你看我們的筆鋒運動 你比如說本來是這個方向 現在我們要發生變化 是吧 要發生變化 這個時候的話我就通過年管 只需要大指頭動一下 年管 通過年管 年管的目的是什麼呢 使這個筆壕的觸紙面 觸紙的這個面發生變化 本來是這個面在接觸紙面 這個時候我年管 就用它旁邊這一面來接觸紙面 一邊走一邊換一邊轉換 這樣的話就會比較順利的實現 在轉彎的時候實現這個幻鋒 保持中鋒形體 這個腳轉這個筆法 是這個傳說裡面用的最多 這個我們剛才講到的是這個第四個幻鋒 完了之後我們講這個第二點 長鋒 長鋒是指 是指什麼呢 就是在筆劃起和收的地方 我們通過一定的方法 讓這個筆的封緘能夠藏在筆劃裡邊 藏在筆劃裡邊 你看結束的時候也一樣 也一樣 那麼傳說的這個中鋒圓筆的長鋒 主要用什麼方法呢 我們講用轉的方法 所以我們現在看這個長鋒 長鋒我們講也有這個三個方法 也有三個方法 一個是轉的方法 一個是折的方法 這個一個是逆的方法 就是這個三個方法 但是這個折呢 是指方折 是不是 是指方折 那就是這個在隸屬裡邊 你看到沒有 用的很多 它是通過這 你看逆鋒下筆 然後這個方向折 再折回來 在這稍有一個停住 然後下按 往另外一個方向走 本來是這樣下筆 對吧 往另外一個方向走 這個這個的圓筆就不用這個 不用這個方法 所以圓筆主要是用轉和逆的方法 所謂的轉就是在起筆和收筆的地方 看到沒有 我們通過圓轉 看到沒有 通過圓轉實現這個長弓 實現長弓 那麼這個起收的這個筆形 其實這是圓的 這是圓的 它不是不是這個直線 它是曲線 對吧 這個也就是說 它是通過曲線運動 轉的辦法 所以是轉以呈圓 這就是古人講的 轉以呈圓 折以呈方 最後它會使這個起筆和收筆的地方 出現方的形態 我們講還有一個辦法 就是逆 這個逆的是什麼意思呢 就是什麼呢 我直接往即將要 行筆的方向 相反的這個方向下筆 這個逆 用逆的辦法來長弓 是來的最簡便 你看啊 看到沒有 我本來要往這個方向 要往右邊走 我先往左邊下筆 看到沒有 這樣 是吧 直接朝著即將運行的方向 的反方向下筆 是吧 用逆的辦法 來這個使這個筆峯 筆的峯段藏在這個筆畫裡邊 藏在筆畫裡邊 在收筆的時候一個道理 你看到沒有 實際上這個就是什麼呢 這個就是米弗說的 就是什麼呢 無錘不說 是不是 他講無錘不說 這是講收筆的 收筆的時候用逆的辦法 用逆峯的辦法 來這個長弓 我們剛才講了中峯 講了換峯 講了長峯 然後我們再講 我們講剛才的 剛才的這個第三個問題 疏毫裹峯 疏毫裹峯是什麼呢 是講的是什麼呢 是講在這個 為了要保持這個 中峯圓筆的這個效果 那麼我們在行筆的過程當中 過程當中 通過提案的交替變化 讓筆毫的這個狀態 讓這個筆毫的狀態 是什麼呢 處於裹疏的狀態 讓它成為裹疏的狀態 所謂裹疏的狀態就是 讓它保持這個筆毫的 是吧 圓錐體狀 就在行筆的這個過程當中 我們要通過提案交替進行 而且以提為主 以上提為主 這樣的話 充分利用這個筆毫的彈性 讓這個筆毫在過程當中 行筆的過程當中 保持這個裹疏狀態 筆毫保持這個圓錐體狀 就是我們所說的疏毫 是吧 裹峯 跟這個相反的 在隸書裡面常用 叫做什麼呢 叫做鋪毫 鋪毫就是什麼呢 以下岸為主 你看這個很好理解 是吧 我往下重按 行筆的過程中 我主要是強調什麼呢 通過下岸 讓這個筆毫充分的鋪開 鋪開 是吧 這個時候筆毫的狀態 就是什麼呢 它就不是圓錐體狀了 是吧 它就鋪開了 是吧 它鋪開了 這樣呢 所以我們這個要保 這個很好的完成這個中峯圓筆的話 在行筆的過程當中 行筆的中段 要盡量的 讓我們的筆毫處於什麼呢 疏毫裹封的狀態 保持這個圓錐體狀 這樣的話 在這個筆劃的中段 它就會顯得什麼呢 它就會顯得圓 是吧 它就會顯得圓渾 圓晶 只有這樣筆意才會內凝 它會顯得內凝 而鋪毫 鋪開 這個方筆 就是你看 這實際上是方筆了 這個中段就是方筆 方筆相對來說 筆意則外託 剛好這個兩個是相對的 所以我們講到中峯圓筆 要保持這個圓筆 很重要就是這個行筆的中段 要盡量的這個讓我們筆毫 處於這個疏毫裹封的狀態 是吧 這樣的話中段纔不會完 所以前人也說 叫做什麼呢 裹以成圓 鋪以成方 裹以成圓 鋪以成方 是吧 這個就是特別講到是 線條點畫的這個行筆的中段 是吧 我們應該怎麼運用 怎麼運用 這個我們現在就講了這個 第三個 疏毫裹封 最後我們來講到設計 這個設 設是什麼呢 設置我們行筆的過程當中 我們要善於利用筆封 筆毫 和這個紙面之間的這個摩擦力 摩擦力 要像什麼呢 你要往前行的時候 如有無 拒之 是吧 就好像有一個東西 從反方向阻礙著這個筆毫 不讓它前行 我們是克服阻力 然後前行 克服阻力 前行 就是這樣的一種運動狀態 這樣的一種筆勢 我們就叫做它是設 是設 這個設對於書法來說 來說的話是非常關鍵 對書法的用筆來講 不僅不僅只是這個轉述 是吧 這個因為只有什麼呢 只有設纔能夠顯這個筆畫 才能顯得有力感 有力量 才能享受力量 是吧 享受力量 這個我們怎麼說到這個力量 我們怎麼能夠 怎麼來理解這個筆力呢 我們講這個 我們這個操控這個筆封 在紙上運動的時候 你看啊 有這個平行於紙面上下左右 這個 看到沒有 時轉 這個力量平行於紙面運動的這個力量 主要靠什麼 靠速度 但是更重要 它還有一種力量 就是往下灌注的力量 往下灌注 向下灌注 向下灌注的力量 實際上就是射強調的是 嚮往下灌注的這個力量 往下灌注的力量 這個關於這個射的這個運用 這個前人講了很多東西 我們可以在這個 我們用筆的這個過程當中 這個一個是要用心體會 另外就是要獨家練習 獨家練習 這樣的話 我們才就是說要善於利用筆好和紙面的摩擦力 克服阻力前行 要有這樣一種運動狀態 那麼射就自然會有 就是要組成射 因為只有射型才會 才會什麼呢 線條才會顯得成熟 穩健 有重量 是吧 這個這是我們講到的這個射擊 因此這五個東西 這個五個方面的東西合起來 合起來就是什麼呢 撰書用筆的這個基本要點 所以我們可以通過這個 在這個解決石門松的用筆之前 我覺得要建議各位 就是要通過對於漢撰的練習 撰書的練習來解決好這個中逢圓筆 因為如果這個不解決好 你就沒辦法把石門松這一路的歷史寫好 因為為什麼 因為他就是用撰筆來寫歷史 這個這是我們講到的這個 石門松用筆的第一個部分 這個在這些軟軟的地方 大家看啊 你會清楚的看到腳轉的運用 從這個過程當中 你可以特別清楚的看到 剛才我說的那個換動 特別是這個運玩和這個 加上這個腳轉來保持中逢形筆 這個最後出來的線條 你會感覺到他很圓滾 他有立體感 同時呢 他也有力度 有重量 現在我就講這個石門松這個用筆的 具體的這個一些要點 我一共講五點 講五點 一個是石門松的筆勢多顯得這個舒暢 我還是把五點都先寫出來 筆勢多舒暢求進 同時他又顯得什麼呢 收放有致 他並不是所有的地方都舒暢 都放縱是吧 他有收有放 在對比當中突出這個舒暢求進 那麼他氣勢就顯得 氣勢顯得很豪放 氣勢顯得豪放 這樣的話 他的筆劃特別有這個什麼呢 飛動感 這是這是一個特點 第二個特點就是 就是他他在行筆的過程當中善用取勢 善用取勢 第三點就是他這個石門松在折的時候 我們講方折的時候 他的特點是什麼呢 在方折的時候 結筆 鬆動 結筆鬆動 他不強調 不強調折處的筆形 這個第四點短話帶點 帶點 短話帶點 第五就是什麼呢 他提案交用 輕重起伏 這個我們講石門松的用筆的具體的 我們就提出這門古典來講 這個下面我一點一點的講 這個剛才我講他的總體特徵 講這個疏重的重的時候 已經涉及到了這一點 已經涉及到這一點 現在我們就是要來看石門松裡面的這個筆勢 我們講他是收放有字 就是他有收有放 在收放對比收放變化當中 在突出這個疏長放重的這個筆勢 這個剛才我們舉例的時候 你看這個有字 這一個橫斜 這一個橫著勾 這都是這個都會清楚的看到他的特點 就是他常常在這個一個字當中 決定這個字體式的主要的筆劃 他常常這個都來得非常非常的舒展 來得舒展 重長 這樣的話 這個他的直劃 這種放重的直劃 就像長槍大吉 他直如長槍大吉 這是比喻了是吧 曲的地方彎曲的筆劃 弧線 是不是 曲如古藤曲帖 是吧 直如長槍大吉 曲如古藤曲帖 曲帖就是什麼呢 就像一個很粗的一個金屬的一個棒 是吧 你用力把它彎過來 是吧 用強力讓它發生彎曲 發生彎曲 他這個古藤曲帖 這個地址也是很多 你看他這些地方 是吧 這些都是他就像這個折柴鼓 像曲帖一樣 顯得非常有強勁的張力 很有張力有彈性 這個當中 你看他稍稍在轉當中 稍稍帶了一點折 但是他也給人有非常強勁的彈性和張力 給你這種感覺 他那些直劃 你看直線 很長的直線 他都給人以這種感覺 就是就像長槍大吉 他屬於非常的顯得豪重 有氣勢 你看他這一個就是曲線 你看這一個直線 是吧 直線直如長槍大吉 這個就像一個 或者我們講就像這個 枯藤一樣 是吧 古代的枯藤一樣 非常的有強 很強的彈性 有很強的彈性 這個這種筆畫 你看他經常用來這個什麼呢 展示這個知識的這個開張 他用來展示這個特徵 知識的這個特徵 這個你看這個基本上是一個書畫 他也是來的非常的放縱 他就非常他就很有氣勢 很有氣勢 這個你看這個蠟 他實際上基本上用一個直劃來代替 這個這樣的例子都很多 你看這些都是這樣 長槍大吉 這個這是他的這個我們要掌握的 第一個特徵 就叫做什麼呢 這個鼻式 收放有志當中 又突出的是這個舒暢的鼻式 是吧 來的非常放縱 他有利於展示這個 用筆運動的氣勢 是吧 突出這個線條的這個這個運動感 運動感 這個 這個我們來來來來 我也是來寫一下 你看這個方 這個方字 他極大的誇張了 這個這個極大的誇張了 就這一個橫的這一個樹 他就就把這個姿勢 整個姿勢的話 拿的非常的扁 然後我們再來看這個 你看他這我 我講收放有志 你看所有這些 呃 這個這一個種子裡邊 這個被半包圍著的這些 這個這一個部分哈 這一個性質 他這些都來的收的很很緊 看到沒有 他收的很緊 這些都收 他這個包括這個 呃 包括他的這個走勢的上面的這個山點 你看 他都來的很熟練 最突出的是這一個 這個這個走勢的方重 就出這個方重 然後我們來選一點這個 選一個選點曲線 是吧 這些都是基本上是直線 這個我再來一個直線的 你看這個 你看這個地址 地址他通過拉長這兩個 這一點變成了一個短一點的橫 你看吧 一點變成了 點變成了線 拉長他突出這個 這一這個長的字畫 是吧 那麼把整個字 他不通常他這個地方不往下放 他這些都收 這些都來的收 因此使這個字拿的非常的狠扁 所以我們講他是這一個把這一個筆劃 變成這個字的主筆劃 而不是通常的是這一束 他不 這一束他來的收 反而是收 是吧 放這一個 通過這一個筆勢的誇張 決定了這個字的字勢特徵 然後我們看 我們看他的曲 是吧 我叫曲如骨騰 曲鐵 你看這個這一個字 然後你看他 這個這是他的曲劃 我們還可以選一些 就是他這個彎曲的這個這個幅度 來的很陡的這種 這個是彎曲 但是呢 幅度來講 他比較比較什麼 他比較緩比較緩 他不是那麼來的不是那麼陡 我們再再選一點這個曲劃 但是呢 他幅度很來的很這個很陡的 這個這種曲劃 你看在這一個水是一個乾坤的坤 這這些幅度都來的很陡 是吧 三個並列的 但是呢 他這個幅度又有變化 他並不顯得重複 這是乾坤的坤 然後我們看他的這一個 看這個 你看這麼一點就這麼一點 你看這些彎曲他都來的非常的陡 他就是轉彎轉的很急 這些相對來說 你看 這個再來一個轉的轉的急的啊 你看就這個地方 特別是這個彎 還有這個 還有這一個粒子粒子 我我專門寫下邊的這個筆這個部分啊 這個是折 但是這個地方這是轉 這是圓轉 這個這就是剛才我們講的這個 第一個第一個特點 對吧 第二個特點 我們講他是善用取勢 第二個是這個善用取勢 這個什麼意思呢 就是在石門頌裡邊哈 他這個跟他剛才我說的 他參用這個通數隸屬的寫法有關係 他常常把這個標準隸屬來看 裡邊的這種左挑右撥 你比如說這個 你比如說這個啊 這個就是我們講的是左挑 右撥 你比如說這個八字吧 左挑右撥 加油這個我們拿這個標準隸屬裡邊的移音碑 我們來比較一下就很清楚了 你看移音碑 這是石門頌哈 我們來進來幾個移音碑的 這個就是一種撥法 看到沒有 就是這個納尾 另外再看這個字 這個點也帶著波式 而這個就是挑 看到沒有 這是挑 這個還可以看 你比如說這個 你看這個直 這是這也是他的撥 實際上就是我們講的這個納尾 是吧 撇納的這個納尾 然後我們再看吧 這個挑這個撥這個納尾 是吧 實際上就是我們說的撥法 這都是移音碑裡邊的字 在其他的標準隸屬都可以找到很多這樣的例子 但是我們看石門頌呢 我們說他常常用一些曲畫 運用這個曲式來淡化這個撥挑 來淡化撥挑 就他就沒有這種 你看這種撥挑當中的頓挫 他沒有 頓挫沒有 他用曲畫來代替 你比如說剛才這一個 這一個美麗的麗 下邊的這一個 這一個皮 大家看看這個 本來他可以是這樣 他本來可以是這樣 有這個撥尾 是吧 有頓挫 那麼他不 他就用一個曲畫來代替 剛纔是完全用曲畫 代替這個大尾的撥 我們再來看一個這個例子 就是他不是代替 而是他淡化或者講他弱化了這個撥法的這個撥尾 他是這樣 你看這個 他有這麼一點點意思就行了 這個這樣的例子很多 我們再看這個轉 再看這個字 這些都是剛才我們講的這個這個轉彎轉的比較急的這個曲線 這都是曲線 我們看這個最後一筆 他用曲 完全用一個彎曲的筆畫把他代替了 他就不再做這個 對吧 不做這個這個這個這個撥 然後我們看這個看這個字 看這個補字 有這麼一點意思 你看這個 看這個他有這麼一點意思 這個包括這個 也包括這個我們講這個天字 你看這個天 這個已經調移省掉了 然後看這這一點 看到沒有 哎 有有一點意思就行了 他不不這樣典型 不這樣做這個典型的這個形態 這是我們講到的這個第二點啊 善用曲式就是用曲線這個來代替什麼的撥法 代替這個納尾的撥法 這個另外還有一種情況就是完全省略 就是這個這個像這樣的撥法 他玩撥條 他完全把省略了 像這個他完全不要了 完全就是用紙畫 他用這個用除以直式 這樣把這個撥和調都把他省掉 都把他省掉 這個有一個有一個募資是最典型 這裡邊 這裡邊有我不在找我 我憑我的記憶來寫啊 他有一個募資他就這樣 完全用用這個用這個用這個直直式來把這個撥條代替了 這這種處理辦法是典型的通俗隸屬的寫法 在這你看這個本 完全用一個這個直式 用一個直話把他代替了 這種情況不少 另外他這個善用曲式還還有一個表現 就是他常常在這個比較長的 這個橫或者豎這樣的這個直話筆邊 他不會不會出現王羲之說的這個直過 對吧 不會有直過 他還是什麼呢 他讓他直而含曲 他直而含曲 這種例子這種例子就就更多了 就更多了 你看這個簾子 這個年 我們來看他這幾個橫掛啊 你看 本身這兩邊他就有一定的彎曲 那麼這裡邊你看啊 他不是完全的一條幾何幾何線 那樣的直線 他中間總是含有曲在裡邊 再看這個 但這一個他有點不活發的 稍稍有一點意思 然後看這一豎也不是一個幾何線的那樣的直線 他這個豎話的話 他常常我們講是蜿蜒而下 蜿蜒而下 也就是顏真卿所講的這個行筆的這個勢態 就就什麼 像像像這個吳樂恆 是吧 他總是蜿蜒而下 他不是 哇 一條直線拿下來 在橫和豎裡邊這種情況都很多 這個我覺得這個也是非常要注意的 但是這種局勢的運用呢 一定要一定要自然 要不能過過分的做作 不能太故意做作 要非常的自然出現 這個這些都是我們要注意的 是吧 要注意的這個 這是我們講到的這個第二點 第三點就是我們來來看這個什麼時候裡邊很多的折 是吧 很多折 他是怎麼寫的 我們講他的方折 隸書的方折 大家注意啊 他不會像楷書 不會像楷書啊 這樣這樣下來 是吧 一筆當中出現一個一個一個轉彎 他不會這樣隸書的這種折 常常是用兩筆相結 他是兩筆相結這種情況很多 你看你看這個 你看這都是 你看我們寫這個驗吧 他是兩筆相結這個部分 看見沒有 然後再來看 這也是兩筆相結 他不會這樣來 是吧 你看這次這個本來是一個字畫 他把它寫的非常的 這個取勢的運用是特別的明顯啊 但是我們重點是看這個就是看所有的這些折 他都是你看什麼 我們所以叫做什麼呢 叫做這個方折結筆鬆動 是吧 他這個結的話 他也不像那個標準隸書有的結的非常非常的死板 是吧 這個結的話有兩種辦法 在這個在這個標準隸書裡邊 你看啊 一個是完全分成兩筆 另外一個就是什麼呢 這一筆 然後反逼峯 我們用翻折的方法下來 但石門書裡邊基本上都用這個兩筆相結 但是呢 結的地方 他都來的非常的鬆動 你看看 你看這個這個要字這一點 他不完全他他不完全結在一塊 他總有鬆動 常常有這個鬆動的地方 這個我們還可以再看這個字 再看這個 這邊就這一個上 你看他這個 他這個結頭的話 一定不會那麼死 這個相結這是什麼呢 你看他這個地方本身就是這也是相結 特別是這個地方 他鬆動了 他是這樣 這種非常非常多 這個這個這個折 就是要注意這個一個是隸書區別於凱書 他是不同的這個折法 另外就是什麼石門宋他的特徵 他常常都結的不那麼緊 不那麼死 他都都來的比較鬆動 有的地方呢 他甚至於有意識的這個鬆開相當的距離 你看你看這個油 我們看這個油 我們看這些地方 他都是給你有意識的鬆開了 這個這個同時還還出現一個什麼效果呢 他就這些鬆動鬆開的地方 在筆劃和筆劃相結的地方會出現一些小的空間 很微妙的很小的空間 你看這個也是這些小的空間 對於調整這個整個字的空間節奏的橫起作用 橫起作用 大家再看這個四旁 你看這些地方他都有意識的不不結攏 不不不完全結實 是吧 這個也有你看這個就結的比較結實 這一個這個用啊 你看一個是這是一個區別 這個都直而含曲 這個就結的比較實在 他就結的比較實在 好 但是你看他左右兩邊他都不不接 他就不靠攏 他都有鬆動 都有鬆動 這樣的地方的話非常多 非常多 這個這個是我們要要要注意的 這個又一個特點 是吧 就是第這個第三個特點就是他的方折 我們講結筆往往都來的比較鬆動 另外一個就是他不強調這個折的這個地方的筆形 他不強調 他不像楷書啊 我一定像顏氏 我一定是這樣 對吧 這個形狀一定要通過提按凳挫 把他做的很到家 很到家 他這個施明頌這比較帥意 是吧 這個所以他很多地方他對折處的這個筆形 他不強調不強調 他來的比較帥意 這個這些都是我們要注意的 都是要注意的 這個是我們講的又一個特點 另外一個就是他不強調這個折的這個地方的筆形 他不強調 他不像楷書啊 我一定像顏氏 我一定是這樣 是吧 這個形狀 一定要通過提按凳挫 把他做的很到家 很到家 這個施明頌這比較帥意 是吧 這個所以他很多地方他對折處的這個筆形 他不強調不強調 他來的比較帥意 這個這些都是我們要注意的 都是要注意的 這個是我們講的又一個特點 然後我們講第四點 第四點就是什麼呢 這個施明頌的點 他的點我們講 點在傳書系統裡邊 點都是短話帶點 短話帶點 到了隸書點就開始多樣化 筆法也開始更複雜 這個點呢 這個就開始什麼呢 有各種不同的點 這個長的短的大的小的輕的重的方的圓的 是吧 都有都有 你比如說在張強飛裡邊 那個點的這個這個這個形態是很豐富的 變化是很豐富的 這個這是標準隸書 但是在這個施明頌裡邊 我們講他正因為他來的什麼簡帥 是吧 所以他的點的話 一個是繼承了這個傳書的特點 有好多地方 他是用短話帶點 如果不用短話帶 那麼他的點通常都是 因為他以中風圓筆為主 所以他的點形態都是圓的 但是呢 有輕有重 是吧 具體的形態有各種各樣的不同的變化 然後我們現在來舉例啊 你看這一個星字 這個星 這麼幾點 你看啊 這一個叫做什麼 彎的點 是吧 這個你看他的主題話是這一個平啦 這就是短話帶點 這一個呢 也是一個彎的點 彎的點 實際上這個點 這一段有點草書的意思 就是他把這一點帶比 把它變成了這個這個這個點的一個組成的一個部分 最後成了這個形狀 是吧 這個另外我們再看 你看你看這個模 這個模中間這個零 他是什麼 你看這些點 他這是短話 這些點 他就看他這些形狀 他都有很多很多的變化 是吧 這個然後我們再看 我們再去再來看這個很多 這個就是短話帶點 我們講這實際上是從傳書那裡這個這個延續下來的這個特點 我們來看他這一個字 這一個煙啊 你看這些他都是點 這些都是點 這些橫畫都是剛才我所舉的就是直橫曲 是吧 包括這一這一個樹 是吧 實際上也有稍稍有一點彎曲 然後你看這四點 短話帶 他都用短話帶 這一點 這是一點 他不是短話 這又是又是短話 就這種情況在這個石墳叢裡邊是很多的 很多的 那麼然後我們再看這個 你看也是這個 這你看這個光子 這左右兩點上邊的這個左右兩點 他實際上是什麼呢 就是剛才我說的這個意思 把這個一點的鼻是這個這個拿出去有點帶鼻的意思 是吧 他把它變成了點的一個部分 實際上是短話 是吧 短話帶點 然後我們看這個劍 他這個爪 這個爪子的上邊這三點 他都是圓混 昏庸 但是呢 具體的這個形態 他來的還是非常的多樣 重點看這兩點 他就是輕重 一輕一重 輕重的變化 這個大家要在這個寫的這個臨摹的這個過程當中去注意他 然後我們看這個 看這一個字 重的點 短話 這兩個短話長短輕重又不一樣 然後這個旁邊這個步 這又是短話帶點 然後重的點 他都來的非常的圓混 這個下就更清楚了 就是用這個短話帶點 用短話 短話來代替 他的這個三點水 這些點你看多數情況都是都把這個都把這個點的話變成了這個短話 你看這個屏都是短話帶點 這種例子在這個裡邊很多 然後再來看這一個字 他把這個這個是什麼呢 他把這個四點省了一點 變成了三點 然後再來看這個 你看這些都來的非常的圓融 這個也是稍稍有一點帶底 他很生動 很生動 但是這當中我們講就是突出的一個問題 大家要意識到就是短話帶點 轉述的特徵 經過標準地書 再到楷書點的形態就更多 筆法也更複雜 是吧 這個這是我們講的第四點 最後一點就是提按交用 輕重起伏 這個意思是什麼呢 就是石門頌的這個用筆 我們講因為他筆意很凝鍊 是吧 很凝鍊 所以他的筆形的話 我們講通常會給你一種感覺 就是他筆劃比較瘦勁 但是這種瘦一定不要有誤解 就是什麼呢 他不是一律的細頌 不是一律的細頌 是吧 所以我們特別要注意就是有好多寫石門頌 他也寫成了這個中風圓筆 而且比較瘦勁的這種中風圓筆 但是呢 到處都差不多 一樣的這個輕重粗細都差不多 他服飾了這個在這個瘦勁的這個大的特徵 這個前提之下 同樣這些筆劃 他有多樣的輕重起伏的這個變化 具體到筆形就是粗細 也有種種變化 這個是就比較微妙 我覺得這個是非常需要強調的 因為甚至有些有些寫這個石門頌 都寫成全像是一個單線 像成全都是一個單線 這完全是誤解 是誤解 就他一定要有輕重粗細的變化 另外一個呢 就是我們要注意 我們講了他的特點是昏庸 就是說他並不是非常乾瘦的那種單線 不要對鉆書用筆有這種誤會 他不是這樣 就雖然他來的比較瘦瘦勁 但是呢 他同樣一筆當中要有骨 要有肉 要有筋 要有血 知道這個這樣的話 這個筆劃才會才會活起來 才會活起來 然後我們再 我再把這個輕重粗細的這種變化 一個字當中的變化 字和字之間的對比 我們都來一點示範 你看這個名字 同樣的這個四個橫 我們注意到他在輕重粗細的變化 一筆當中輕重粗細的變化 這又是三個橫劃 然後我們看左右兩邊 兩個豎劃 是吧 這個他的這個輕重粗細 他都應該有這個微妙的變化 然後我們來看這個,這個就是說 同樣的水平方向一共有五個橫劃 首先 他都曲直的這個程度,就是他對曲勢的常用 他不一樣 你看這一個比方是什麼 這個雖然是一個曲線,但是你要注意了 就是 中間這一段頭 頭和尾前後 他輕重重細 也是有所不一有所不同 然後再看這個 他完全不是,他絕對不能寫成一個等向題 一樣的輕重重細 他這樣的話纔會有什麼節奏的 這個起伏 然後我們來看這一個字 這個也是,我們要注意 所有水平方向的這些橫劃 他的變化 他這一豎是省掉了 這個我們可以給他加上 然後看這個 這個字也是很典型 這個雙 橫劃很多 你看這四個橫劃 除了輕重重細的變化 他在俯仰的這個角度上也是有變化的 我們再來一個 你看這幾個 出息 曲直 他都有變化 這也是短劃帶點 再看一個 短劃帶點但是長短形態輕重都不一樣 然後看 然後看這幾個 看這幾個豎劃 再到前邊 這種點 他也是帶筆變成了這個點的一個部分 這個高 我們會看到 很多的豎和橫 然後 他的輕重粗細變化 這就是我們講的這個最後一點 是吧 這個就是叫做什麼 提按交用輕重起伏 因爲這個相對而言這個 輕和重是相對 這個這個 提和按是相對的 提和按是指筆法 輕重是力度的運用 要有變化他這樣的話 就會有起伏 疊檔就會有節奏感 這樣的線條就會 顯得很生動 最後我們順便談到一點剛纔大家看到我寫這個 臨摹這個隸書的時候我們注意到筆順 注意到沒有 就是隸書 他在楷書之前 在楷書之前 就說那個 先上後下先左後右先內後外 等等 這些都是什麼的 楷書 的這個筆順 楷書的筆順 在隸書還沒有完全形成這樣的筆順 所以他不是一種死的規定 不是一種死的規定 所以大家注意看到我剛纔這個 這個筆順就是先寫哪一筆 後寫哪一筆 他沒有完全像楷書那樣固定下來這個筆順 這個也是 大家要注意的 這個基本詩 這個 寫這個 漢傳 寫隸 包括他刻章的時候 你都注意到 他也是不依這個楷書的筆順 他是這個結構的處理他怎麼方便怎麼弄 所以這個不要用完全用楷書那個固定的筆順的概念去套這個隸書 這個也是大家一定要注意的 講到這裏我們這個這一次的講座就把這個 十分鐘的用筆就講完了