南唐五代董源“夏景山口待渡圖”山石篇（一）

各位同學 大家好 今天呢 我們 一起看到董源的 《下井山口代度圖》 這張圖呢 我臨了一段 這一段臨了之後 有一些感受 跟大家講一講 這張圖呢 它是董源的 古代董源的代表作之一 下山圖呢 也是代表作之一 因為目前我手上只有這一張 那麼我覺得 就根據我臨的 我來講一講 這一張圖呢 它是用了 匹馬村 山石用的匹馬村 畫得非常的柔和 那種 土非常肥厚 柔和 用這個匹馬村 畫出江南的 土坡 這種軟軟的 柔柔的 這種感覺 那麼 它的樹呢 它都畫得比較蒼勁 比較蒼勁的 形成一個對比 樹的 這種密 密 和蒼老 與土的這種柔 形成一個對比 那麼它荒山野嶺 你看 看到這種 水草豐沛 這種感覺 我覺得 非常自然的一種感覺 那麼我也感受到 這個董源 他這種心境 是很崇尚自然的這種心境 那麼這一張圖 我覺得 這個是下面的 上面它是非常的虛幻 這種虛 來 這種虛 和大片的水域的這種空白 和遠山的這種渾厚 和虛的這種筆墨 來產生對比 其實它的變化 就是主要是這兩大塊變化 一個是樹的這種蒼老和密 和山的這種柔 這兩大塊 那麼 在這課呢 我想是這樣 那麼這種山的柔 這種匹馬村 它是如何畫出來的 我就針對 這種山石的畫法 我來講一講 怎麼來畫出 這種山石的這種柔的這種感覺 那麼 接下來我們 來試一下 那麼我來試一下 首先我們用的筆 用的筆 用的筆是 狼嚎的 狼嚎的筆 那麼我把這個調色盤放這裏給大家看 第一步我們打型 打型的話呢 基本上是 淡墨 淡一些 那麼現在水分比較足 我吸一下就可以了 比較淡的 我把它縮小一點 不然我沒地方畫了 那麼我畫在這裏 我用的這個紙 今天我用的這個紙呢 是手工的毛邊紙 因為這種紙呢 半生熟 接近於這種絹本 絹本的這種感覺 那麼第一步呢 第一步呢 我們要中鋒用筆 把這個山的 這種大的 這種勢 給它畫出來 這個山的 山巒的這種 這種關系 我們要仔細觀察出來 你看 我們第一步畫出這種結構 你看這一筆是這種結構 這個有點起伏的感覺 畫出 這座山呢到這個地方為止 它就融到下面去了 融到下面去了 我們看 所以這種起伏變化 要非常注意觀察 這個起伏上來以後呢 它稍微硬一點 這邊是柔一點的 每一根線呢 不要畫實 那麼第一步呢 我們都是這個 比較偏淡的 來畫出 來畫出它的山石的變化 在這個村這個山石的過程當中 它這個筆啊 這個筆注意一點 這個不要並排 就是不要排列 太整齊 要這種處中復雜的 這種排的感覺 有種秩序感 在畫的過程當中 中風為主 把這種 凹進去的地方 我們先畫 凸出來的地方留著 特別是這種邊緣線 我們要注意 你看我在畫的過程當中 這個水分啊 這個筆從濕畫到乾 這個過程 不能急著說 一定要去沾的 我們這個過程 從虛 從濕到虛 從濕到乾 也很大的一個問題 就體會到了古人說 這種西木如金 就是這個木基本上一點都不會浪費 那麼這邊你看 清楚的和模糊的 我們注意它所有的 三實的對比度 這邊能不能看見 往上移一點 所有三實的對比度 這種匹馬村 其實古代 這個南派山水用在 畫這種土撲的一個 好的辦法 因為它畫出來比較柔和 不要急著去 包括這種細節的地方 我們把這些空白的地方先留著 然後畫這個山坡的下面 與水接觸的這個地方 它不是一條平的線 如果我們畫出一條平的線的話 我們肯定不對了 它有微妙的這種變化 你看 我塗一點出來 它也有起伏變化 它是一個多變化出來的 它不是一變就能畫出來 它是多變化出來的 因為這塊石頭當中 你解決了這一塊石頭