Name: 《长安三万里》“将进酒”特别视频 | Videos | Gan Jing World - Technology for Humanity | Video & Movie Streaming
Uploaded: 2023-08-14T21:43:19.308Z
Duration: 2 min 30 s
Description: 《长安三万里》是由追光动画制作，谢君伟、邹靖执导，杨天翔、凌振赫、吴俊全、宣晓鸣等配音的历史动画电影，于2023年7月8日在中国内地上映。该片以盛唐为背景，讲述安史之乱后，整个长安因战争而陷入混乱，身... | Videos | Gan Jing World - Technology for Humanity | Video & Movie Streaming

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《长安三万里》是由追光动画制作，谢君伟、邹靖执导，杨天翔、凌振赫、吴俊全、宣晓鸣等配音的历史动画电影，于2023年7月8日在中国内地上映。该片以盛唐为背景，讲述安史之乱后，整个长安因战争而陷入混乱，身处局势之中的高适回忆起自己与李白的过往的故事。

剧情：安史之乱后数年，吐蕃大军入侵西南，大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事。在高适的回忆中，他曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了李白、杜甫、李龟年、哥舒翰等唐代群贤各自的人生转折，以及潼关之战、安史之乱等唐代由盛转衰的历史事件。

幕后花絮
该片整体片长达168分钟，为中国影史上时长最长的动画电影。
该片最开始有180多分钟，由于发行压力，后来删了很多。
裴十二的父亲裴将军裴旻是真实存在的，但她却是以公孙大娘的弟子李十二娘为原型虚构的角色。 
多次在镜头中出现的高适翻阅的《河岳英灵集》，是唐玄宗时期殷璠编选的诗人选本，其中汇集了当时24位诗人的234首诗歌（今存228首），该片中出现的李白、王维、王昌龄等人的诗词均收录其中。 
历史上记载，李白和高适是在40岁后才相识，而片中李白和高适却在青年时就相识。主创团队解释，杜甫写过一首诗“醉眠秋共被，携手日同行”，描述的是李白、高适、杜甫三人同游时的场景，根据他们年轻时写的诗，似乎都在类似年纪去过同一地方，结合细节进行了推测，他有可能在年少时就认识，所以才能在中年的时候做到‘秋共被’。

制作过程
该片为追光动画继“新传说”、“新神话”后，“新文化”系列的首部作品，该系列以历史中闪光人物和经典故事为宗旨。
该片自2020年2月开始构思，当年12月写完第一版剧本，2021年5月底开始故事板制作。300多人的团队日夜奋战，2023年6月最终制作完成。
该片片名取自明代陈子龙《从军行》中的“梦到长安三万里，海风吹断碛西头”。同时，片名也点出了影片主题：“长安”是唐朝京都，代表高适、李白等人心中的“理想之地”，是政治理想和抱负的象征，而“三万里”却显示长安的“遥远”，是他们与理想之间的距离，所谓“长安米贵，居大不易”是也。 
主创团队不想把该片做成《李白传》，普通观众很难代入天才视角，而高适更像一个平凡人，团队希望观众跟着高适的视角去贯穿他们一生的事件和唐朝诗坛璀璨的群星。
为打造出千年前的大唐盛景主创团队下足了功夫，在筹备阶段，主创团队前往陕西历史博物馆观摩长安城复原图，参考了近百本唐代文化相关书籍，拜访专家学者，结合图片资料，做了大量研究。同时团队还前往潼关、松州、四川等地进行实地采风，例如在潼关古城的城墙上感受哥舒翰的悲壮心情，在松潘古城寻找呈现云山城和泸水关的灵感。片中出现了长安、扬州、黄鹤楼、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁园、云山城、塞外等众多大唐场景和建筑，力求在千年后通过该片带领观众“梦回大唐”。
该片与专业的礼仪指导合作，不同角色行唐代叉手礼有所区别，例如片中高适的性格内敛耿直，所以他行礼时会更加爽利直率，而李白因为他的性格潇洒，所以会用一种轻松的方式去行礼。此外，碰酒杯时不能撞杯，李白葬吴指南时的仪式感，“行动坐卧走”种种细节都有据可考。
该片中贯穿李白、高适交往的一条明线是相扑，他们一生中有三次相扑，这是电影中特别重要的设计。唐朝有很多运动，包括相扑。它来源于军队，流传在民间，是当时非常流行的一种运动。相扑能够展现他们一生中各阶段的状态——青年时代朝气勃发，中年时期身体衰。影片最后讲到高适之所以大胜吐蕃军队，是受到李白教他的相扑讲究以虚御实的启发。相扑实际上串联起了李、高二人的一生和友谊。 
在视觉风格上，主创团队追求东方感，平面化弱化透视效果，比较克制利用构图，强调构图的平衡性和稳定性。并且该片和以往制作《新神榜：杨戬》和《白蛇2：青蛇劫起》的做法不同，会把小物体和小人物放在大的空间下凸显历史厚重感，光影上追求一种稳定的、厚重的、比较静谧的方式呈现。 

角色设计
在创作片中人物形象时，主创团队为了全方位还原唐朝风貌，选择以唐朝的审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的造型特点和比例特征，设计片中人物时上半身微长且壮硕、下身短而精瘦，头身比接近五五分，以此展现唐朝人雄阔尚武的精神和自信的气质。片中人物都是腰带低系，身材六四，突出雄壮威武；包括各种马匹，也是粗脖丰臀、肥硕健美。具体到两个主人公身上，高适有22个版本，从8岁到60岁年龄跨度很大，李白也有15个版本，从青年到老年。
该片选择众多诗人的第一个标准是要能跟着高适的故事走，不能为了出现而出现。高适追求理想的过程当中遇到了很多人，每个人对他都有很大的影响，比如裴十二告诉他不能那么低迷，比如哥舒翰告诉他要有勇气。第二个标准是，在历史依据之下，让观众觉得这些人物既熟悉又陌生。比如观众心目中忧国忧民的杜甫，或许在很小的时候，他也有过一个很快乐的童年。这是团队在历史空白处进行一些合理的想象。此外，团队给每个人都设计了一些特点，比如张旭的头发和他的打嗝，比如王维佛系的状态，争取每个人无论出场时间长短，都能给观众留下深刻印象。
在人物造型上，中老年李白的建模大体遵照《唐名臣像册》中的李白相，而在船上纵情歌舞的舞姬婉罗姑娘脸上的桃花妆则借鉴了《簪花仕女图》中的唐代妆容。瓜子形的黛画短眉，眉间饰以花形点缀，展示出唐代中晚期妇女审美的流行趋向。 
该片中人物着装展现盛唐气象。李白的翻领服，就是用白色袍服叠穿了紫色翻领，衣领上的葡萄纹，出自敦煌壁画考古。搭配使用的腰带也不并是传统的中原风格，而是唐朝流行的胡风配饰。贴鞋带、金臂钩，在袖口部分叠戴金属腕饰，再配合乌合六皮靴，全身的白色、紫色、金色、褐色、黑色热情碰撞，共同塑造了一个神采奕奕的李白。
唐代女性服饰在中国历史中有特殊地位。在礼教的束缚之下，历朝历代的女性服饰往往倾向于保守、素淡，追求高遮蔽性。而唐代服饰完全是一种新气象，露颈袒胸成为风尚，明丽色彩成为流行。影片中玉真公主身着轻薄的对襟服装，胸部有少量露出，橙红色上衣搭配宝相纹样粉绿色襦裙，下穿高墙履，用动画写实表现了唐代女性的时代风格。橙红色和粉色的搭配，用临近色的搭配方法，使人产生多巴胺满满的愉悦视觉效果。
唐朝的纱罗使用率极高，它的透明质感表现出当时女性对身体的自信，也诉说着她们自我表达的欲望。唐代女性运用的颜色也是热烈明艳，其中红色最为流行。大家耳熟能详的“石榴裙”，就是用大红色的石榴花染制而成。
此外，该片对人物服饰的传统纹样考究也展现了中华历史长河里的线条之美。高适的球路纹，李白的葡萄纹、狩猎纹、动物纹样、花叶纹，裴十二湖蓝色衣服的团窠纹，玉真公主衣服的宝相花纹等等。

特效设计
该片中总计出现了48首唐诗（其中6首在片尾画卷当中），主创团队希望观众每听到一句诗都能唤回儿时的记忆并且不感到在“塞诗”，此外，如何将唐诗的意境视觉化是一大挑战。主创团队最终选择重点呈现《黄鹤楼》《将进酒》和《燕歌行》。整个项目的制作周期共三年，而《将进酒》3分多钟的蒙太奇制作的时间跨度就接近两年。作为该片高潮之一，团队用李白洒酒成水、乘仙鹤飞越银河之上的设计表现诗人自由、潇洒、豪迈、浪漫的精神内核。其中祥云的线条和色彩来自古代壁画，团队运用特效软件进行精细的三维建模使其立体化，再深入修饰形成细腻层次，并通过计算、模拟产生真实的气体旋转、流动效果，从而将奇妙的幻想构建为真实可感的景观。
该片从运镜、构图到光影、配乐等均呈现出“诗中有画、画中有诗”的中华传统美学。其中有几段画面是用二维画卷展现的，使用中国山水画中的构成感来表现时光荏苒。

配乐创作
在配乐上，主创团队结合了民族乐器，使用古琴、琵琶、箜篌、笛子、箫等烘托意境，与诗歌的诵读达到一定效果。

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