南唐五代董源“夏景山口待渡圖”山石法（三）

接下來呢 我們觀察一下 有些地方呢 有些地方 你看 這一座山啊 這些地方 它是比較對比 比較明顯的 那麼這個位置 它是比較紅的 比較朦朧 那麼 仔細看 近看 它是一片 比較亂的 或者說是比較 不分明的 那麼遠看的話呢 我們就能看到它微弱的一些變化 那麼這個就是 一個難度 在我們臨摹的過程當中啊 這是一個難度 我們還是用一些 比較淡的墨 去給它 去畫它的這種 比較渾的地方 就這個時候啊 我們自己要畫的時候 要仔細畫 仔細觀察 不要急 它這個裏面有微弱的一些變化 你看 這一邊畫的時候啊 這個 畫的這個角度 用筆的這個角度 跟 剛才前面畫的 它會有所不一樣 那麼這一點很重要 沒有絕對的疏 也沒有絕對的密 那麼疏和密 它永遠是相對的 那麼這些 也是我們 畫山水畫注意的 就是一切 來源於陰和陽 那麼所有的這些對比 其實就是陰陽互變 的一個過程 你這個地方 這個地方清楚了 那個地方模糊了 是相對的 沒有絕對 絕對是清楚和模糊 所以 這個問題 要大家去體會 也很難講 這種問題也很難講 那麼 為什麼我會用 這麼淡的筆墨 多變的 多變 來畫這個山呢 因為 它的這個 微妙的這種變化 與這個淡墨 非常有關係 與這個淡墨非常有關係 千萬不要忽略 這個淡墨 千萬不要忽略這個淡墨 因為這個淡墨呢 如果你把握不好 它容易產生感覺 灰掉 灰 整個畫面很灰 那麼如果你覺得灰呢 我們可以稍微 用稍微濃一點的 稍微濃一點的 但我這些墨呢 都是 磨成品的墨 因為我發現 這個磨的墨呢 整個墨的氣會更沉一些 火氣沒有那麼大 我們有些地方 我們可以 稍微提一提 有可能 有可能你就 會更有感受一點 沒有說一定要 一定要這個 先畫什麼 都沒關係 在這個點的過程當中 這個點啊 它都是有形態的 你看我在點的過程當中 是一種瞬間的爆發力 啪 它又要喫進去 又要 讓它感覺是有一個 有一個力度 古人說 點如高山墜石 高山墜石呢 就是你這個點啊 點在那個地方是一種顯循的 或者說它是 有我們想像空間的 所謂的高山墜石 恆如千里正雲 都是 有一個形態的 就是你仔細去 琢磨 仔細去觀察古人的細節的時候 你能感覺到它這個點 給我們充分的一種想像空間 而不是說很呆板的 那麼這個畫的 這張作品呢 我主要是 示範 這個山的畫法 山的畫 那麼 樹呢 我就另外的再講 整個過程 其實它是 我每次在畫這個畫的時候 其實我是一直在調整 一直在調整 沒有說這個 因為它裡面 始終是在變化 我一直在調整這種變化 其實這個微調 有的時候我們同學 微調很重要 微調 調它的虛實 有的地方呢 越調越虛 有的地方呢 越調越實 那麼 我們深刻的 去感受到細節 它這種變化之後 將來 我們 就可以很快速的 很寫意的 方式去領它 因為如果你 沒有 深入的去研究過 馬上進入 這個非常率異的 寫意的這種狀態 那你這個筆墨當中 包括這個石頭 的這種變化 你會很空洞的 這個問題一定要注意 很空洞的 這個也是我們 初學階段的一個過程