海頓：第 82 號交響曲「我們的」（ONF / 丹尼爾·加蒂） Haydn : Symphonie n°82 "L'Ours" (ONF / Daniele Gatti)

Haydn : Symphonie n°82 "L'Ours" (ONF / Daniele Gatti)
海頓：第 82 號交響曲「我們的」（ONF / 丹尼爾·加蒂）

2,857 views May 16, 2025 #haydn #orchestre #symphonie
L'Orchestre national de France joue la Symphonie n°82 "L'Ours" de Haydn sous la direction de Daniele Gatti. Extrait du concert enregistré le 2 avril 2025 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
2,857 觀看 2025 年 5 月 16 日
法國國家管弦樂團在丹尼爾·加蒂的指揮下演奏海頓第 82 號交響曲“熊”。摘自 2025 年 4 月 2 日在 Maison de la Radio et de la Musique 禮堂錄製的音樂會。

Dans les années 1780, alors qu’il est toujours au service du prince Esterházy, Joseph Haydn voit la diffusion de sa musique augmenter grâce à des maisons d’édition viennoises, anglaises et françaises. Il est un compositeur reconnu à l’étranger lorsqu’il écrit ses Symphonies n° 82-87, dites « parisiennes » car elles sont commandées par le comte Rigoley d’Ogny en 1785 pour le Concert de la Loge olympique, sa société de concert à Paris. La Symphonie n° 82 est en ut majeur, tonalité souvent utilisée pour une musique solennelle et brillante. Le début en fanfare du premier mouvement, ainsi que sa rythmique, semblable à celle d’une sonnerie de clairon, renforcent l’aspect solaire de ce Vivace assai. L’éclat des premières pages laisse ensuite place à une certaine espièglerie, quand la flûte et les premiers violons exposent un thème contrastant. À la place du mouvement lent, placé habituellement en deuxième position, Haydn insère un Allegretto. Il s’agit d’une forme à doubles variations – que Haydn affectionne particulièrement –, constituée de deux thèmes qui seront variés en alternance. Le premier thème, élégamment exposé par les cordes, est dans une tonalité majeure, à laquelle le second thème, beaucoup plus intense et dramatique, oppose sa tonalité mineure. On entend ensuite une variation du thème A, une variation du thème B, une seconde variation du thème A, puis une coda.
18 世紀 80 年代，約瑟夫海頓還在為埃斯特哈齊王子服務時，由於維也納、英國和法國出版社的幫助，他的音樂作品的發行量不斷增加。他在創作第 82-87 號交響曲時已是享譽海外的作曲家，這些交響曲被稱為“巴黎交響曲”，因為它們是 1785 年受里戈萊·德奧尼伯爵的委託，為其在巴黎的音樂會協會“奧林匹克會堂音樂會”創作的。第 82 號交響曲為 C 大調，此大調常用於演奏莊嚴而輝煌的音樂。第一樂章的開頭如同號角吹奏，其節奏類似軍號，強化了這首 Vivace assai 的太陽感。當長笛和第一小提琴演奏出對比鮮明的主題時，前幾頁的輝煌便讓位給某種趣味性。海頓沒有採用通常放在第二位置的慢樂章，而是插入了快板。這是海頓特別喜歡的雙變奏曲式，由兩個交替變化的主題組成。第一主題由弦樂優雅地呈現，為大調，而第二主題則更為強烈和富有戲劇性，為小調。然後我們聽到主題 A 的變奏、主題 B 的變奏、主題 A 的第二個變奏，然後是結尾。

Succédant au traditionnel Menuet, le dernier mouvement est à l’origine du surnom de l’œuvre, « L’Ours ». Comme pour la quasi-totalité des symphonies de Haydn, c’est un éditeur – et non le compositeur – qui s’est chargé d’ajouter cette appellation. Dans le cas de la Symphonie n° 82, la première occurrence connue de son surnom vient d’une réduction pour piano publiée en 1788 sous le titre de « Bärentanz » (« Danse de l’Ours »). Il s’explique par l’importance du premier temps de la mesure, bien marqué – que l’on peut rapprocher des pas lourds d’un ours –, ainsi que par l’aspect populaire du finale. Le thème initial, facilement mémorisable, tourne autour des mêmes notes, tandis que son accompagnement, avec la note do répétée à la basse, évoque le bourdon d’une cornemuse ou d’une vielle à roue.
遵循傳統的小步舞曲，最後一個樂章是該作品暱稱為「熊」的由來。與海頓的幾乎所有交響曲一樣，是編輯（而不是作曲家）添加了此名稱。就第 82 號交響曲而言，他的暱稱第一次出現是在 1788 年出版的鋼琴改編版中，名為“Bärentanz”（“熊舞”）。這是因為小節的第一拍非常重要，非常明顯——可以比作熊的沉重腳步——以及結尾部分的流行元素。容易記住的開場主題圍繞著相同的音符旋轉，而它的伴奏，以低音中重複的 C 音，讓人想起風笛或手搖風琴的嗡嗡聲。

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