"《大唐中興頌》是一塊大碑，占據了大部分的牆面。《金石萃編》記載這塊碑的高度約450厘米，寬度也是450厘米。碑文是直書，左行，共21行，每行20字，總共有263個字。 這篇頌文主要描述了唐朝在安史之亂後的中興過程。天寶十四年（公元755年），安祿山攻陷了洛陽，次年又攻陷了長安。當時的皇帝逃往蜀地，而太子在靈武即位。第二年，皇帝把軍隊移到了鳳翔，同年收復了長安和洛陽，上皇回到了京師。 元結在這篇頌文中，歌頌了這一偉業，讚美了當時的皇帝，描述了他單騎北上，號召千軍萬馬平定叛亂的英勇事蹟。他強調了在短時間內收復失地的壯舉，並讚美了皇帝和朝廷的功德，認為這些功績將永遠留傳後世。 這篇頌文是元結在安史之亂結束的那一年寫的，他經歷了戰亂的痛苦，對平定叛亂、恢復和平感到非常高興。頌文後署名“上元二年（761年）秋八月撰，大曆六年（771年）夏六月刻”，從寫作到刻碑，過去了十年。元結在刻碑前夕增添的頌文末尾六句，顯得有些勉強，因為十年的時間使他的熱情減退了些。 總結來說，《大唐中興頌》是一篇記錄和讚美唐朝中興的頌文，描述了唐朝在安史之亂後，皇帝領導下的收復失地和重建和平的過程。 😇《大唐中興頌》的點畫圓渾厚實，注重書寫時力量的充沛暢達，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢，四周向外拓張。外密內疏，中宮舒展，布白於字中。筆勢緩緩而行，捺腳重拙含蓄。比起他中年時期的碑刻，此碑的字形和氣勢顯得更為舒展和開張，那種橫細豎粗、蠶頭燕尾的樣式已逐漸在淡化，似拙反奇，平中求險。他損益“橫鱗豎勒”的筆法所導致的筆墨的滯重，發展了外拓的筆法。顏真卿完全取消了二王的書意餘韻，確立了格法嚴謹的唐楷風格，《大唐中興頌》表現出一種氣度恢宏的威武剛烈風度。 "

"《大唐中興頌》是一塊大碑，占據了大部分的牆面。《金石萃編》記載這塊碑的高度約450厘米，寬度也是450厘米。碑文是直書，左行，共21行，每行20字，總共有263個字。 這篇頌文主要描述了唐朝在安史之亂後的中興過程。天寶十四年（公元755年），安祿山攻陷了洛陽，次年又攻陷了長安。當時的皇帝逃往蜀地，而太子在靈武即位。第二年，皇帝把軍隊移到了鳳翔，同年收復了長安和洛陽，上皇回到了京師。 元結在這篇頌文中，歌頌了這一偉業，讚美了當時的皇帝，描述了他單騎北上，號召千軍萬馬平定叛亂的英勇事蹟。他強調了在短時間內收復失地的壯舉，並讚美了皇帝和朝廷的功德，認為這些功績將永遠留傳後世。 這篇頌文是元結在安史之亂結束的那一年寫的，他經歷了戰亂的痛苦，對平定叛亂、恢復和平感到非常高興。頌文後署名“上元二年（761年）秋八月撰，大曆六年（771年）夏六月刻”，從寫作到刻碑，過去了十年。元結在刻碑前夕增添的頌文末尾六句，顯得有些勉強，因為十年的時間使他的熱情減退了些。 總結來說，《大唐中興頌》是一篇記錄和讚美唐朝中興的頌文，描述了唐朝在安史之亂後，皇帝領導下的收復失地和重建和平的過程。 😇《大唐中興頌》的點畫圓渾厚實，注重書寫時力量的充沛暢達，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢，四周向外拓張。外密內疏，中宮舒展，布白於字中。筆勢緩緩而行，捺腳重拙含蓄。比起他中年時期的碑刻，此碑的字形和氣勢顯得更為舒展和開張，那種橫細豎粗、蠶頭燕尾的樣式已逐漸在淡化，似拙反奇，平中求險。他損益“橫鱗豎勒”的筆法所導致的筆墨的滯重，發展了外拓的筆法。顏真卿完全取消了二王的書意餘韻，確立了格法嚴謹的唐楷風格，《大唐中興頌》表現出一種氣度恢宏的威武剛烈風度。 "

"《大唐中興頌》是一塊大碑，占據了大部分的牆面。《金石萃編》記載這塊碑的高度約450厘米，寬度也是450厘米。碑文是直書，左行，共21行，每行20字，總共有263個字。 這篇頌文主要描述了唐朝在安史之亂後的中興過程。天寶十四年（公元755年），安祿山攻陷了洛陽，次年又攻陷了長安。當時的皇帝逃往蜀地，而太子在靈武即位。第二年，皇帝把軍隊移到了鳳翔，同年收復了長安和洛陽，上皇回到了京師。 元結在這篇頌文中，歌頌了這一偉業，讚美了當時的皇帝，描述了他單騎北上，號召千軍萬馬平定叛亂的英勇事蹟。他強調了在短時間內收復失地的壯舉，並讚美了皇帝和朝廷的功德，認為這些功績將永遠留傳後世。 這篇頌文是元結在安史之亂結束的那一年寫的，他經歷了戰亂的痛苦，對平定叛亂、恢復和平感到非常高興。頌文後署名“上元二年（761年）秋八月撰，大曆六年（771年）夏六月刻”，從寫作到刻碑，過去了十年。元結在刻碑前夕增添的頌文末尾六句，顯得有些勉強，因為十年的時間使他的熱情減退了些。 總結來說，《大唐中興頌》是一篇記錄和讚美唐朝中興的頌文，描述了唐朝在安史之亂後，皇帝領導下的收復失地和重建和平的過程。 😇《大唐中興頌》的點畫圓渾厚實，注重書寫時力量的充沛暢達，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢，四周向外拓張。外密內疏，中宮舒展，布白於字中。筆勢緩緩而行，捺腳重拙含蓄。比起他中年時期的碑刻，此碑的字形和氣勢顯得更為舒展和開張，那種橫細豎粗、蠶頭燕尾的樣式已逐漸在淡化，似拙反奇，平中求險。他損益“橫鱗豎勒”的筆法所導致的筆墨的滯重，發展了外拓的筆法。顏真卿完全取消了二王的書意餘韻，確立了格法嚴謹的唐楷風格，《大唐中興頌》表現出一種氣度恢宏的威武剛烈風度。 "

"《大唐中興頌》是一塊大碑，占據了大部分的牆面。《金石萃編》記載這塊碑的高度約450厘米，寬度也是450厘米。碑文是直書，左行，共21行，每行20字，總共有263個字。 這篇頌文主要描述了唐朝在安史之亂後的中興過程。天寶十四年（公元755年），安祿山攻陷了洛陽，次年又攻陷了長安。當時的皇帝逃往蜀地，而太子在靈武即位。第二年，皇帝把軍隊移到了鳳翔，同年收復了長安和洛陽，上皇回到了京師。 元結在這篇頌文中，歌頌了這一偉業，讚美了當時的皇帝，描述了他單騎北上，號召千軍萬馬平定叛亂的英勇事蹟。他強調了在短時間內收復失地的壯舉，並讚美了皇帝和朝廷的功德，認為這些功績將永遠留傳後世。 這篇頌文是元結在安史之亂結束的那一年寫的，他經歷了戰亂的痛苦，對平定叛亂、恢復和平感到非常高興。頌文後署名“上元二年（761年）秋八月撰，大曆六年（771年）夏六月刻”，從寫作到刻碑，過去了十年。元結在刻碑前夕增添的頌文末尾六句，顯得有些勉強，因為十年的時間使他的熱情減退了些。 總結來說，《大唐中興頌》是一篇記錄和讚美唐朝中興的頌文，描述了唐朝在安史之亂後，皇帝領導下的收復失地和重建和平的過程。 😇《大唐中興頌》的點畫圓渾厚實，注重書寫時力量的充沛暢達，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢，四周向外拓張。外密內疏，中宮舒展，布白於字中。筆勢緩緩而行，捺腳重拙含蓄。比起他中年時期的碑刻，此碑的字形和氣勢顯得更為舒展和開張，那種橫細豎粗、蠶頭燕尾的樣式已逐漸在淡化，似拙反奇，平中求險。他損益“橫鱗豎勒”的筆法所導致的筆墨的滯重，發展了外拓的筆法。顏真卿完全取消了二王的書意餘韻，確立了格法嚴謹的唐楷風格，《大唐中興頌》表現出一種氣度恢宏的威武剛烈風度。 "

《大唐中興頌》是一塊大碑，占據了大部分的牆面。《金石萃編》記載這塊碑的高度約450厘米，寬度也是450厘米。碑文是直書，左行，共21行，每行20字，總共有263個字。 這篇頌文主要描述了唐朝在安史之亂後的中興過程。天寶十四年（公元755年），安祿山攻陷了洛陽，次年又攻陷了長安。當時的皇帝逃往蜀地，而太子在靈武即位。第二年，皇帝把軍隊移到了鳳翔，同年收復了長安和洛陽，上皇回到了京師。 元結在這篇頌文中，歌頌了這一偉業，讚美了當時的皇帝，描述了他單騎北上，號召千軍萬馬平定叛亂的英勇事蹟。他強調了在短時間內收復失地的壯舉，並讚美了皇帝和朝廷的功德，認為這些功績將永遠留傳後世。 這篇頌文是元結在安史之亂結束的那一年寫的，他經歷了戰亂的痛苦，對平定叛亂、恢復和平感到非常高興。頌文後署名“上元二年（761年）秋八月撰，大曆六年（771年）夏六月刻”，從寫作到刻碑，過去了十年。元結在刻碑前夕增添的頌文末尾六句，顯得有些勉強，因為十年的時間使他的熱情減退了些。 總結來說，《大唐中興頌》是一篇記錄和讚美唐朝中興的頌文，描述了唐朝在安史之亂後，皇帝領導下的收復失地和重建和平的過程。 😇《大唐中興頌》的點畫圓渾厚實，注重書寫時力量的充沛暢達，粗壯而不臃腫。字形以寬闊取勢，四周向外拓張。外密內疏，中宮舒展，布白於字中。筆勢緩緩而行，捺腳重拙含蓄。比起他中年時期的碑刻，此碑的字形和氣勢顯得更為舒展和開張，那種橫細豎粗、蠶頭燕尾的樣式已逐漸在淡化，似拙反奇，平中求險。他損益“橫鱗豎勒”的筆法所導致的筆墨的滯重，發展了外拓的筆法。顏真卿完全取消了二王的書意餘韻，確立了格法嚴謹的唐楷風格，《大唐中興頌》表現出一種氣度恢宏的威武剛烈風度。