（本文首發於《台中文建繪》）
窮劇場（Approaching Theatre）、江之翠劇場（Gang-a Tsui Theater）合力製作的《感謝公主》以現代劇場跨入宋朝故事，前者主角為白色恐怖受害者老鄭，後者為被金國扣押為人質的大臣朱弁，南管梨園戲、現代劇場並陳演出，停步回首在不同的時空，更顯虛幻夢境。該劇5月在台北首演獲得好評，12月9、10日在台中國家歌劇院的票房也全數告罄。
圖說：2023 NTT遇見巨人—窮劇場╳江之翠劇場《感謝公主》劇照。（圖：台中歌句願，攝影：康志豪）
一位女孩接到了神秘家書，來信者原來是女孩未曾謀面的外公，由此開始了女孩不知道的家族秘密。政治犯老鄭在台進行對岸囑咐的地下革命工作，被捕入獄後，以背叛同僚以求解脫。而宋元南戲《朱弁》則是以大臣朱弁在金國被扣留當人質16年，毫不屈服，吸引金國雪花公主為救他一命，與其成親。
二位主角的選擇天差地別，看著看著就令人沈思，「活下去，真比什麼都重要嗎？」
導演高俊耀（Choon Eiow Koh）表示，人在關鍵時刻如何做出生命選擇，忠誠？變節？是顧全大局完成理想的願景？還是回到個人內心的自私要求？《感謝公主》正是講述人在困難下的承擔，朱弁和老鄭在劇中交織前進，從各自的處境中對照出角色的品格。
圖說：朱弁（左）即將辭別金國的雪花公主（右），返回中原。（圖：台中文建繪）
他也感慨表示，這幾年，看到很多理想主義者轉向，原因可能是年紀漸長或其他原因，在現實環境中變成機會主義者，讓他感到困惑、難過。他想理解這些生命當初的信念為何會在日常消磨之後，選擇了更小的格局去成就自己；朱弁對朝廷、皇帝的忠誠，數十年如一日，但老鄭則隨著環境變化而改弦易幟。
知名藝文部落客吉米布蘭卡分析，江之翠劇場的南管身體輕柔節制，核心軀幹挺、周圍的肌肉鬆，唱段上往往一個字就得分解成字首、字中、字尾，得唱出字音的悠然深度，綿長拉伸當中難以言說，所以只得交由音韻來說的絲絲情意。
兩個團隊在高俊耀靈活簡約的調度下，同樣以純粹凝鍊的劇場美學為旨，俐落精準的敘事風格使彼此間的距離，並非遙遠相望。
台中國家歌劇院藝術總監邱瑗表示，《感謝公主》是2021年歌劇院藝術孵育計畫的作品，混搭了傳統與現代戲劇，卸除了南管戲的妝容與服裝，融入現代劇場的敘事手法，讓相隔千年的角色人物能相互呼應，從一曲〈感謝公主〉說忠義、論英雄，對人生興嘆、對決定承擔，成就難得一台精緻好戲！