不公開專訪韓秀:從達芬奇到杜勒,這些藝術大師帶給我們什麼樣的人生啟迪?中國藝術家傳記為什麼那麼難寫?| 談《藝術家傳記系列》(下)|方菲訪談 10/07/2022

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【方菲訪談】從倫勃朗到拉裴爾,從達芬奇到杜勒,韓秀的藝術家傳記系列,迄今已經寫了8位藝術大師。這些藝術大師的人生帶給我們什麼樣的啟迪?
本期專訪下集,韓秀繼續講述他們的故事。
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專訪韓秀:從達芬奇到杜勒,這些藝術大師帶給我們什麼樣的人生啟迪?中國藝術家傳記為什麼那麼難寫?| 談《藝術家傳記系列》(下)|方菲訪談 10/07/2022
#韓秀 #文藝復興 #達芬奇
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臺灣的出版社在您寫了第一本獲獎
第二本再上又獲獎之後
是不是就跟您約定說
那以後每年出一本吧
是這樣嗎?
沒有 沒有 沒有
這出版社有困難
出版社為什麼有困難呢?
就是你剛才說的那句話
就是這個讀物很可能還是小眾的讀物
可能還有還是比較少的人覺得
這個藝術家傳記比數學、比英文還要要緊
大概還是比較少的人有這樣的一個看法
所以那個出版社就說
出版社就說你可不可以放慢速度
所以他們沒有善待Raphael這本書
他們根本不能接受卡爾瓦喬
他們說他們沒聽說過
我就說了
我說你們出版社出版過《西方藝術史》
這個《西方藝術史》已經絕版了
可能你們太年輕沒有看它
可是我是看了的
這是你們出的書
卡爾瓦喬在裡面佔著極大的份量
但是這我沒辦法說服他們
因為他們有這個壓力 對不對?
可是問題不大
三民數據劉仲傑先生說
你給我們寫就是了
所以卡爾瓦喬就是在三民數據出版
然後換了一個出版社三民數據
本來是誘使現在是換到三民
那麼三民的劉先生跟他父親的看法一樣
我們要從小眾到大眾
我們要讓藝術家跟所有的人見面
只要你能閱讀
只要你中學念過了
你應該就可以讀韓秀的藝術家傳記
這個藝術家傳記就帶給你無數的啟迪
讓你知道怎麼樣對付瘟疫
怎麼樣對付戰爭
怎麼樣對付教育不足
對付生活的艱難
所以卡爾瓦喬之後就沒問題了
然後就是艾爾奎格
然後就是杜勒
杜勒多偉大呀
杜勒是德意志的文藝復興的偉大的藝術家
杜勒也是日耳曼人 德意志人
今天的德國人推崇的民族英雄
哪有一個國家把自己的藝術家當作民族英雄
文徵明沒有被中國人覺得是民族英雄 對不對
八大山人也沒有這樣的地位 是不是
張大千也好 傅欣怡也好
都沒有這樣的地位呀
可是杜勒有這樣的地位
他不但是繪畫
而且他是版畫家
版畫就有一個傳播的作用
杜勒的版畫也影響了拉菲爾
讓拉菲爾想
我畫這一幅畫就留在梵蒂岡
有幾個人能看見
女人都看不見 對不對
因為女人那時候根本不能進教廷
所以傳播
什麼樣的東西能傳播
版畫 因為版畫可以印刷
那麼印刷就牽涉到一個版權問題
我的作品別人能不能就拿去印
然後就把他們的圖章蓋在上面說是他們的
杜勒走上法庭捍衛版權
那個時候的法院 那時候的法官從來沒聽說過
世界上有版權這麼個東西呀
這反正是什麼玩意 Copyright
那是什麼東西呀
杜勒就說了
你看見我的這個
一個A一個D
這是我的一個符號
這表示這個作品是屬於我的
你們要拿去改變成別的藝術形式
什麼東西
你得尊重我的這個版權
所以是從他開始
那是五百年以前
從他開始
世人才有版權這麼一個概念
他對於後世的影響那是無遠弗屆
他對人體比例的研究
他最有名的作品
比方說《啟示錄》
比方說《亞當與夏娃》
這樣的作品
無論是從哪一個角度講
他都是真正是上帝的代言人
這也是他對自己的期許
他說每一位藝術家
都應當是上帝的代言人
應當能夠把上帝的福音傳給人間
這樣的一個人
之後我們就說到裏奧納多
裏奧納多是好多人
就在我寫這七位藝術家的時候
就在絮絮叨叨的跟我說
你怎麼不寫裏奧納多
我說裏奧納多不是那麼單純的
裏奧納多是畫家 是雕塑家沒問題
他還是科學家
他研究什麼 他研究數學
幾何學 解剖學 地質學
植物學 礦物學 天文學 水文學
這是他研究的科學項目
他是工程技術的專家
他做城市的規劃 建設規劃
他研究武器 他發明武器
然後他告訴人怎麼樣建築起一個東西
能夠進攻 能夠防疫
他做防疫攻勢
還有呢 他發明螺旋槳
螺旋槳是什麼東西
螺旋槳今天就是我們的直升飛機
而且還有齒輪
這個齒輪和軸之間的關係
他用它來開造運河
製造出巨大的機械開造運河
而且這個齒輪和軸
這個中心軸之間的這種關聯帶動坦克
這個坦克的發明人是Leonardo da Vinci
不是別人
然後他製作飛行器
他是第一個人讓人飛離地面
他觀察鳥
他花錢買人家籠子裡的鳥
然後那鳥飛起來了
翅膀飛起來了
但他就想人為什麼不能飛起來
他想辦法讓人飛起來
所以我們今天的飛機的最原始的設想
是Leonardo
他是世界上第一個使用降落傘的人
戰爭期間法國人進攻
外面都是僱傭兵
他住在這個米蘭的斯佛爾札的古堡
這個樓上要逃走
這個城堡外面有護城河
然後護城河這個城堡裡邊和外邊
都有僱傭兵和這個法軍
你要怎麼樣能夠從這城堡上面
降落到護城河的另外一岸
而且還能夠降落
不要降落在人家軍人的中間
你需要一個什麼東西帶著你飛對不對
他就用那個披風
那個時候的人都穿披風的對不對
披風有四個角
他就四個角拴兩根繩子
借著北方寒冷的那個北風
他就跳起來
然後那個北風就灌滿了那個披風裡邊的位置
就帶著他飄落到南邊
他一共五個人逃走
他第一個跳
第二位是數學家
年紀還挺大的也跟著他跳
但是那個風是對的
所以這個裏奧納多研究這個風的這個走向什麼
這是他的一個基本訓練
所以他能夠在那樣掌握那個時候
飛過了這個護城河
降落到一個安全的地點
逃離你了
所以第一個降落傘是
裏奧納多來不及畫圖了
實際實驗給大家看的時候
你們就照我做
先跳
要是我死掉了
你們就不用跳了
所以他就跳
結果四個人跟著他跳
所以您當時在北大附中跳傘
那個祖先是裏奧納多·達芬奇
謝謝他
我纔有機會跳傘
然後他這個對於水力的研究
這個水能夠帶來什麼樣的動力
這樣的研究
他這個水力工程的這個設計研究
今天的文西
就是他出生的那個
在託斯坦尼的那個文西
他們還在用
靠著那個水的那個跌脫
然後就產生的力量
帶動那個水力磨坊
水力的使用
這是裏奧納多就開始
然後裏奧納多還被人家抓伏
去被這個切薩雷這個殺人魔王
拉去八個月去他的這個軍隊裡頭
封山開路過河搭橋
所以他還懂得橋樑工程
他是一個文藝復興時期的通才
這樣一個不得了的人
但是他在繪畫的藝術上
在繪畫的技巧上
他有兩個
最少有兩個方面
是特別特別值得大家去了解的
一個就是他使用
你知道濕壁畫
麥康諾畫那個穹頂
拉斐爾畫那些牆壁
那都是濕壁畫
濕壁畫是用水來調那個灰泥
在灰泥半乾半濕的狀況下
把線條顏色放進去
讓它吃進去
所以是水
這個跟中國的水墨畫是一個道理
你不能描來描去
你就一次機會
可是雷奧納多他喜歡描來描去
他喜歡讓它層次豐富
讓那個畫面有立體感
讓那個畫面活起來
他要想辦法用油來調這個顏色
他想辦法用蛋黃 蛋清
或甚至辣
甚至各種奇奇怪怪的什麼油
來延長這個繪畫的生命
這一方面的研究是不得了的
再有一個是什麼
暈染
暈染是Sfumato
Sfumato
這是義大利文
這個Sfumato這個暈染的意思是什麼
是用油畫材料一層一層一層一層的染上去
Mona Lisa
別人都說繪畫
我們都用暈染
我們都染好幾次
可是Mona Lisa在10年 14年的時間裡頭
暈染的層數是38層
這有一點像東方的漆畫
對不對
一層一層的刷上去
可是她在刷上去的時候
人的最重要的幾個部位
一個是眼角
一個是嘴角
眼角和嘴角是表達心情
表達內心世界最敏感的地方
對不對
雷厄納多用他的手指
不斷地不斷地塗抹
塗抹Mona Lisa的眼角和嘴角
所以有的人看到Mona Lisa說
哎呀 她笑得真美
有的人走到旁邊一點
因為大家人幾人 角度不一樣
走到旁邊一點的人看說
咦 她好難過
是不是
再有一個人走到另外一面說
哎呀 天哪 這是一個心如鐵石的女人
實際上雷厄納多在10多年的時間裡頭
把他對西方哲學
西方的透視學
和各種各樣的觀念理念
和他自己的心情放進去了
我有很大本的雷厄納多的作品全集
因為他把圖片放得極大
把Mona Lisa的一隻眼睛放得有5寸這麼大
所以可以很清晰地看見
雷厄納多留在那的指紋
我就用我的手指去碰觸他的指紋
去感受他當時是把怎麼樣的一種心情放進去的
你知道雷厄納多有1萬多張筆記留下來
你知道他是左撇子
他是從他的右邊寫到左邊
而且他是反著寫每一個字母
所以所有的字你必須透過鏡子來看
對 他寫的這些筆記一共有7萬多張
留存到現在的有1萬多張
保存在很多不同的地方
都保存得不錯
那麼他在他的筆記裡頭有沒有寫過他的心情呢?
一個字都沒有
他的生母曾經到米蘭去
在生命的最後的時間到米蘭去和兒子會合
雷厄納多照顧了他
在他的筆記裡頭寫了他為他母親花的每一分錢
他也寫了他怎麼樣安排了他母親的葬禮
因為他母親得了瘧疾巨蝕 生母
他母親15歲的時候生了他
然後他有沒有寫他的心情?
沒有 一個字都沒有
我要從他的畫裡去揣摩他的心情
他的重要的作品一直留到他生命最後的
一直留在他身邊的
還有一幅作品就是《聖母子》跟《聖安娜》
母親跟兒子
然後他後面等於是母親的母親外婆外祖母
三個人面對的是什麼?
面對的是耶穌將來要遭受的苦難
但是三個人的面部表情
聖子是歡樂的 是認命的
母親是關愛的 是瞭解一切接受一切的
外婆聖安娜看著自己的女兒是欣慰的
是知道你們都有辦法對付將來的困惡
這裡頭有多少血多少淚
雷奧納多把這幅畫留在身邊這麼多年
不斷地加強他對歡樂 對生命的嚮往 熱愛
這種畫不能夠一揮而就
不能就畫了 就交差了 就沒事了
不行的 這是要用時間 要用心血去交換的
這是雷奧納多 更不用說他的《詩詩約翰》
這個《詩詩約翰》裡面是他全部的宗教情懷
也是他對人的熱愛 對人類的愛在那裡
那也是暈染不知道多少次
所以在他去世之前留在他身邊的
就是這三幅作品
蒙娜麗莎 聖母子和聖安娜
以及《詩詩約翰》這三幅
但是他自己也是植物學家
所以他在法國的期間 他也好得很
他還在那原子裡頭繼續做解剖
這解剖的是植物
你知道說到數學
我們就會說到黃金比例
數學家請他為黃金比例做插圖
他做出來的那個8面體 18面體 24面體
這是幾何學的登峯造極
也是論黃金比例的最佳詮釋
這也是在雷奧納多生前
被印刷出來的唯一的印刷品
所以你說像這樣的一個人
而他經過了這麼多事情
他出生在溫西
然後是父親不跟母親結婚
然後生了雷奧納多之後
他父親有四段婚姻
生了11個孩子
但是他就是不把雷奧納多
當作他自己的親生兒子
結果雷奧納多就沒有機會接受完整教育
更不用說是這個事
中國人說的這個事
就跟他一點關係都沒有
因為你是非婚生的
你就沒有權利擔任聖職
教堂的工作或者是跟教會有關係
你也不能做公證人
你也不能跟法律有關係
但是他父親是公證人
他父親懂得法律
他要做一件事情
給他兒子身份是完全可以的
他什麼都沒做
他也不給他繼承權
雷奧納多的生母15歲生他
生了他
但是他的社會地位不能夠成為
雷奧納多家庭的一員
所以雷奧納多的祖父就安排他去嫁給別人
斷了奶之後馬上就嫁給別人
那時候他只有8個月
而他斷奶搬回家的那一天
他父親迎娶了他的繼母
又是一個15歲的
然後這位15歲的奧比拉
這位繼母對這個孩子好得不得了
她知道她母親教育她的
你要跟這個皮耶羅先生結婚
你就要善待他的孩子
善待他的孩子就是善待你自己
奧比拉很年輕的時候就難產死亡
所以這個父親就又娶了第三方
而那個時候雷奧納多也有10歲以上了
所以他就帶著他
帶著這第三方就到了佛羅倫斯
因為他在佛羅倫斯做公證人
所以他就繼續在佛羅倫斯
就在佛羅倫斯
就在這個狀態之下
雷奧納多不斷地畫畫
不斷地畫畫 不斷地研究各種東西
已經開始興趣非常非常之廣泛
20歲他就已經是大師了
他就已經不得了了
他的老師很清楚
這個維羅基奧比他只大幾歲
但是這個父親說他將來總得有個地方去
對不對 他不能做公證人 不能做律師
那就去一個工坊裡頭
一房裡頭去學點技術
將來他能養活他自己就行了
這個維羅基奧看到雷奧納多那麼小的小孩子
十幾歲的孩子畫的東西的時候
就很清楚雷奧納多將是他最偉大的學生
果不其然
雷奧納多畫的東西比他師父好太多了
但是他師父對他還是很好
整個伊朗的氣氛還是很好
所以雷奧納多在那生活得很愉快
所以他在那一房裡頭待了11年
反正師父不給他付薪水
因為他做那麼多事
然後把那麼多的畫 整個的水準都提高了
所以大家都很愛他 他就在那待著
他不願意去接受訂單 不願意去和客戶爭吵
你知道他心裡有一個什麼想法
在那個時代畫家是匠人
而所有的貴族都會請學者到他們那去高談闊論
為什麼畫家不能像學者一樣受到尊敬
這是雷奧納多一輩子奮鬥的一個東西
就是我要跟學者一樣的受到尊敬
我不要那麼多訂單 我不要看這個訂戶的臉色
我要你們知道我的價值在哪裡
然後他也到了軍中
他到了軍中以後 他的服務對象是法國人
但是非常有意思的就是
這個法王弗朗西斯一世
他有一個非常偉大的母親 盧伊莎
盧伊莎她跟兒子說
法國人在世人的印象裡頭只會攻城掠地
我們要變成有教養的 有文化的民族
我們這個國家需要藝術品 需要藝術家
所以這個法王弗朗西斯一世
把一個原來的防禦工事當平
然後建立起來了一個地方
那個地方是什麼 現在叫做羅浮宮
就是法王弗朗西斯一世開始的
而且他在比奧納多最困難的時候
跟他說 你到法國來
什麼委託都不需要
你愛幹什麼就幹什麼
你愛畫什麼就畫什麼
你留在我們這兒
所以他去了法國
他從羅馬到了法國
把羅馬留給了Raphael和Geltyn
帶著人到了法國
到了法國以後 他還忙著城市建設
他對弗朗西斯一世非常非常自豪
他不但是設計了香波爾城堡
而且他還設計了新的城市
然後他也舉辦了大型的宮廷的活動
然後在宮廷的活動裡
他有很多星座的表演
在這些星座的表演裡頭
他讓弗朗西斯一世明白了一個道理
地球不是宇宙的中心
太陽纔是宇宙的中心
這個距離哥白尼的《日心說》早60年
所以他是天文學家
我覺得這些藝術家真的不是尋常人
但是您剛才說到達芬奇的一部分的時候
說到聖母像的時候
我突然有個感覺
就是因為您說他那個聖母還有聖子
就是他們面對著未來的這種艱辛
但是是一種接受 是一種平和
甚至是一種歡欣的態度
我覺得是不是您挺有共鳴的
因為您也是經歷過很多苦難
那是不是對這種美好的東西就特別敏感
我對美好的東西特別敏感
我對這些自學成才的人也特別有同感
我們這種人都是活一天學一天
我們是在學習的過程當中不斷地提升自己
我們沒有辦法接受完整教育
Leonardo沒有 Rafael也沒有
Michelangelo也沒有 都沒有 我也沒有
我們怎麼樣 我們就是每天都在學
每天都在學
為了研究這個古代的建築學
Leonardo K 拉丁文
我就想到我 K 英文的日子
現在我不只是 K 英文
我也 K 拉丁 我也 K 意大利
我也 K 德文跟荷蘭文 法文
沒有什麼難
語言這個東西就是一個工具
你只要每天每天每天都在做
自然而然的就迎刃而解了
所以我喜歡
所以您以前也說過
就是說在這個黑暗的地方仰望星空
就是說雖然身處這個比較艱苦
甚至苦難的這種經歷也好
還是這種過去的這種鋪墊也好
但是就是說能夠有這些東西的存在
就是可以讓您的這種心一直是向上向正向的 是嗎
對 我覺得只要不放棄
你永遠也不要覺得有什麼東西是我學不會的
沒關係 我50歲才學希臘文
沒關係 都不要緊
70幾歲了我還在 K 各種奇奇怪怪的歐洲語文
對不對 都不要緊
最最重要的就是你有一個向學的心
你永遠不要覺得什麼東西是有用的
什麼東西是沒有用的
什麼都是有用的
任何東西都是知識 知識就是力量
那您那個就是寫這個西方藝術家系列
我當時看到了我有一點點小驚奇
因為就是其實您一直對中國的傳統文化是浸潤其中
就非常熟悉 而且是非常喜愛
然後您在前30年可以說前半生一直在中國
所以我還覺得有點奇怪
就是那您為什麼沒有想寫一個中國藝術家的系列
而是選擇了一個西方藝術家的系列去寫
這本書叫做《Artist》
在這本書裡頭也有東方藝術家
因為它是編年史
所以你看 裏奧納多的時間跟誰的時間很近很近
明朝的文正明 裏奧納多有六頁
因為這本書不得了
是世界著名的重要的一位藝術家
都在裡面 所以每個人沒有很大的篇幅
就像咱們一樣不能說太多 對不對
不能很囉嗦 所以咱們得非常小心
裏奧納多有六頁
緊跟著後面就是文正明 文正明只有兩頁
然後文正明之後就是米開朗德羅 又是六頁
然後是羅菲爾六頁 再跟下去
所有的大藝術家全是六頁 只有他有兩頁
他為什麼只有兩頁
他是詩人 他是書法家 他是畫家
他在繪畫的技巧上有許多新的發現
可是請問 在東方的藝術史家他們在哪裡呀
他們有沒有好好的去研究文正明
他們有沒有好好的一本又一本接著又一本
二三十本的米開朗德羅 有二三十本的
有幾十本的這個艾爾布雷克爾 為什麼
因為他們都一直在寫呀
可是請問中文的 有關文正明的專注
請問有哪些呀
就沒人把它記錄下來 是嗎
跟文化有關係
就是我們剛才說到的 是農工商
哪裡有藝術家的位置啊 沒有藝術家的位置
還有那個時候也不像西方 西方有委託這回事
是買作品 對不對 我要請你來為我畫畫像
或者請你來為我的靈情做一個雕刻什麼什麼東西
那些教皇死以前都做大量的準備
幾十年就把他的靈情弄好
這都是有委託的 有委託的意思是什麼
那是要付錢的呀 也等於把藝術家養起來
是不是 這麼一個委託的過程是一個養成的過程
請問東方的藝術家有幾位有這樣的機遇呀
對不對 他們的畫多半是送人的吧
你送我 我送你 我為你寫詩 你獲一手
然後我送你一幅畫或者怎麼樣的
常常都是這樣的 禮尚往來 是不是
它這裡頭沒有一個對生存有幫助的這麼樣一個東西
還有你沒有委託你就沒有記錄 對不對
你沒有記錄某年某月某日某某人委託文徵明畫什麼什麼
所以他畫了 然後付了多少錢 那個畫後來怎麼樣
後來去哪了 你像米開山 周小春 這些人的東西
這些李昂東 這些人的東西
他們都是從一點到另外一點一直追呀
這些史學家都在拼命的追這些藝術史家
都在追那些作品
請問文徵明先生的那些作品現在都在哪呢
所以這真的是 東西方文化真的是有不同
對 這個文化不同 還有一個材質也不同
東方畫除了漆畫以外
漆畫我們西方人叫它永恆之畫
因為它們是在木板上或者是在很厚的材質上
而且那漆畫極不容易損壞 但是漆畫比較小 是不是
那詩壁畫什麼這些它都會損壞的
那是西方的情況
但是西方的油畫很多是在鑲板上 是在木板上
所以它承載的這個狀況就比較好
中國畫多半都在紙上吧 是不是
紙當然也是好東西
你看人家李昂東那一萬張紙都留得好好的
可是紙這個東西 你要是碰上了焚書
你要是碰上了什麼政治運動 那可就沒了
對不對 你像蒲家 蒲新一定很有名
那蒲雪齋呢 蒲雪齋在大陸六六年投鼓了
他的那些東西 他給我的東西都是一把火就燒掉了
對不對 我現在的手牆上掛著一幅他的字
那是1946年他寫給中華民國教育部長
陳雪平部長的一幅字
然後陳雪平部長的女兒陳淑萍大姐
也就是臨時夫人 她送給我 我再把它裱起來
所以我現在有蒲雪齋老先生的一幅字
他臨米肺的字 米肺也是大書法家呀
那關於米肺又有多少研究呢
那蒲雪齋更不用說了
對 你是一代又一代一代 一代又一代的凋零
你這怎麼辦呢 不像人家
人家是不斷的研究 不斷的發現 不斷的補充
不斷的去偽存真 那東方的那怎麼辦
根本不知所終那個
所以我是覺得一個是社會環境
一個是做藝術品的材料本身
它有一定的侷限性
所以造成東西往藝術的不同的呈現
但是最最重要的
還是這個社會對藝術的尊重夠不夠
對藝術的尊重夠的話
研究和出版就會繼續
那研究和出版就會繼續的話
這個狀況就會大大的改善
不是西方人不尊重東方藝術
這個是狀況造成的 沒資料
即使是西方藝術史家
他也找不到足夠的資料
來寫一本真正有分量的文章研究
如果單從畫的角度來說
很多人說東方的畫 東方藝術注重意境
有很多留白或者什麼的
但西方的話就注重細節
一定要把它畫出來 不管是什麼細節
所以是不是這也反映了
東西方哲學當然是有很大的差異
說到留白實際上
西方藝術是用光和影來表現留白
所以你不能說是西方的藝術裡頭就沒有留白
都是工筆 還有遠近比例
其實有人說西方的畫裡頭
遠近比例非常講究 沒錯
甚至動感
你看梁那多的《最後的晚餐》
他把那十二個門徒
耶穌的十二個門徒分成四組
然後它整個都在旋轉中
所以你看那個畫的時候
你可以覺得那些人都在動起來
他有沒有留白 有
因為他後面的背景
他在整個的後面
他是在食堂裡吃飯
而且他的畫也在食堂裡
所以那個視角極為寬闊
所以他後面的牆壁就是他的留白
所以你說他重點在什麼地方
重點在西方藝術
尤其是文藝復興藝術
它重點在於心情
這個你要表達的
這個畫作裡面的人物的心情
他的精神世界
那是他們要表達的
他說《清明上河圖》
《清明上河圖》裡面有很多人物
這些人物的心情
你能夠揣摩嗎
你需要時間 是不是
西方畫基本上是
觀眾自己的立場
自己的精神世界
自己的哲學體系
甚至影響到他對這個畫作本身的理解
這個是一個西方藝術非常獨特的地方
就像我們今天看書一樣
我們每個人都看同一本書
我們好一堆人看同一本書
我們寫出來的觀感意見絕對不一樣
為什麼
因為我們每個人的背景不一樣
我們的歷練不一樣
我們的教養不一樣
西方藝術是同樣的道理
每一個看畫的人
都有他自己不同的看法
那韓秀女士
您剛才就是說了很多的藝術家
然後您現在目前為止
出了八本藝術家的書
您有沒有個人的偏好
就是在這些藝術家中
您最喜歡哪一位
或者給您印象最深的
我愛他們的程度都是一樣的
都是一樣的
OK
每個人有每個人的美麗的地方
而且他們非常不同
每個人都有自己的
各有千秋了
那您覺得在您看來
文藝復興時期
它是一個什麼樣的時期呢
什麼樣的時代呢
文藝復興時期是在中世紀的時候
從十三世紀一直到十六世紀
十七世紀開始就有風格主義出現
基本上已經離開文藝復興
文藝復興基本上是在
歐洲最黑暗的時期
讓希臘和羅馬的自由主義的東西
以及人本主義的東西進入了歐洲
然後掀起了文學的藝術的
這樣的一個輝煌的時期
在這三四百年裡頭
這個成就是人類最大的驕傲
那您下面就是
達芬奇最後面您還打算寫誰呢
下一位我已經都準備得差不多了
就是明年年初就要開始寫Tona
英國的藝術家
她是一位浪漫主義的大藝術家
英倫三島最偉大的藝術家就是Tona了
Tona也是一個成前起後的人
她也是從文藝復興得到了無數的營養
然後她開闢了這個浪漫主義的時代
而且她也是光影大師
所以早些時候您說
有一位您的朋友也說
您自己也認為這套書其實是寫給普通人看的
就是大家都能看懂的一套藝術的書籍
那對於我們現在在看我們這個採訪的觀眾來講
很多人都是可能對藝術的瞭解沒有這麼深
那您覺得您想對他們說什麼呢
絕對沒有問題
你只要打開
你很快你就會走進這個藝術家的生活
你走進這個藝術家的生活
走進他的時代
然後你和他交談
他會告訴你他所有的一切
你們會變成朋友
變成鄰居
所以你不用擔心
這些書是非常親切的
他們不是很重的告訴你什麼流派
什麼很多的術語
讓你一天到晚查字典
不需要
你只要走進我的
打開這本書
走進那個時代
見到我所寫的那些藝術家
那些藝術家自己會告訴你他們的故事
放心
你會跟我一樣愛上他們
所以就是從他們身上
每個人身上都能學到許許多多不同的人生的經驗
不同人生的經驗
對於藝術的看法
以及看了這些書以後的讀者
在品味方面
對藝術的瞭解方面
甚至對現代藝術的接受方面
都會大大的提升
尤其是你會知道什麼是真的美
什麼是真的好
那是一個非常美麗的世界
群星燦爛
就等著你翻開那本書
好的 我們希望能跟著您的腳步
去到這個群星燦爛的世界
非常感謝韓秀又給我們很生動的
來講了一堂新的藝術的故事
謝謝您 我們下次有機會再見
謝謝方菲 謝謝
好 觀眾朋友感謝您收看這一期的《方菲訪談》
我們下次節目再見
