【历史绘画收藏】

【清代绘画】

清朝（清代）时期简介：

清朝历史，记载是从1616年，清太祖努尔哈赤建立后开始的，到了1912年，清朝第十二位， 宣统皇帝爱新觉罗·溥仪，是中国封建王朝历史上最后一个皇帝。如果从皇太极1636年称帝并改国号“大清”开始，是中国历史上最后一个封建王朝，共传十二帝，清朝大约经历了296年的历史。

（接上）

二、清朝画家 弘仁 及作品

        1、 画家弘仁简述：

画家弘仁（1610~1663年），俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧。少年孤贫、性癖、自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。弘仁是出家后与尘世脱离得最彻底的，他涵养深厚，出家后，每日挂瓢拽杖，芒鞋羁旅，或长日静坐空潭，或月夜孤啸危岫，称人间世外高人。 

他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。在四画僧中，渐江要算是一个出家后与尘缘脱离得最彻底的了。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。弘仁在艺术上的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。” 

弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，他对倪氏的创作方法有自己的独到见解：“传说云林子，恐不尽疏淡。於此悟文心，简繁求一善。” 出家为僧后，云游四方，十余年中足迹遍大江南北，长期居于黄山、武夷山之间，习见层峦陡壑，老树虬松，并加以概括和提炼，表现了一种伟峻沉厚的意境。 

形成了“笔如钢条，墨如烟海”的气概和“境界宽阔，笔墨凝重”的独特风格，真实地传达出山川之美和新奇之姿。渐江的山水给人最突出的感受乃是“冷”、“静”和“远”。笔触瘦削、纯静、精细、幽深，峻远，在去除一切拖泥带水，纯化到加折线般的线条中，透露出一股寒光冷韵，凛凛逼人，肺腑心胸为之一涤的气氛。有人以为渐江作品中的远、静、冷出於他的画笔而源於他的精神。他远离官场和尘俗世人，乃是他“远”的根源；他不降清求仕，不赶取功名利禄，静静地隐於禅，这是他“静”的根源；生活在异族统治的环境中，恢复既无希望，他的心冷了，这是他“冷”的根源。

                                                              2、弘仁《西岩松雪图》

                                    西岩松雪图　纸本、纵192.2厘米，横104.8厘米，北京故宫博物院藏。

该画作于清顺治十八年（1661），整幅作品，布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒的奇致。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体。画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

                                                3、弘仁《幽亭秀木图轴》

                   《幽亭秀木图》轴，清，弘仁作，纸本，水墨，纵68厘米，横50.4厘米。

                                                            4、弘仁《幽亭秀木图轴》（局部）

图中自题：“辛丑结夏澄观轩为作幽亭秀木图，奉岳生大居士教。渐江学人弘仁。”钤“弘仁”、“渐江”印。
“辛丑”为清顺治十八年(1661年)，受赠者名罗衮期，字岳生，安徽歙县呈坎人，是一位信奉佛教的儒生。图上有罗衮期小跋：“启悟师久慕渐江笔意，属予代索，遂以寄予者转赠之。”又有弘仁侄江注题诗“吾师漫写倪迂意，古木孤亭水石幽。优钵昙花题品在，禅门珍秘抗王侯。为启公题家师笔”。
作为明遗民画家，弘仁曾在民族危难之时挺身而出，参加抗清活动，明亡后，遁迹江湖，寄兴诗画。他眷怀故国，作诗曰：“偶将笔墨落人间，绮丽楼台乱后删。花草吴宫皆不问，独余残渖写钟山。”钟山是明太祖先元璋的陵墓所在地，此诗悲凉沉郁，感怀至深，表达了弘仁不忘故国的坚贞气节，正是这种情怀，使他的绘画倾向于倪瓒的风格，倪画中荒寒萧瑟的意境引起了他心灵的共鸣。此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法，中锋下笔，复笔皴擦，看似简淡，实含腴润。正如杨翰《归石轩画谈》评述的“于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵。”弘仁仿倪，绝不是以追求倪瓒的画法为目的，他广泛吸收前人的成果，取其意，而不在笔墨迹象间，师法倪瓒、黄公望，同时以自然为师，抒己胸臆，从而形成了其山水画的基本面貌。此画中亦可见一斑。
本幅经张大千收藏，左下角钤收藏印“大风堂”白文、“大千之宝”。 

                                                5、弘仁 《天都峰图轴》

                              弘仁 天都峰图轴 纸本水墨 307.×99.6cm 南京博物馆藏 

《黄山天都峰图》是弘仁的代表作之一。画右上有作者的自题诗，其中两句是：“披图瞥尔松风激，犹似天都歌翠微。”题款：“为去疑居士写图并题正。渐江学人弘仁。”钤印“弘仁”、”渐江”、“家在黄山白岳之间”等。图中山石大多用形似方形的几何体组成，大小几何体相间组成，疏密有致。在两块简单、迹近抽象的空白大石当中作者画了一些碎石和小树，给人以生动之感。画中石多树少，山下坡上或水旁有几株大松树，或于山头上倒悬一松，或于峭壁悬瀑旁伸出一些虬枝。

                                                 6、弘仁 山水画

  弘仁以画黄山著名，他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息，其《黄山真景册》五十幅，其构图皆出于黄山真情实景，幅幅不同，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。 
弘仁流传作品较多，用独有的横解索皴法，表现朱砂峰层峦陡壁，老树虬松的独特景色；故宫博物院藏有《西岩松雪图轴》，黄山真景册《黄山天都峰图》轴。《西岩松雪图轴》笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了渐江山水独特风貌。《黄山天都峰图》山势雄峻，松姿奇古概括地表现了黄山松、奇石特征。天津艺术博物馆藏的《竹石幽居图》，其山石画法出自“折带皴”但用笔更加灵活多变，略有生活气息，表现出自家的风格。

（待续）