臨缶翁集石鼓文篆書對聯 5倍速播放。最後ps改個底色清新些

吳昌碩四十歲時 拜海上名家任伯年為師 任伯年請他畫幾筆詩時 少有畫作的吳昌碩畫了 寥寥數筆 卻讓任伯年看到了金十位 於是感嘆:「你已經超過我了。」 但吳昌碩四十五歲還向任伯年請教繪畫技法 任伯年對吳昌碩說:「你的書法功底深厚 你不妨以傳書的筆法畫花卉 用草書的筆法畫枝幹 變化貫通 不難其傲絕也 書畫同源 中國的書畫藝術 某種意義上說都是線條的藝術 但它以輸入畫 直從書法演畫法 自然與同時代畫家有所不同 吳昌碩在藝術的長廊一步步前行 走向殿堂的深處 終於贏得了藝術史上 詩、書、畫印、四覺的美名 但光耀門楣的功名卻不見長進 當後世稱吳昌碩為百年一否溫 多指藝術成就 卻忽略了他載浮載沉的一生仕途 和濟國濟民的入世精懷 這個窮秀才在將近三十年的時間裡 在江浙一帶靠給人做幕僚為生 生活清苦 但就是這樣 他度過了一生 直到晚年 吳昌碩一生為官的高峯 也僅僅是酸寒胃、芝麻官 但他不辭辛苦 家中寒宿依舊 常常播種無良 他也不以為然 但他能茶熟香溫 閉門自賞 望此身在塵海中也 其米遙難折 貪書志不平 作為舊時代的讀書人 吳昌碩認定 修身齊家 治國平天下 是應有的社會擔當 即使到1910年辛亥革命的前夜 他還在給江西當知縣的兒子寫信說 然做官總以始功始甚 勤儉為本 1911年 辛亥革命爆發 清苦了一生的這個臣民 賴以生存的政治和經濟基礎都沒有了 辛亥革命 把一個以仕途為正道的 傳統文人士大夫趕進了死衚衕 他只能把自己變為一個 靠賣字喻畫為生的職業畫家 他只能到上海來了 這一年他68歲 已經古稀之年 但正是在上海 他才真正成了吳昌碩