吉光片羽——宋·徽宗趙佶《五色鸚鵡圖》

徽宗趙捷生於1082年 祖於1135年 是宋神宗第十一子 宋朝第八位皇帝 已是中國歷史上繪畫造詣最高的君王 北宋鄧春平曰 徽宗皇帝天縱江盛 意急於神 宋徽宗自己也說 朕萬錦餘暇 別無他好 唯好化爾 五色鸚鵡圖 卷本色色 縱53.3釐米 橫125.1釐米 現收藏於美國波士頓美術館 此幅典型北宋院體畫風 畫面張法空靈簡約 色色潤雅 硃砂石綠等石色顏料至今光彩奪目 杏花鸚鵡筆墨精華盡顯融融春色 畫面之上有徽宗壽君詩拔 詩 書 畫三者交融 堪稱中國歷代花鳥畫中的經典之作 盧永教授說 在徽宗存世的作品中 有三件作品從畫面的尺幅 形制 題材和風格上看都非常接近 一是遼寧博物館所藏的銳鶴圖 卷本色色 縱51.8釐米 橫138.5釐米 二是故宮博物院所藏的降龍石圖 卷本色色 縱53.8釐米 橫127.5釐米 三就是這幅魯色鸚鵡圖 盧教授說 宋徽宗那個時候曾經有兩冊 一冊名曰《軒河銳覽集》 另一冊名曰《軒河銳覽冊》 關於《軒河銳覽冊》 北宋鄧春在畫集中記載說 楊屋丹兔 鸚鵡雪鷹 《軒河銳覽集》中 《月上之志》 《玉志皎潔》 《月著之雛》 《金色幻覽》 《六日七星》 《朝廉之歸》 《盤池鑄鳳》 《萬歲之石》 並蓋《雙葉》 《連理之交》 《以十五故》 作冊第三 《幽凡所得》 《純白禽獸》 《一一血形》 作冊第四 《增加不已》 《至累千冊》 盧教授認為 現在我們所見到的 《瑞赫圖》 《降龍石圖》 和《五色鸚鵡圖》 這三幅宋徽宗的作品 大約出自此冊 而這幅《五色鸚鵡圖》 極有可能 就是《軒河銳覽》冊 第三冊中的一幅 不過這僅僅是一個推斷而已 五色鸚鵡 天安宮裡出來的 這個啊 對 這個日本的收藏過 嘴的線條 眼圈的線條 這些硬的地方的線條 這個就是我後頭寫的 一個論文 我認為就是說 墨骨畫 中國畫有一個墨骨畫 墨骨畫的技法 真正的產生的原因 它只是一個繪畫 技法上的變化而已 只是說在畫一個 雙鉤色色的時候 由於很多的顏色 是把那個線條給去掉了 把那一塊線條給去掉了 產生了墨骨效果 是由這個效果 產生了這個墨骨畫的風格 你看它這個地方 這個柑橘 那個樹柑橘 在明代早期的時候 明良啊 五季啊 都有大量的這種柑橘 那個嘴上的那些線條 怎麼回事 現在明白了嗎 這是真嘞 你看它中間 嘴中間這根線條 它底下有根線 我一直在注意這根線條 是嗎 地下有一個 對 我好幾年前 我就發現了這個問題 黑的那根線條 下面還有 對 但是很像是第二次 因為它整個嘴尖的地方 它有個第二道 你就用這個方法 對 就是這個 你看到沒有 就是這個有一個第二根線 這個其實是個視覺效果 就是鳥的嘴一合上來以後 它中間那根一定是最粗的 最肯定 上下兩個就是比較偏虛一點 盧教授說 宋代工筆畫是歷史的高峯 宋人高妙 亦是粗細對比 二是工而能活 蒙元之後風格銳變 而至明代 已與北宋相去甚遠 趨於單薄 他的工具非常好 他的這個毛筆非常好 他那個時候有多大歲數 太大了是不是 大 這種畫年紀大了 會畫不起來 我可以想像他那個筆 他挺特殊的 應該是他那個 這個筆的提案變化不是太大 就是不是像一般的毛筆 往下壓下去 就特別寬了 他把這段桿子 就是這段桿子 粗的桿子 木色壓到這樣 一樣的 但是 同樣的這個畫法 到了明朝 到了清朝的話 它的濃淡關係就是畫得很平均 上面淡的地方 他就畫得很足 這些應該虛的地方 他就畫得很足 以前有一個說法叫做 字不佔畫位 就是這個字 和畫之間是分開欣賞 字是單獨欣賞 畫也是單獨欣賞 兩個別拼在一塊欣賞 但是互著文人畫起來以後 它就是一起來欣賞 結合起來欣賞 這個欣賞不一樣 你看看這個字 這個欣賞 但是我很佩服 就是他背後的這個染 這個染 他這個染是從背後 兩面 你先肯定兩面畫 他正面畫 正面 一定是兩面畫 但是就不知道 他這個色調 是用什麼畫出來的 紅應該是 紅是沒有什麼問題 就是他後面的 這是硃砂 這邊黑 所以有點像那個眼光線 對 他是這邊重 這邊淡 有很多這樣的畫法 但是如果說兩邊畫的 基本一樣重 都不會是很好的畫 所以這個給他一種立體的感覺 而且他關鍵是一個 他這一段是這樣子畫 但是到了這一段 他就不這麼畫了 那你在哪一段 是可以這麼畫 哪一段不採取這個方法畫 這個就是一個技術 就是這個畫家的水平 他到了哪裡 他就有這個技術 林朝在《閩資雅編輯》 大量都是全作用 還是寫實 他表現手法還是非常寫實 重量裡面的色 最好的 極品 盧永教授說 宋人重自然之性而長於心 元人上筆而長於墨法 英人之作 多簡筆大寫 皆以其實所至 若考歷代大家所成之由 無出外師造化 終得心緣 徽宗此符盡得奇妙 此後學者不能不明者也 我們就到這裡 下週同一時間再見