南唐周文矩《重屏會棋圖》-棋局的玄機

大家好 我是孩子力行世界 魏瓊創的施老師 今天是重屏繪棋圖 是五代式企劃家周文鉅創作的一幅捐本色色畫 重屏繪棋圖原本已失憶 現存抹本 現藏於北京故宮博物館 重屏繪棋圖描摹南唐宗主李瑾與其弟惠琦的情景 幾個人物的情態刻畫細膩準確 富有個性 用線細進曲折 略帶頓挫 即佔筆法 整幅作品構思蹊蹺 畫中有畫 能以縱深感增添畫面的情趣 該圖無明款 只有正和宣和印起 以正名為北宋趙集內幅所藏 但有專家分析 畫中藏印為偽印 但從人物服飾及生活用品方面 可以看出此圖為五代一致 而且畫風與周文鉅畫風相似 故傳為周文鉅所畫 此圖描繪南唐宗主李瑾與其弟瑾隋 瑾達瑾惕惠琦情景 頭戴高帽 手持盤盒 居中觀齊者為 宗主李瑾 對翼者是 齊王瑾達和江王瑾惕 人物容貌寫實 個性迥異 衣紋細進曲折 略帶頓挫抖動 四人身後的屏風上 畫白鋸翼偶棉飾翼 豈有妻子將他剛剛摘下的烏帽 脫在手中 男子面前陳放著酒具 另有炭盆一口 牀榻另一面有二婢女在鋪牀 遠處一婢女抱被褥而來 屏風上又畫有一扇山水小屏風 內外共兩個屏風 故畫名曰重屏 重屏惠琦圖有三層畫徑 首先看到的是四人惟其對翼 其次是四人背後屏風中的一幅 丈夫軟榻使帶臥 妻子和侍女在旁服侍幻 而牀榻後屏風中還有一幅 大好江山圖 三幅畫通過這種空間重疊 毫無違和地出現在一幅畫中 更妙的是 這幅三重畫所講述的場景和故事 是有因果和時間線的 並不是簡單的空間重疊 第一重畫徑 在主畫面中也存在著三重時間線 畫面左側的頭湖 預示著四人下惟其之前的行動 是過去式 畫中的四人對翼是現在式 侍女準備好膳食治癒是盒內 等待主人們下完其享用是將來式 這三個場景分別交代了 四人下惟其前 下惟其時 下惟其後的情況 組成了一個連貫的動態場景 座位的選集 作者周文鉅是五代南唐時期的宮廷畫師 重屏繪旗圖 描繪的是南唐的宮廷生活 這四位翼旗的人 即南唐宗主李景和其兄弟 古代以左邊為尊 以東邊為主 所以南唐宗主李景是坐在東邊 並且坐在左邊 代表他是這個國家的主人 與他同排的是他的三弟李景綏 正對著的是他的四弟李景達 和四弟正在切磋起義的是五弟李景道 畫面中看到的似乎是 其樂融融的兄弟下棋的休閒場景 其實座位的尊卑順序是李景的兄弟們的繼位順序 棋局的玄機 畫中四人下的棋也很有玄妙 作為圍棋 棋盤上只有黑子沒有白子 棋盤上的一角七枚黑子連成一線 是一個勺子的形狀 也就是藏琴中最高的星位 北斗七星 北斗七星正對著的是宗主李景 而李景道面前的一枚黑子為北極星 棋盤中隱藏著含而不露的力道和算計 也許是圍棋精神的一個側面 是智慧的較量 也是權力的遊戲 更是命運的博弈 畫中的主角李景正手持著吉普策 記錄著這一盤棋局 他面色坦蕩 笑意微露 看起來對這一局面很是滿意 表示他已牢牢控制住了皇位繼承的順序 和對時局的掌控 第二重畫鏡 然後是四人太后的屏風 屏風中的話已經發生了時空轉移 這裡已經是另一個時空的故事 畫中的人物白居易的一首詩《偶眠》 描繪了一個其樂融融的生活場景 妻子勸丈夫辭官回家 享受與家人的田園生活 偶眠白居易 放杯書案上 枕壁火爐前 老愛尋思事 雍多取次眠 既交謝烏帽 悲與斬青簪 便是屏風樣 何勞化骨弦 李瑾他雖為一國之君 但他的人生理想狀態卻不是為君 他風度高秀 擅長詩文繪畫 仰慕林權高勢 志在引益 他曾在廬山瀑布前建造房屋 並希望能在此終老 但他的身份註定了無法完成這個願望 這第二層畫境更像是李瑾潛意識的夢想歸隱 第三重畫境 在牀榻之後的屏風當中 有一幅《大好江山圖》 寓意著畫中主人公們是坐擁江山之人 分別是南唐宗主李瑾與其弟弟 景隋 景蕩 景達 也呼應了第一重畫境中的四人對弈 重屏繪輯圖在空間上用了三維深度空間 從時間空間 星象懸基地一層一層加入深意 通過屏風作為載體 實現畫中畫的手法 設置了與眾不同的多重空間 畫中的人物 容貌寫實 個性迥異 人物表情神態和精神風貌 形象更加自然秀麗 一紋線條細筋曲折 略帶頓挫抖動 線條受硬 略帶顫動 畫史上稱之為佔筆虎 顫筆苗 給人以蒼勁的古著之感 周文鉅將這幅畫畫好以後呈給了李瑾 當時還年幼的李玉 也許並未想到這幅畫 最終會傳到自己的手上 叔叔們並沒有繼父親之位 反而是生於亂世 死於亂世的他 成為了千古流傳的南唐後主 命運的詭譎 並不像圍棋那樣有縝密的邏輯和籌謀 也正如崇平繪棋圖中 屏風中體寫著白居易的藕棉 便是屏風樣 何勞畫骨弦