只顧著看美貌？瑟大王他家的燈也很絕！【中土世界02】

幽暗密林有不少值得留意的寶貝 比如色大王的美貌 他的衣櫥和首飾 他那頭威風八面的麋鹿 還有他家的燈 哈嘍大家好 我是城仔 這一期我們就從這些燈說起 在設計幽暗密林的時候 考慮到電影中三個精靈族群雖然彼此風格各異 但在視覺語言上依然要保持統一的精靈氣質 所以魔鬼甲方彼得傑克遜向美術團隊提出了一個要求 雖然色蘭迪爾和他的族群生活在地下 但他們的宮殿不能像傳統洞穴那樣壓抑逼澤 換言之 不能讓觀眾看出來這是一個地下建築 美術團隊要設計出一個看不出來是洞穴的洞穴 為了實現這一設想 製作團隊從空間形態入手 他們將鐘乳石和石榫雕刻成了樹枝與藤蔓的自然形態 貫穿於整個洞穴的結構之中 營造出一種實質森林的視覺效果 層層遞進的階梯結構打破了地穴原本的水平封閉感 使地下空間在視覺上獲得了高度與縱深的延展 即便身處地下 觀眾依然能夠在鏡頭移動中 感受到一座恢弘大氣的精靈建築逐漸在眼前展開 那在此技術上 光線設計成為構建場景氛圍的關鍵一環 作為地下森林 它必須保有精靈領地特有的幽暗與神祕氣質 但又不能陷入過度壓抑的灰暗調性 於是製作組在場景中設置了兩類光源 一類是從巖層縫隙中斜灑而入的自然光線 另一類是分佈有序 像繁星般灑落於洞穴各處的金色的人工光源 這些光點在幽暗中泛出溫潤的光暈 沉靜 幽遠 既傳達出色蘭蒂爾王宮應有的尊貴與神聖 也讓整座地下建築處於一種若隱若現 光影交錯的聖域氛圍中 為了讓這些光源與地下森林更好的融合為一個統一的整體 它們造型的形態與質地也必須符合精靈一族的美學邏輯 所以製作團隊需要延續影片中精靈場景所採用的新藝術風格 在光源造型上強調自然有機流動的線條感 讓它們看上去彷彿是從藤蔓枝節生長出來的自然的精華 同時材質上要承載著某種時間的沉澱感與封存感 向觀眾傳達出一種古老的久遠的視覺情緒 從而通過畫面感受到這是一個經歷了漫長歲月卻始終保持純粹 未曾被時間侵蝕的古老文明 於是最終在金色色調 有機造型與時間質感這三個維度的交匯處 製作團隊最終選擇了琥珀這一獨特的材質來作為地下宮殿中最具標誌性的燈飾材料 琥珀色澤溫潤 形態天然 彷彿每一顆都封存著一個族群的記憶 電影中這些琥珀燈以不同的形式點綴在瑟蘭蒂爾宮殿的各個角落 在移動的光影中投射出柔和的金色流光 當它被點亮 不只是點亮了一座宮殿 也像是喚醒了一塊塊被時光封存的古老化石 它們就像是這個族群記憶的容器靜靜的訴說著這個古老文明曾經的傷痛與榮光 那琥珀為什麼能夠承載如此多的想像 它到底是一種怎樣的寶石 我們接下來來聊聊琥珀本身的故事 琥珀它並不是那種第一眼就令人驚艷的材質 甚至在珠光寶器的各類寶石中顯得有些溫吞樸素 它的光澤沒有晶體寶石那種經過刻面切割後迸發出來的璀璨火彩 也沒有棱角折射出的銳利光芒 而是一種帶著微光的溫潤 有種說不清的時間氣息 金黃橙紅交叉或清澈如蜜或渾濁如雲 每一顆琥珀的色澤都像是被陽光曬過的舊時記憶 光線透過時彷彿能夠聞見樹脂未乾時的乾香 尤其是那些包裹著飛蟲藤葉氣泡的琥珀 更像是一枚枚微縮的時間膠囊 將一瞬間封存進永恆 琥珀這種寶石並不是我們常規意義上說的礦物 而是遠古森林中的樹枝 一滴從樹幹緩緩流下的液體在埋入地底後 經過千萬年的地質變化 最終固化成今天的琥珀 所以它沒有清晰的晶體結構 也不具備堅硬的物理特性 反而因為自己的脆弱和有機 保留了更真實的生命痕跡 最古老的琥珀可以追溯到一億年前 那時候恐龍尚未滅絕 在某些琥珀裏還包裹著與恐龍同時代的飛蟲 這也是電影侏羅紀公園中克隆恐龍的靈感來源 在某種意義上 每一塊琥珀都是一段原始生態的舊照片 也正是因為它記錄時間的能力 自古以來琥珀不只是一種裝飾材料 也被賦予了神聖與神祕的意義 古希臘的神話中 琥珀與悲劇和神性緊密相連 在《變形記》中記載 太陽神的兒子法惡童因爲魯莽駕駛父親的太陽車 導致火馬失控 大地焦灼 民不聊生 宙斯爲了拯救人間 用閃電將他擊落 法惡童的姐妹們悲痛欲絕 他們在墜落地的河岸邊日夜哭泣 身體逐漸開始原地生根 最終幻化成了白楊樹 灑落的淚水則形成了琥珀 在北歐的傳說中 琥珀又有另一種溫柔哀傷的來源 人們說 在聖誕節的夜晚 從樹上降落的辣汁天使會飛臨波羅的海岸 在沉靜的海風中目睹人間的苦難 他因爲過度悲憫而落淚 淚水滴入海中是海水邊的苦澀 而他忘記歸返 最終被陽光融化 辣淚墜入海底凝成琥珀 所以波羅的海出產的琥珀也被稱作是天使的眼淚 是一種被悲憫溫柔浸透的寶藏 在中國古代 琥珀則與猛虎之魄相連 人們相信猛獸死後驚魂入地 沉澱爲玉石般的固體 就形成了琥珀 漢代便已有琥珀之說 認爲它蘊含猛虎之靈 具有鎮邪安神之效 李時珍在《本草綱目》中記載 虎死則驚魄入地化爲石 此物狀四肢 故爲之琥珀 在我們的文化傳統中 琥珀不僅是一種自然形成的物質 更是一種來自猛獸精神的凝結 被文人 術士 王侯廣泛的使用 是通靈之物 也是對天地自然之力的敬畏和對死生輪迴的想象 在天地萬物仍被神話理解的年代 人們通過這種能封存時光的物質寄託情感 解釋自然 嘗試去觸摸不可知的永恆 所以我們再回頭看電影中那些散佈在瑟蘭蒂爾宮殿深處的琥珀燈 比起功能性 這些燈飾更像是一種空間虛實的手段 它們沉靜的嵌在石壁和芝曼之中 與洞穴一同被歲月塑形 加上那種朦朧帶有包裹物的光澤 營造出一種介於自然與人造之間的質感 這種模糊性恰好符合精靈族的文化氣質 它們親近自然 卻不完全屬於自然 擁有長久的生命 卻還是被時間改變 在這樣的設定下 琥珀成爲了一種恰到好處的象徵 它不是永恆不變的冷硬物質 而是經歷變化之後能保有溫度與記憶的存在 就像精靈族本身 古老又不完全被歷史封塵 那我們把鏡頭拉回到現實生活裏 其實像電影中那樣的琥珀燈在我們日常生活中也是能夠找到的 雖然和電影中瑟蘭蒂爾宮殿裏那些光影斑駁的琥珀燈相比 這些人間版顯得更加的樸素務實 但它們所營造出的溫潤柔和略帶時間感的氛圍 同樣適合被安放在我們自己的生活裏 比較經典的是波蘭出產的手工琥珀燈 作爲世界上最大的天然琥珀產地之一 波蘭工匠常以整塊的天然琥珀或切片作爲燈罩的原料 配合金屬木頭或樹枝進行拼嵌 每一盞燈都具有不重複的紋理與包裹感 每一盞燈也都是獨一無二的 有的可作爲檯燈 牀頭燈使用 也有適合吊裝於餐桌或者是玄關的空間 即使燈光也是裝飾 此外 還有一些現代傢俱會採用防琥珀樹枝打造出琥珀質感的光罩或燈體 兼顧視覺效果與實用性 比如一些北歐風格的玻璃吊燈 復古的黃銅壁燈 還有日系有機風的落地燈 都常用溫暖的茶黃色或蜂蜜色光罩模擬琥珀通透柔和的光感 燈光不刺眼 溫和舒適 放在角落一開燈就有一種讓空間安靜下來的力量 好了 這期的內容就是這些 我是城仔 如果你也喜歡好電影 好設計和好物件 歡迎點擊關注 我們下期再見